陳少梅山水畫賞析

與詩同行

陳少梅（1909～1954），名云彰，又名云鶉，號升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一個書香之家，現代畫家。自幼隨父學習書畫詩文，深受中國傳統文化的熏陶。15歲加入金北樓、陳師曾等發起組織的"中國畫學研究會"，17歲成為名噪一時的"湖社畫會"之骨干，22歲主持"湖社天津分會"，成為津門畫壇領袖。1930年他的作品獲"比利時建國百年國際博覽會"美術銀獎，以后開始在畫壇嶄露頭角，成為京津一帶頗有影響的畫家。新中國成立后，他任中國美術家協會天津分會主席、天津美術學校校長。 陳少梅一生大部分時間處于新中國成立以前，那時的山水畫與傳統漸行漸遠，而他一生致力于復興長期被“打入冷宮”的北宗山水，在繼承其開闊雄渾的同時揚棄其恣意霸悍的弊病，并潤以明朗清麗的南宗色調，終使北宗以一種全新的面目轉世重生。陳少梅繼“南宗”之風骨，傳“北宗”之薪火，北骨南風互為表里，洋溢著和諧的節奏與優雅的旋律，形成了清逸淡雅、寓柔于剛的清勁畫風，于藝壇獨樹一幟。 可惜，天妒英才，陳少梅與他喜歡的明代著名畫家唐寅一樣都在45歲過早的離世，更引得啟功嘆惜“百身何贖”！ 《煙水獨釣》 【作品賞析】煙水迷漫遠樹稀，長汀草色冷侵衣。三春江上勞人思，都作楊花撲面飛。款識：甲申夏日少梅陳云彰。鈐印：云彰少梅 《春山論道圖》 【作品賞析】 陳少梅這幅《春山論道圖》是其34歲所作，雖然正值青年，他的筆墨技法已經相當成熟。 畫中描繪了群山綿延，云煙繚繞的春日里，溪水自深山緩緩流出，樹影婆娑，兩位士人臨溪而坐，談論古今，這是一幅中國歷代知識分子皆向往的桃花源圖景，是一個隱居避世的天堂。 因為現實無可逃避，畫家創造這樣一個心中圣地去承載理想，而陳少梅的筆法也將這種理想的風景表現得淋漓盡致。 整幅《春山論道圖》筆法勁健清爽，線條飄逸，境界空靈渺遠，既得北派山水畫的骨力，又得南派山水畫的風韻，是畫家精研古法又出自機杼的佳作。 春江漁艇 《新詩詠月》 【作品賞析】新詩詠月夜，舊酒對春潮。浩蕩江波里，輕舟自在搖。款識：為朋哲先生屬乙亥小暑日少梅。欽印：云彰 深山高士 【作品賞析】 陳少梅《深山高士》構圖分上、下兩部分，中間以云霧相隔，筆斷意連。上部危峰聳立，瀑布直下，激起滔滔江水，下部畫松用筆如屈鐵，硬勁盤亙的托枝彎曲伸出，仿佛為畫中人遮擋水汽，被賦予感情色彩。兩人踞坐石臺回頭視瀑，用白描輕松勾勒出人物的神態，自然準確生動。 款識為：陰崖迭迭見奇峰，萬壑云濤萬仞松。底事兩翁崖上坐，披襟轉覓話從容。少梅陳云彰。 《策杖高士圖》 【作品賞析】 策杖，就是拄杖，也稱杖策。古人于杖，并非單純的輔助行走，更像是一種身份的象征，代表文人的情懷，策杖隱居于山林之間不但是文學作品中的重要題材，也是中國傳統山水畫的中的常見形象，策杖高士在中國山水畫中向來意指著對某種理想境界之追尋。 款識：高士圖乙酉六月少梅陳云彰。 松泉放艇 【作品賞析】盈盈綠水，疊疊青山，放吾艇子，高詠其間。款識：錫恩先生雅屬，壬午八月少梅陳云彰。 《梅萼飄香》 【作品賞析】東風吹送早春來，梅萼飄香繞榭開。