辭賦寫作-辭賦句式（二）

云龍山人

辭賦寫作-辭賦句式（二） 隔句一、隔句的特點： 隔句，顧名思義，乃隔句相對偶者。 隔句由兩聯(lián)四句組成，之所以把它歸類到駢句之中，第一，是古人這樣劃分流傳下來。第二是因為它雖然是四句，卻是兩兩相對，也就是說由兩組駢句組成、這里的兩兩相對，并不是我們前面學過的駢句一樣，隨便湊兩句就可以了。 它四句的對法是13相對，24相對，并且四句的意思相近或相對。它們并不是兩兩相對的分開體，而是四句句意相互關連在一起的交互對偶。 隔句對雖然僅有四句，但其表現形式不盡相同，有的四句很整齊，宋人把字數整齊的隔句對叫做扇面對。有的字數不整齊《太和正音話對式》云：“隔句對，長短句對仗是也。”說的便是這種情況。 隔句對是四個句子，較雙句對（合壁對）和三句對（鼎足對）容量上增大了，對法上也增加了層次感，音韻上有了錯綜美。因此，隔句對歷來頗受人們的青睞。 隔句對產生較早，有著悠久的歷史，其應用范圍廣闊，幾乎包括了古今所有的文體。我們在《詩經》中就可看到她靚麗的身影。《詩經、小雅、采該》中云：昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲。 在先秦諸子散文中，隔句對往往是文中的精華警語。如《茍子·勸學》中有句云：不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也。 在漢賦中，隔句對的運用更為普遍，有使文章靈動不呆板、富于變化方面發(fā)揮了很重要的作用，此后在歷代文章中，隔句對也可常常看到，且有許多是為人們熟知的名句。如駱賓王《代李敬業(yè)傳檄天下文》中之句：入門見嫉，娥眉不肯讓人；掩袖工讒，狐媚偏能惑主。 當然，唐朝以前的隔句對大部分不規(guī)范，不知道遵循馬蹄律規(guī)則。有部分朋友學過填詞，我們所講的隔句和詞中的隔句既有相同點，又有不同處。詞中的隔句對，要根據詞的格律安排來定每個分句尾字的平仄，它的寫法也不是按照馬蹄韻。例如：蘇軾的《沁園春》晨霜耿耿，云山摛錦；朝露漙漙，世路無窮。賀鑄的：澄波影外，笙歌遲日；羅綺芳塵，載酒追游。 從這兩個隔句之我們可以看出，詞的隔句對每個分句尾字的平仄是：仄仄平平。 詩中頷聯(lián)、頸聯(lián)用隔句對的例子也很多，如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》縹緲巫山女，歸來七八年；殷勤湘水曲，留在十三弦。 我們可以看出，詩中隔句對每個分句尾字的平仄是：仄平仄平。也不是馬蹄律。　 而賦文中的隔句要遵循馬蹄韻規(guī)律，這里的“韻”并非是詩詞曲賦押韻的韻，而是句子的韻律和韻味。也是指每個分句的尾字平仄聲的規(guī)律。也即是馬匹行走時馬蹄落地的先后規(guī)律，馬在行走的時候，總是后腳踏著前腳的腳印走，每個腳印都要重復踏兩次且有重有輕，便形成了輕如平平，重如仄仄的聲律規(guī)則，這個聲律規(guī)則是指句腳的平仄規(guī)律，不包含句中的平仄規(guī)則。它所表現的形式有兩種既“平仄仄平或仄平平仄。 在這一點上要特別強調，它不是指韻部的韻，不要理解錯誤。因為，在我所到的賦班，有相當一部分學員都搞錯，常常問壓什么韻。 二、隔句的分類： 隔句共有六種，我們以次分析講解。注：因古時為豎排版式，故稱為上下，以下皆同。1、平隔：平隔者，上下或四或五字以上等，這個以上也不是無限的，一般遵循到七字。例：金杯共色，對酒當歌；玉兔增鮮，臨花照水。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。扮碧霄以增媚，捧金烏而徐飛；妝霞彩而無驕，垂滄暝則沉醉。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。平隔一般用在段中，不宜開篇使用，因為它句型呆板，缺少變化，不宜連續(xù)使用。上下可以連接壯句或長句或其他隔句使用。縱觀流傳下來的古人賦文中，南朝以前的賦文中平隔使用的幾率不多。 2、疏隔疏隔者，上三，下五至八字。例：望曲來，綠蛇之宛轉；觀斜往，紫燕之輕盈。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。水風輕，蕩之萍花漸老；月霜冷，飛之梧葉飄黃。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。念雙燕，怎憑空識之歸航；指暮天，豈借隨聞之遠信。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。臨紫宸，明宮殿千門而洞照；出黃道，輝林澤八極則增光。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。 疏隔一般用在段中，不宜開篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可以連接緊句、長句或其他隔句使用。 3、密隔密隔者，上五以上，下六字以上，呈跟進之狀。也既是說當上一分句是五字的時候，下一分句就要用六、七、八、九字；當上一分句是六字的時候，下一分句就要用七、八、九字，以次類推。例：征老聃之說，纖柔勝于剛強；驗夫子之文，積善由乎馴致。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。太平階之上，同少昊感之以呈祥；安壽道之中，異發(fā)王傳之而比盛。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。密隔一般用在段中，不宜開篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可連接壯句、緊句，長句或其他隔句使用。 4、輕隔輕隔者，上四字，下六字。例：覆地則微，庶表三冬之候；翻空雖小，那無六出之姿。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。謝氏林亭，盡在回眸之內；梁王池館，無非跬步之中。