十首最美《臨江仙》

上善若水

臨江仙，詞牌名，原為唐代教坊曲名。又名“謝新恩”“雁后歸”“畫屏春”“庭院深深”“采蓮回”“想娉婷”“瑞鶴仙令”“鴛鴦夢”“玉連環”。格律俱為平韻格，雙調小令，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。常見者全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。 1、最大氣磅礴的臨江仙：青山依舊在，幾度夕陽紅。 《臨江仙.滾滾長江東逝水》 明·楊慎 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。 這是一首明朝第一狀元才子楊慎因言獲罪，被貶押往云南，路過長江時，有感而作，全詞基調慷慨悲壯，意味無窮，讀來蕩氣回腸。此詞在渲染蒼涼悲壯的同時，又營造出一種淡泊寧靜的氣氛，并且折射出高遠的意境和深邃的人生哲理。 人生有限，是非成敗如過眼煙云，而宇宙永恒，江水不息，青山常在，全詞表現出一種大徹大悟的歷史觀和人生觀。2、最唯美的臨江仙：當時明月在，曾照彩云歸。 《臨江仙.夢后樓臺高鎖》 宋·晏幾道 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。 這是一首念舊懷人的名作，晏幾道曾和歌女小蘋度過了一段美好的時光，而今小蘋不在身邊，他追憶曾經相逢的美好，抒發了對小蘋的摯愛之情。“落花人獨立，微雨燕雙飛”不止是非常唯美經典，含隱藏一個字謎，“倆”字，晏幾道堪稱大宋詞壇情癡。 全篇由懷人之境，進而寫所懷人之事，情真意切，意境優美，語言精工，堪稱杰作。 3、最傷懷的臨江仙：西風多少恨，吹不散眉彎。 《臨江仙·寒柳》 清·納蘭性德 飛絮飛花何處是？層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。愛他明月好，憔悴也相關。 最是繁絲搖落后，轉教人憶春山。湔裙夢斷續應難。西風多少恨，吹不散眉彎。 這是一首詠柳的詞作，全篇都由“柳”貫穿，但又通篇以情入景，借景入情，“比” 與“興”融為一體，寫柳，亦在寫人，寫“寒柳”，亦在寫“傷情”。 詞人寫柳樹而及女子，聯想到心愛的女子，曾經美好的相會，應該再也不能重續了。遂將愁思寄給西風，可是，再強勁的西風也吹不散我眉間緊鎖的不盡憂愁。4、最豁達的臨江仙：小舟從此逝，江海寄馀生。 《臨江仙·夜歸臨皋》 宋·蘇軾 夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。 這是蘇軾謫居黃州時所作，某一天，他醉酒歸來，家童已熟睡，無人開門，只得“倚仗聽江聲”。 回想多年宦海沉浮，幾經挫折，詩人靜夜沉思，豁然有悟，既然自已無法掌握命運，不如趁此良辰美景，駕一葉扁舟，隨波流逝，任意東西。可見其豁達浪漫的性格。5、最滄桑的臨江仙：杏花疏影里，吹笛到天明。《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》 宋·陳與義 憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。 陳與義是兩宋之交的詞人，他是洛陽人，北宋覆亡后，陳與義流落到南方，回憶二十多年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。 當年與友人一起暢飲歡聚，對著杏花疏落的清影，我們吹笛直到天明。而今國破家亡，幾經流落，親友四散，再回想起往事的美好，萌生對家國和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠綿長。6、最悲傷的臨江仙：空持羅帶，回首恨依依《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》 南唐·李煜 櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。 別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。 這首詞是李煜在都城被圍中作的，當時圍城危急，無力挽回，詩人緬懷往事，觸目傷心，故全詩所發之亡國哀怨，深切感人。 詩人通過借思婦怨女之口傳達自己亡國失勢，朝不保夕的無奈愁恨之情。全詞最后一句當是詞眼，一個“恨”倒貫全篇，不忍卒讀。7、最執著的臨江仙：相尋夢里路，飛雨落花中。 《臨江仙.斗草階前初見》 宋·晏幾道 斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。 流水便隨春遠，行云終與誰同。酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中。 這是一首懷人之作。上片回憶當年與一位姑娘初見和交往的情形，把女子描繪得嬌美動人。下片寫分離后的思念。時光流逝，不知她身處何方。 “相尋夢里路，飛雨落花中”，詞人在春雨飛花中，獨個兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是夢里，他仍然希望能夠找到她。詞人深沉的愛戀和思念令人動容。8、最清新的臨江仙：闌干倚處，待得月華生。《臨江仙.柳外輕雷池上雨》 宋·歐陽修 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。 夏日傍晚，陣雨已過、輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，好一幅夏日美景，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。 小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內酣睡。只見她躺著的涼簟紋理平整，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。真是風情無限。 此詞來源大有典故，歐陽修在西京（今河南洛陽）任推官時，曾與一名歌妓關系十分密切，時常帶著她出席宴會。有一日，上司錢惟演在自家后花園的晚宴，眾人皆到，唯歐陽修因幫歌姬尋找金釵，二人姍姍來遲，錢惟演并為怪罪，而是要求歐陽修作詞一首，歐陽修略作思索，一首描述“夏雨晚晴”的千古名篇就此誕生，眾皆叫好，上司再尚金釵一柄，看來有個伯樂很重要。9、最傷感苦悶的臨江仙：試燈無意思，踏雪沒心情。 《臨江仙.梅》 宋·李清照 庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。 感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。 李清照南渡三年后，寫下此詞。詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；進而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉，孤身一人，無人可訴。而一個“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。10、最曠達的臨江仙：人生如逆旅，我亦是行人。 《臨江仙·送錢穆父》 宋·蘇軾 一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。 惆悵孤帆連夜發，送行淡月微云。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。 蘇軾與友人錢穆父久別重逢，短暫相聚后，兩人又要分別，蘇軾寫此詞相贈，通篇經典。 他贊賞友人錢穆父（就是歐陽修的伯樂錢惟演的侄子）面對坎坷奔波時的古井心境和秋竹風節,抒發了對世事人生的超曠之思。詞中沒有纏綿感傷、哀怨愁苦或慷慨悲涼的格調，充分體現了作者曠達灑脫的個性風貌。這10首經典的《臨江仙》，蘇仙貢獻了兩首，與晏氏父子共享了三首佳作，堪稱“臨江仙”。注：圖片與素材來源于網絡，在此致謝。

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