殘雪未消池水暖，憑欄清興欲銜杯。款識：乙酉二月仿元人早春圖，少梅陳云彰。鈐印：陳章，少梅 喜上眉梢 【作品賞析】明月蒼崖畔，清光似舊時。一年農事好，消息在南枝。?款識：壬辰陳少梅寫。鈐印：陳章，少梅 探梅圖 【作品賞析】款識：壬午冬日寫似，凱銘世叔校正。少梅陳云彰鈐印：陳章，少梅 探梅圖 【作品賞析】 翠竹蒼松外，寒山夕照中。有人探梅去，策杖過橋東。陳少梅胸中有溝壑，筆墨之間點出了寒影數枝，帶出了香風幾許，道盡了孤山梅花的傲然境界，正所謂“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。 此幅探梅圖為陳少梅1945年6月所作，是其藝術風格成熟期的代表作品之一。畫面取早春梅花綻放之時，高士尋古探幽的意象為題材，邊角構圖承襲南宋院畫的風格，近景山丘以濃破淡、以淡破濃、墨色蒼潤；斜出坡岸的梅枝以方折筆寫拖枝之勢，蒼勁老辣，姿態橫生，梅花滿樹盛開，遠山霧靄繚繞，山丘隱現，梅樹傲然挺立其間，水墨中施以淡彩，尤具清逸之氣。賞梅是陳少梅藝術成熟時期的重要繪畫主題之一，借用梅花傲然不屈的寓意，把各種不同的表現方法融為一爐，創造出謹細、清秀、粗放等不同的藝術面貌。 題識：探梅圖。乙酉六月，少梅陳云彰。 《春溪濯足圖》 【作品賞析】 陳少梅《春溪濯足圖》 陳少梅在繼承傳統方面是集大成者，他心懷虔誠地對待所有優秀繪畫傳統，以北宗為體，以南宗為用，以北宗蓄其勢，以南宗添其韻，博采眾長，擅長山水、人物、走獸，工寫兼長，傳統功力深厚。他的山水畫和人物畫成就都非常高，在藝術上繼承了郭熙、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、唐寅、仇英等人的繪畫風格，豪放處有戴進、吳偉之風，但無粗糙的習氣，精細處與周臣、唐寅相近，筆墨瀟灑而不失法度，藝術面貌淵穆清華，洋溢著和諧的節奏與優雅的韻律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風，于藝壇獨樹一幟。 幽人久孤 【作品賞析】葉勁風猶滿，翎寒鶴未豐。冷筇久孤倚，寥闊思何窮。?款識：少梅鈐印：陳章，少梅 松崖孤舟 【作品賞析】? 閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。款識：乙卯六月少梅陳云彰鈐印：陳章，少梅 秋江載酒 【作品賞析】 秋山在望，秋水無邊。扁舟載酒，尋我詩仙。款識：秋江載酒少梅鈐印：陳章，少梅 細雨騎驢 【作品賞析】 畫中一老者騎驢前行，老者悠然自得，人物用線簡潔流暢，驢子造型準確，神態生動、畫面逸趣橫生。款識：甲申五月少梅陳云彰寫鈐印：云彰 唐人詩意 【作品賞析】 這件《唐人詩意圖》作于1943年十一月，描繪的是唐朝杜審言《夏日過鄭七山齋》詩意。這首詩約作于高宗上元年間（674-676），杜審言任洛陽丞時，鄭七的山齋在洛陽附近。詩人與鄭七既是文友，又是酒友，故于夏日造訪，過山徑，開水亭，在雨后麗日、云陰晚涼的清爽氣氛中，文酒相樂，流連忘返。陳少梅在這件作品中，完整的還原了杜審言詩中所描繪的場景。