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。輕隔一般用在段中，不宜開篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可連接壯句、緊句，長句或和其他隔句使用。 5、重隔重隔者上六字，下四字。與輕隔顛倒。例：天邊之雁應迷，微交月影；松際之煙已失，稍助山明。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。磐石華而若鑒，洗盡纖塵；蒼松翠則如藍，拂開碧峪。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。重隔一般用在段中，不宜開篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可連接壯句、緊句，長句或和其他隔句使用。 6、雜隔雜隔者，上四字，下五、七、八字不限；或下四字，上亦五、七、八字不限。例：無昧不察，逢昏則顯咎；無賢不感，遇圣乃呈慈。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。空庭欲曙，通宵之瑞露盈盤；幽徑無風，一片之春冰在地。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。騰輝于鴛鷺之行，若離若合；委照于熊羆之旅，或友或群。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。天冪冪而云低茂苑，謝客吟多；野萋萋而草夾秦淮，王孫思起。 它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。雜隔一般用在段中，不宜開篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可連接壯句、緊句，長句或和其他隔句使用。雜隔的句式多變，應用廣泛。 從以上的隔句中，我們可以看出，四個分句最后一個字平仄有兩種格式：平仄仄平或者仄平平仄。這兩種格式，就是前邊所講的馬蹄律規(guī)則。我們從以上的例句中可以看出隔句有以下特點：1、上下分句中間用“；”號表示。2、每個分句的尾字平仄要遵循馬蹄律規(guī)則，既是：“平仄仄平或仄平平仄”兩種句式。3、四個分句的對偶方式是：1對3、2對4。 隔句的作用極易調動文章的氣氛，因為是由一短一長兩組駢句組成（平隔除外）。4、在賦文中不宜連續(xù)使用，因為隔句的句式長，兩個韻之間也就相隔的遠，不利于押韻。 隔句常是一篇駢文或駢律賦的重點。注意無論是哪個分句、都應是駢句的節(jié)奏。絕對不可寫成詩句。也就是說長句必須帶虛字，這也是詩句與駢句的不同之處。其字數較多，能有效的釋放所要表達的文意，適可調節(jié)每段之間的句式參差。 由于它有閱讀至分句停頓的特點，故極易調動文章氣氛。加上字數較多，容納性大，無論是寫景抒情皆可出文采。 以上我們所言四種駢句句式，是構成一篇駢律賦與駢文的基礎。打好這個基礎，至后則受益無窮。 三、句式總結： 凡賦以隔為身體，緊為耳目，長為手足，發(fā)（發(fā)語在今后的課程中講解）為唇舌，壯為粉黛，漫（漫句在今后的課程中講解）為冠履。茍手足護其身，唇舌葉其度；身體在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其時而必施，冠履得其美而即用，則賦之神妙。 各種句式在一篇賦文中應該怎么樣組合，這么多句子在一篇賦文中比例多少？我們來探討一下。1、如果寫一篇300字左右的賦文用句如下： 約略一賦內用六、七緊，七、八長，八隔，一壯，一漫，六、七發(fā)。 或四、五、六緊，十、十一長，五、六、七隔，三、四、五發(fā)，二、漫、壯。 或七、八緊，七、八長，六、七隔，六、七發(fā)，二、三漫、壯。 2、如果寫一篇400字左右的賦文用句如下： 約略一賦內用六、七緊，八、九長，八隔，一壯，一漫，六、七發(fā)。 或六、七、八緊，十二、三長，五、六、七隔，七、八發(fā)，二、三漫、壯。 或八、九緊，八、九長，七、八隔，八、九發(fā)，二、三漫、壯。 或八、九隔，二漫，六、七緊、長，六、七發(fā)，一壯，或無壯皆通。 3、如果寫一篇500字左右的賦文用句如下： 約略一賦內用八、九緊，十一、二長，十一、二隔，三壯，一漫，十一、二發(fā)。 或七、八、九緊，十二、三長，、六、七、八隔，八、九發(fā)，二、三漫、壯。 總之，在實際寫作中，各種句式不宜連續(xù)使用，要配合交替使用為上。這樣使用，不論從辭賦本身的寫作規(guī)律和手法，還是從朗誦的角度，都會充分顯示出充足賦味。 四、用句規(guī)則： 以上六種隔句，在賦文中占很重要的位置，缺其不成為賦文。但是不能主次不分，其中以輕、重為最，雜次之，疏、密次之，平為下。1、壯、緊、長句在關鍵部位可以連著用。2、平隔盡量不要連著用。尤其是平隔連續(xù)使用，會使句式看起來很平直。因為它缺少視角上和朗誦中的跌宕起伏。一篇賦作中，最好只用一、二次為宜。 3、疏隔一般用的少，可以和其他句式交替使用。4、密隔一般用的少，可以和其他句式交替使用。5、輕隔、重隔在賦文中用的較多，可以和其他句式交替使用。6、雜隔用的比較多，僅次于輕、重隔。因為雜隔的句型多變，所以最好不要一種句型連著用。結后語 辭賦句式，是辭賦寫作不可或缺的最基本因素，由于它的多樣性，整齊性是其他文體不可比擬的。宋詞中的句式比辭賦中的句式更多，但是二者的體裁作用特點不同，宋詞是用來唱的，而辭賦是用來朗誦的。由于辭賦句式的特點作用，使得辭賦在誦讀中大氣恢弘，鏗鏘有力。辭賦句式最大的特點就是句中的虛詞應用，在辭賦句式中沒有虛詞，朗讀起來就顯得空泛無力，沒有辭賦味。

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辭賦寫作-辭賦句式 （二）

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