讀畫 | 沈周《廬山高圖》

村夫草堂

沈周《廬山高圖》明代淺設色畫縱193.8厘米，橫98.1厘米?，F藏于臺北故宮博物院。 此圖描繪的是廬山的景象，畫中有白云、雜樹、石階、小路以及人物等。這幅圖在技法上借鑒元代畫家王蒙的筆意，筆法穩健，氣勢雄沉，具有強烈的節奏感和力量感。山峰多用解索皴，皴染厚重靈動；中段山巒則用折帶皴，皴筆精細，墨色較淡，表現出崖壁的險峻。左邊崖壁先勻后皴，墨色較重，并以焦墨密點，顯得蒼郁幽深。 圖中所畫景色為廬山美景。畫中層巒疊嶂，高聳的山峰層層疊疊，山石突兀，直入云霄。高山山勢險峻，有的雄渾而壯觀，有的卻是孤峰凸起，峭壁陡坡根本無法上去。山中云霧繚繞，在山腰形成一圈浮紗，像是一條白色的腰帶系于山間，起伏飄渺，幻夢幻真。山上草木豐茂，樹木生長得郁郁蔥蔥，山頂、山腰一片綠蔭叢叢。山谷間有清溪山瀑從崖壁中飛濺而出，像是一條白錦直掛于山中。千尺瀑布飛泄而下，水流擊石，仿佛發出震耳欲聾的聲響。水流順勢而下匯于峽谷潭水之中。一老者立于溪前，賞此美景。 這幅作品是沈周41歲時為祝賀老師陳寬70壽辰而創作的巨幅山水畫。 畫中有作者的題詩:“廬山高，高乎哉!郁然二百五十里之盤踞，岌科二千三百丈之躬寵？謂即敷淺原。培何敢爭其雄炭西來天塹濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸?；貐冺翅止硎蛛?，锏道千丈開鴻蒙，瀑流淙淙瀉不極，雷埏殷地聞者耳欲聾。”氣勢恢宏，豪邁雄渾。 畫幅末署:“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽?！?lt;/p> 沈周借助于萬石長青的廬山五老峰的崇高博大來表達他對恩師的推崇之意，畫題明了而寓意深刻。 此圖仿王蒙筆意，筆法縝密細秀氣勢沉雄蒼郁，山石皴染厚重靈動，加強了立體感。中段山巒用折帶皴，墨色較淡，皴筆精細，表現出崖壁的險峻；左邊崖壁先勾后皴，墨色較重，并以焦墨密點，顯得蒼郁深。畫中細節之處，如山中白云，山上的雜樹小草、石階、小路等都被刻畫得生動準確。在此圖中，作者極力刻畫出廬山仰之彌高、大氣的動人形象，以表達師恩浩蕩的主題。 此圖采用全景式構圖，近、中、遠三景相連呈“S”型，遠景的廬山主峰自上而下，由近及遠，布局合理一氣呵成。 采用高遠的構圖法使觀者有一種站在山腳仰望山巔高大偉岸的氣魄，崇山峻嶺，巨石危峰，雄偉壯闊，錯落有致。畫面上段主峰給人以崇高雄渾、厚重質樸之感，意在寓意老師寬厚博大的人格。 中段以廬山瀑布為中心，飛流直下，使畫面有了流動感，延伸了空間，拓展了畫面容量。兩崖間斜橫木橋，又打破了瀑布直線的單調。瀑布左側崖壁與右側位于中心的山岡崖壁產生一種力的碰撞，加強了山巒向上的張力。 山石選用淡墨使整體空間空曠幽遠，遠景山石墨色更為淡雅、云氣繚繞使遠山更加推向觀者視線遠方。 近景墨色較重，碎石配以雜樹鎖定觀者視線，右下角的兩顆勁松長勢朝左這與左邊主峰山勢朝右形成了呼應關系，這也可以看出沈周是在通過松樹寄以恩師長壽之意，左邊主峰與中景山石之間有小橋相連，打破了流水飛白的呆板，生動有趣使得山體連成一脈，讓觀者有通暢之感。 細看點景人物，線條流暢，人物形象豁達開朗。人物在高大的山峰之前顯得尤為渺小，這也體現了沈周對恩師的崇敬與感激之情。 從整體上看，遠山是淡灰色，用筆干潤適宜，不燥不濕，朦朧感盡顯而出。飛瀑、山川中間與畫面邊緣處是深色，積墨層次更深，利用苔點明確點出山川結構。 往下的山石到河流又是另一處畫面中的灰色面，然后用更淡的墨色暈染出山石結構，使得這處的淡色和后面的淡色有了前后區別，也讓這幅作品更有空間意蘊。 瀑布、小溪與云霧是畫面中的留白處，也是畫面中氣脈順暢之處。為了體現飛瀑，讓它形成畫面左邊走“氣”處，周圍的山石墨色則更深，積墨層次更多，利用墨色與紙面的顏色，擠出一道白光在畫面中閃現。 為了體現遠山之遠，遠山的墨色都淡淡而為，但是也并不是畫面最淡之處，為什么可以這樣處理遠山，因為他還加以云霧襯托，讓人聯想翩翩，淡淡的云霧把遠山的山腳都遮蓋了，山頭自然感覺在畫面的遠處。 觀整幅畫面，“黑白灰”一直跳動出現，中心還有一處非常明確的淡色山石，用筆用墨的明確使它更靠近觀者，而白的運用和周圍深色山石又形成對比，更顯畫面的氣韻，整幅畫面也因此而不沉悶。

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