畫中遠景之山石，以中鋒筆畫輪廓，峭拔方硬，于墨色未干時，大筆皴擦，干濕濃淡一揮而就，山石、坡巖、峰巒堅實的質感呼之欲出。畫面下方兩位高士臨流而坐，一童子持盤端酒，爾后二人文酒相娛的場景觀者可以想見。整個畫面蒼潤中見明亮清雅，境界空靈渺遠，既得北派山水畫的骨力，又得南派山水畫的風韻，是畫家精研古法又出自機杼的佳作。題識：共有尊中好，言尋谷口來。薜蘿山徑入，荷芰水亭開。日氣含殘雨，云陰送晚雷。洛陽鐘鼓至，車馬系遲回。款識：癸未十一月仿唐子畏筆法寫唐人詩意，似義亭二兄雅教。少梅陳云彰。鈐印：陳云彰、少梅 松鶴圖 【作品賞析】 這張《松鶴圖》有松鶴延年之意，寓意人如松鶴般高潔，長壽。人們都希望青春永駐、健康長壽。寓意健康長壽的松鶴圖成為國畫中的經典題材，用于祝壽，特別適合老年人家中懸掛。款識：少梅陳云彰。鈐印：陳云彰、少梅 觀瀑圖 【作品賞析】 《觀瀑圖》整幅畫面直抒胸臆，筆墨凈簡，神韻超逸，意境深遠。畫面水墨淡彩，爽朗明快；筆調細長清勁，墨色滋潤且筆法舒放自如。濃墨濕筆皴拂揮掃，從濃到淡，從有到無，表現出生機盎然的筆觸情趣與豐富的水墨變化，蒼勁有力又清秀灑脫，煙嵐輕動、暢快淋漓之感盡顯其中。凝覽之余，觀者猶如身臨其境地體驗了畫中老者的所見所感。 觀瀑圖 【作品賞析】 《觀瀑圖》(1948)，懸崖絕壁，水流湍湍，扁舟橫斜，高士側首觀瀑，石用大斧劈皴，蒼勁潑辣；松以中鋒筆，勁若屈鐵；水紋則流動似狂草，副畫面雄奇蒼潤，加以淺絳的著色，更增添了古雅超逸的藝術效果。 浴牛圖 【作品賞析】 《浴牛圖》是50年代的作品，表現了翻身后的農民對牛的惜愛之情。圖中牽牛的農民的背影和牛都畫得自然生動，認真嚴密。畫面右上角垂下的那一組柳絲，穿插巧妙，筆法干凈利落，既點出了初春的季節，又從形式美的角度使此圖大為增色。這組絕妙的柳條，不僅因為畫家懂得平面構成的規律，更重要的是因為它源于大自然。 《煙藹秋涉圖》 【作品賞析】 該圖繪山谷間流水潺潺，五名行旅提挽褲腳，相繼涉水渡溪，背后的樹木已呈枯黃，后嶺復重重環抱，此境益為幽深絕塵。款識：村野先生鑒家博教曾見周東村摹趙干煙藹秋涉圖乙卯七月少梅陳彰。欽印：陳云彰少梅 《牧牛圖》 【作品賞析】 陳少梅在繼承傳統方面是集大成者，他心懷虔誠地對待所有優秀繪畫傳統，以北宗為體，以南宗為用，以北宗蓄其勢，以南宗添其韻，博采眾長，擅長山水、人物、走獸，工寫兼長，傳統功力深厚。他的山水畫和人物畫成就都非常高，在藝術上繼承了郭熙、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、唐寅、仇英等人的繪畫風格，豪放處有戴進、吳偉之風，但無粗糙的習氣，精細處與周臣、唐寅相近，筆墨瀟灑而不失法度，藝術面貌淵穆清華，洋溢著和諧的節奏與優雅的韻律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風，于藝壇獨樹一幟。 《歸牧圖》 【作品賞析】 陳少梅此作摹宋李迪《雪夜牧歸圖》，原作現藏于日本大和文華館，陳氏此作與原作大致相似，惟坡石有異，且牛背牧童，原作正向，陳則背向。 