中國民間藝術郵票（18）瓷器

靜悟隨安

鈞瓷屬北方青瓷系統。燒制鈞瓷始于唐，盛于宋，是我國鈞、汝、官、哥、定“五大名窯”之一，有“黃金有價鈞無價”、“雅堂無鈞瓷，不可自夸富”之盛譽。 ??1999年4月8日，國家郵政局發行了《中國陶瓷——鈞窯瓷器》特種郵票，全套4枚。 1.【北宋·出戟尊】高31.6厘米,口徑26厘米。此尊口大、底豐，腹微鼓，頸、腹、腳的回面各有一戟，故名。這種出戟尊乃分段拉坯粘合而成，其體大規整，做得極為精細。它的腹部雖鼓卻一點不覺臃腫，造型簡潔，莊重，釉色月白，系北宋宮庭御用品。現藏北京故宮博物院。 2.【北宋·尊】高18.5厘米，口頸20.1厘米。此器應為渣斗式花盆。在鈞瓷中，花盆是樣式最為豐富的一種造型品種，其共同特點皆為平底，器底都有5個安排有序的圓形排水孔。郵票畫面上的瓷盆造型典雅，凝厚深沉，釉色青里透紫，紫中泛紅，亦是北宋宮庭御用品。現藏北京故宮博物院。 3.【元·雙耳爐】高42.7厘米，1970年在內蒙古自治區呼和浩特出土。此爐通體潤釉，以天青為主，與月白交融，猶如藍天白云，蔚為壯觀。它以堆貼的手法，在頸部裝飾3個麒麟紋，腹部貼有獸面和鋪首銜環等紋飾。在正面的兩個麒麟之間，有凸出的一塊方形題記，上面陰刻有“已酉年九月十五日小宋自造香爐一個”的楷書銘文，據此可知，此爐系元武宗至大二年（1309年）時的作品。現藏內蒙古自治區博物館。 4.【元·雙耳連座瓶】高63.2厘米，口頸23.5厘米。1972年出土于北京后桃園元代遺址。此瓶口沿呈花瓣形，頸細長，豐肩，上腹圓鼓、下腹微收，下聯5孔座。兩肩對稱處安有雙耳，肩腹兩側還有對稱虎頭圖案，額有“王”字。造型考究，青釉勻凈，紫斑濃重，是元代鈞瓷的代表之作。現藏首都博物館。 宋汝官窯遺址在今河南寶豐縣大營鎮清涼寺。故簡稱“汝窯”。始于宋初終于元末。汝瓷工藝精湛，以瑪瑙末摻入釉色，使釉質細膩，光亮晶瑩，瓷器溫潤古樸，精美細致，造型多為洗、爐、尊、碗、盤等仿古式樣。 ??2002年3月30日，中國喲組合能夠發行《中國陶瓷——汝窯瓷器》特種郵票，全套4枚。 1.【北宋·尊】高19.2厘米，口徑18厘米，底徑12.8厘米，仿漢代銅樽造型。直口，平底，下承三足；外口及足上凸有3組弦紋，底部有5個小支釘痕；里外施滿釉，釉里開細碎紋片，瓷藝精良。 【北宋·三足洗】高3.6厘米，口徑18.3厘米，足距16.7厘米。下承三足，里外施天青釉，釉里滿開細碎紋片；底部施釉，有5個托燒的小支釘痕。這類產品平底的數量多些，但三足洗則少見。清乾隆頗重視此洗，題有御詩。 3.【北宋·碗】高6.7厘米，口徑17.1厘米，足徑7.7厘米。撇口，豐腹，圈足微外撇；通體施滿淡天青釉，瑩潤純凈，釉面開細小紋片；胎體輕薄，造型端莊，圈足切割整齊，是一件精美的稀世珍品。足內有5個支釘燒痕，上刻乾隆題詩一首，并鈐“古香”、“汰撲”二印。 4【北宋·盤】高1.5厘米，口徑19.3厘米，足徑12.6厘米。盤口微撇，折沿，淺腹；盤身滿釉，開細碎紋片；胎薄質細，釉層勻凈，制作精細，是汝瓷中之上品。底有5個支釘燒痕，并刻有“秦成酸皇后閣”6字，表明此盤為宮廷使用的器物。 德化窯是我國古代南方著名瓷窯，因窯址位于福建省德化縣而得名，德化瓷的制作始于新石器時代，興于唐宋，盛于明清，技藝獨特，至今傳承未斷。它一直是我國重要的對外貿易品，與絲綢、茶葉一道享譽世界，為制瓷技術的傳播和中外文化交流做出了貢獻。 ??