李迪，南宋孝宗、光宗、寧宗三朝畫院待詔。李迪畫風為工細與粗放相結合，所繪動物，精確生動，富于質感。少梅此作，畫法一仍李迪，以水墨渲染出雪景之清寒，而雉雞設色的斑斕、坡岸和離離枯草的赭色，與瑟縮牧童上衣的冷青色，適成對比，以全新的筆墨詮釋宋人畫意。 題識：摹宋李迪歸牧圖，少梅陳云彰。 高人逸興 鐘進士醉酒 寒林圖 春山尋友 梅下高士 【作品賞析】 《梅下高士》為自寫，筆意清簡勁健，水墨淡彩，規矩平正中充滿了宋人親近自然的雅逸情懷。 題識：甲申五月，少梅陳云彰寫。鈐印：云彰、少梅。 秋林泛艇 倚仗聽泉 秋林送別 《西園雅集圖》 【作品賞析】 1945年的盛夏時節，陳少梅遙想當年王詵西園雅集中的名士風度、阮音飄揚、詩情畫意，身不能至心向往之。于是開始精心繪制他自己心目中的《西園雅集圖》。陳少梅采用了同仇英一樣的立軸方式構思此作，而非相傳為李公麟墨本《西園雅集圖》式的橫卷。伴隨西園錯落豐富的景致，畫面中的21個人物分為5組，依圖繪遠近之別分為：畫面右下角第一組共6人，聚集于巨松下，桌案右側烏冠提筆欲書的蘇軾，身后的倚立者為蔡天啟，對面的藍衣觀者即為王詵，蘇軾與王詵中間正襟危坐著的一人為李端書，4位文士左側為兩名云鬢翠飾的侍婢;第二組人物集中于紐結蟠曲的高大湖石蕉蔭下，6位文士并1名侍童，石案旁頭戴薄紗被帽的李公麟正欲展卷揮毫，一旁5位分別為黃庭堅、張文潛、鄭靖老、蘇澈、晃無咎，藍衫童子倚靈壽杖矗立;第三組位于畫面中央，背對觀者的陳碧虛撥阮坐于松根，對面神情陶醉而專注的傾聽者秦少游端坐于矮石上;第四組位于畫面右上部，巨石腳下清溪橋畔，著褐衫的米芾昂首提筆于石壁，左側仰觀者為王仲至，右側侍童捧硯而立;第五組人物位于畫面左上角溪岸竹林中，僧圓通正在為劉巨源講經，侍童立于一側。 畫面上的5組人物分列曲水兩岸，人物動態與園林景致之間的動靜對比，使得畫面所營造的雅致氣氛中也彰顯出別樣動態與生氣。在我們目前所能看到的以“西園雅集”為主題的歷代繪畫作品中，以傳為馬遠所作的《西園雅集圖》最為接近李公麟時代。明代商喜、仇英、唐寅、尤求都有進行過這一題材繪畫的創作，清代石濤、華等也有作品傳世。在這一系列畫作中，應該說陳少梅的《西園雅集圖》最為接近仇英之作。 松蔭高士 《江村暮靄》 《溪亭幽寂》 【作品賞析】 陳少梅的繪畫語言十分強顯，在運筆上，強調節奏快速;在墨法上，力求剔透玲瓏;在造型上，講究方硬奇峭;在意態上，注重清新明亮。于是，狼毫筆、半熟宣成了畫家的最愛。 陳少梅作畫，喜用“六吉棉連”宣紙，畫前先請天津裱畫名師范殿元用極淡的水染過一遍，使之變得半生不熟，這樣，行筆時既可取得水墨淋漓的酣暢效果，又使水墨的滲化較易控制，不致失去法度。他又喜用長鋒狼毫，這種毛筆既有硬度又富彈性，以中鋒勾勒，力透紙背，筆在手指捻動中迅走疾行，懸肘懸腕，或腕虛枕微懸，筆鋒時藏時露，重按輕提，或一貫到底，或間有斷續，勾皴結合，干濕濃淡一揮而就，神采氣力皆在筆端毫鋒，來不得半點遲疑。事實上，“北宗”山水以明快、挺拔，畫面不作事后修飾，干濕、濃淡一遍完成為特點，并強調線條的爽利。于是，陳少梅便開發出一種以中鋒用筆勾砍皴皺，以行書節奏速度配合勾畫輪廓的風格，主張一筆到位，沉著果敢，斬釘截鐵。 陳少梅畫畫時，行筆快時快得驚人，慢時慢得出奇;用筆節奏感特別強，每一根線條都那么挺、硬、輕快、有靈氣。不過，這類皴法若一味逞才使氣，過分追求斬絕爽快，就易流于浙派式的野霸狂怪，易滑向草率粗鄙。因此，陳少梅用筆時筆筆藏鋒，并施以元人韻味，使筆底山水秀雅溫潤。 《松溪泛舟》 【作品賞析】 陳少梅的山水畫中主要的藝術語言來源于北派山水，因其注重傳統，注重筆墨技巧，故極力探究筆墨的運用、章法的構思、表現手法的采用等諸多方面；后又喜畫淺絳和重彩山水，注重寫生創作，注重色彩，因此他深入現實，面向自然，對景落墨，勾畫草稿，心摹手追，大量研習、創作獨具新意的山水畫作品，最終形成了題材豐富、面貌獨特的山水畫藝術語言與風格。題識：己卯春日，少梅陳云彰寫。 《松崖孤舟》 【作品賞析】 《松崖孤舟》原為少梅先生應津門人士之邀而作，以賀燕珊先生七十大壽。 少梅先生排行第五，故有衡山陳五之印。 款識：己卯六月少梅陳云彰。 《松溪泛舟》 【作品賞析】 陳少梅研究傳統技法，去蕪存菁，畫出了大家心中的山水家園。正是由于陳少梅懂得世人的審美情趣，才能畫出大家都喜歡的佳作。《松溪泛舟》中沒有年款、沒有印章，從這個細節可以看出來，這是一幅沒有完成的作品。有可能他還想補筆，也有可能畫中有他不滿意的地方，可見他在創作中對自己的要求有多高。 從風格推測，這幅畫是陳少梅中年作品。由于他英年早逝，屬于后期作品。這個階段，正處于他創作中的調整期。面對畫壇上盛行的創新思想，陳少梅也在思索，他的藝術之路要前往何方。從取法南宋馬遠、夏圭風格，嘗試從構圖變化體現萬重山水的氣勢。 陳少梅英俊瀟灑，謙虛隨和，他在畫中常常流露出淡泊沖和之意。他技法出眾，卻從不炫耀，他有傲骨無傲氣，在作品中把一個“雅”字展現得淋漓盡致。人們覺得畫中山水美，也是因為他把生活中的真善美融入畫中，讓作品高雅脫俗。 青山蒼郁，煙霧彌散，蒼松挺拔，泛舟水上，感慨多多。子在川上曰，“逝者如斯夫，不舍晝夜。”時光荏苒，世事變幻，陳少梅用山水闡述儒家思想奧義，歌頌君子美德。作品有了高度，才會打動人，感染人。陳少梅的畫作就是這樣耐人尋味。 陳少梅在創作中嘗試了寫實的手法，他重視山石結構，用色彩表現山的立體感。他堅守傳統的同時，也在尋找創作上的突破口，實現自我的提升。陳少梅的作品表達出“借古開今”的理念，取他人所長補自己之短。他人是指同時代的畫家，也是指西方的繪畫大師。 在堅守中讓國畫山水重燃生命力，陳少梅做出了有益的探索。人們提到他，都會說一句，寓柔秀于陽剛，賦予作品清勁典雅面貌。《松溪泛舟》讓人看到了陳少梅的探索，也讓人明白了，縱然是大師級的畫家，也不能故步自封。 秀美風光，文人情思，讓這幅《松溪泛舟》越看越美。借古人技法，畫今人審美，讓陳少梅的畫風受到了廣泛好評。

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陳少梅山水畫賞析

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