中國郵政于2012年10月20日發行《中國陶瓷——德化窯瓷器》特種郵票，全套4枚。 1.【白釉夔龍紋雙耳三足鼎】明代，高25.4厘米，口徑16.2厘米，足距13厘米。該器物仿古青銅器造型，方唇，深腹，圜底，下承以三中空柱足。口沿對稱置雙耳。腹部兩道凸起弦紋間暗刻回紋地夔龍紋，八夔龍兩兩相對。胎質潔白細膩。通體施白釉，釉質瑩潤，釉色白中略泛象牙黃色。無款識。此爐非但胎、釉精美，而且以古樸的青銅器紋飾作為裝飾，別具風格。為國家一級文物，現藏于北京故宮博物院。 2.【白釉象耳弦紋尊】明代，高26.2厘米，口徑11.4厘米，足徑10.4厘米。該尊廣口，方唇，粗長頸，頸上置對稱象耳，圓腹，圈足。通體施白釉，口沿下印回紋一周，頸、肩處有數道凸起的弦紋。此尊造型端莊古樸，釉面質感如象牙般光潔溫潤，是明代德化窯白瓷中的精品。為國家一級文物，現藏于北京故宮博物院。 3.【白釉觀音坐像】明代，高28厘米，底座徑13.3厘米。觀音低首垂目，面形長圓，飽滿豐潤，神情慈祥，似在俯瞰塵世眾生。其發髻高束，正中插如意形頭飾，頭戴風帽，身披長巾，胸前瓔珞珠佩亦作如意形。雙手隱于衣衫下，一足半露，一足屈掩。其衣紋自然，透過垂拂流轉的衣褶，隱露出觀音的肢體形態。像通體施白釉，中空，象牙白的瓷質，以及奶油似的白釉，將觀音善良、正直、莊重的神態表現得維妙維肖。在外型上，均顯得清秀飄逸，既親切可愛又莊嚴神妙，既含情脈脈又超凡脫俗，獨具東方藝術的魅力。此外在觀音的頭部、酥胸、手指、腳趾以及隨風擺動的衣紋等的雕刻上，其洗練細膩、流暢自如的技巧都稱得上鬼斧神工，為后世仿品所望塵莫及。背后戳印陰文篆書“何朝宗”三字葫蘆形印章款。為國家一級文物，現藏于北京故宮博物院。 4.【白釉達摩立像】明代，高43厘米。達摩身披袈裟，前額寬大，鬢發卷曲，雙眉緊鎖，二目俯視，雙手合抱于袖中，赤足立于洶涌的波濤之上，衣袂飄蕩。通體施象牙白釉，釉質肥厚滋潤。雕工深入銳利，衣紋飄逸流暢，浪花翻卷自如，頗富動感。更兼以潔白如玉的瓷質，表現出達摩飄洋過海傳播佛法的高僧形象。人像背后刻“何朝宗制” 四字陰紋方形篆字印章。為國家一級文物，現藏于北京故宮博物院。 石灣陶瓷是中國陶瓷史上的一朵奇葩，因產于廣東佛山市石灣鎮而得名。據出土的批量陶瓷考證，石灣早在距今5000多年的新石器時代就有了制陶的歷史。 ??石灣陶瓷2007年2月3日，為了反映中國陶瓷藝術悠久燦爛的歷史，國家郵政局發行了《石灣陶瓷》特種郵票，全套2枚。 (2-1)為“踏雪尋梅”。表現的是南宋著名愛國詩人陸游攜書童踏雪尋梅的場景。此作品結構嚴謹，人物形象刻畫得惟妙惟肖，富于情感。作品中陸游上身左俯，與童子頭部的右仰相呼應，產生了高低動靜相配的均衡美。人物衣服的塑造起伏有序，體態結構分明，衣紋流暢自然而略有下垂之感，加上白色衣服相襯，雖不塑雪而一幅雪天圖景卻呈現眼前。此外，這件藝術作品在燒制過程中，瓷器產生微妙的灰藍色變化，并具有致密的皺裂紋理，更顯典雅古樸。作品形神俱佳，涵意深遠。 (2-2)為“昭君出塞”。表現的是漢代王昭君出塞與匈奴通婚，加強漢朝與邊境民族友好關系的故事。作品塑造了昭君騎馬上路，迢遙遠行的場面。在構圖上選擇了一個典型的動態，即馬兒向前緩行，昭君偏身轉首回顧，加深了作品的寓意，給人以真實的美感。作品將昭君端莊的形象，女性的柔美以及對家鄉的依戀之情，都表現得淋漓盡致。

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