<p class="ql-block">辭賦寫作 ?辭賦句式 （一）</p><p class="ql-block"> 賦文中的句式一清一濁，陰陽調和；一死一生，一僨一起。所常無窮，而一不待。其聲能短能長，能柔能剛，變化齊一。以上所說的一切，我們稱之為駢句。而駢句是一切賦文組成中不可或缺的句式，是我們寫作辭的重中之重。 </p><p class="ql-block">一、駢句的節奏（為了便于理解，我們現在只寫出了駢句的一個分句）</p><p class="ql-block">三字句（壯句）：</p><p class="ql-block">歷/千秋 12</p><p class="ql-block">萬里\云 21</p><p class="ql-block">三字句有兩種表現形式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四字句（緊句）：</p><p class="ql-block">譽滿/神州 22 </p><p class="ql-block">四字句只有這一種節奏。</p><p class="ql-block">注：按常規，三字句和四字句不帶虛字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五字句（長句）：</p><p class="ql-block">接/九幕/之云 122</p><p class="ql-block">詠經/以/致養 212 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六字句（長句）：</p><p class="ql-block">與/群英/而/錯落1212</p><p class="ql-block">遠取/曲江/之號 222</p><p class="ql-block">柔弱/勝于/剛強 222</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七字句（長句）：</p><p class="ql-block">參差/而/五嶺/迷煙 2122</p><p class="ql-block">我則/呈形/于/大有 2212</p><p class="ql-block">彼/雕墻/峻宇/之君 1222</p><p class="ql-block">放之/可包乎/海岳 232 </p><p class="ql-block">春之季/堅冰/為水 322 </p><p class="ql-block"> 此句當第一個節奏為三字時，虛字在三個字的中間而把一個詞組分開，這三個字劃為一個節奏。在這里“之”可以不譯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八字句（長句）：</p><p class="ql-block">虛矯者/懷/不至/之疑 3122</p><p class="ql-block">八百里/之/歌鐘/斷續 3122</p><p class="ql-block">當/川原/靜處/以/凝神 12212</p><p class="ql-block">臨/曲折/而/睿思/俄起 12122</p><p class="ql-block">乍/滴淋于/垂露/之馀 1322</p><p class="ql-block">剛強者/戢角/于/觸藩 3212</p><p class="ql-block">客有/懷/上古/之/賡歌 21212 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">九字句（長句）：</p><p class="ql-block">發揚/蹈厲/且/鼓舞/爭收 22122</p><p class="ql-block">無貪者/觀/妙宇/于/域中 31212</p><p class="ql-block"> 從以上的例句中，我們可以看出，長句必須帶虛字，至于帶不帶提引，要看這個句子處在的位置。駢句最后一個節奏基本都是2個字。尾部節奏是1個字只在壯句中有。</p><p class="ql-block"> 再者，駢句的句式有長有短，節奏多變，長句必須有虛字。本句節湊點上的字平仄相間。這一點要特別強調。從而奠定了辭賦在朗讀中的聲調抑揚頓挫，鏗鏘有力。如果在寫作中，充分利用這些句式，那么，寫出來的賦文就有了賦味。另外，這里的“鏗鏘”說的是本句節奏點相鄰平仄、上下句的節奏點平仄相對讀音的抑揚頓挫。</p><p class="ql-block"> 當然，組成賦的句式不止以上所舉，有一些特殊句式屬于個例,在寫作中應用很少,大家如果有興趣可以去讀古人的辭賦作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、辭賦句式的類型</p><p class="ql-block">1、壯句：</p><p class="ql-block">壯句為三字句成對偶句。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">（1）觀夫壁立直，霞臨彩。</p><p class="ql-block">（2）所以邁前古，流后芳。</p><p class="ql-block">（3）復若九月新，西風滿。</p><p class="ql-block">（4）見其連岸白，照沙紅。</p><p class="ql-block">（5）是有寒暑隔，云霧通。</p><p class="ql-block"> 從以上五個例句中，我們可以看到，壯句的前一分句是五個字，后分句是三個字。因為五個字中前兩個字是提引。為什么壯句前有提引詞，什么叫提引詞，提引詞怎么用？我們會在今后的講解中詳加解釋，現在知道這兩個字是提引就可以了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">壯句的作用及特點：</p><p class="ql-block"> 在宋詞中，經常見到詞中有三字句。賦文的三字句和詞中的三字句所起的作用相同。我們知道在一個句子中，字數越少，讀起來越有氣促之感。按照舊時私塾的說法：“壯句，氣緊促，若賦，則落韻密，宜在關竅處，忌多。”</p><p class="ql-block"> 這就告訴我們，壯句在賦文中用的很少，只在關竅處才用。什么地方叫關竅處，既是當文意寫到高潮的時候，增加賦文的說明力和增加文意高昂的氣勢。</p><p class="ql-block"> 壯為粉黛，粉黛待其時而必施。我們都看過唱戲，演員平時是不化妝的，等到上臺演戲的時候才濃妝淡抹，那么，壯句也既是如此。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">壯句在使用中應該注意的幾點：</p><p class="ql-block">（1）不可有三連平或者三連仄。 </p><p class="ql-block">（2）壯句按照常規，盡量不要有虛字，因為它本身的特點是氣短促，如果加虛字，就缺少了那種高昂的氣勢。再者，它本身就只有三個字，如果再加一個虛字，就顯得太輕浮。</p><p class="ql-block">（3）在一篇賦文中一般用一至三次，不能連用，最好一段中最多用一次。</p><p class="ql-block">（4）一般壯句前的提引詞不能用一個字的虛字。</p><p class="ql-block">（5）壯句一般不宜用在賦文的開頭和段落的開頭，也不宜用在段末。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 有的朋友會說，為什么杜牧的《阿房宮賦》開篇就連用了兩個壯句？第一萬事不是絕對的，在剛才講的壯句的特點中就說了，“壯句，氣緊促，若賦，則落韻密，宜在關竅處，忌多。”所謂的關巧處也既是文章的高潮處，關鍵處。我們都知道，不論是寫文章還是唱戲，很難見到開場就有大規模的激烈場面，在達到高潮之前應該有一個鋪墊的過程，高潮也不是嘎然而止的，有一個漸漸平息的過程。所以，壯句在使用中要有一個平、高、平的過程。</p><p class="ql-block"> 如果一篇文章有很多高潮處，那么全篇文章的語氣、語調和意向必須有大氣磅礴的氣勢貫穿始終，試問，我們有這樣的水平沒有，如果你認為有這樣的水平，就盡管在文章大量地，隨意位置的運用這句。</p><p class="ql-block"> 第二點如果把壯句、緊句用在段尾也即是一段或整篇文章的最后一句，從文章表面上看，顯的文章頭重腳輕，從文意上，短小的句式托不起整段的內容。</p><p class="ql-block"> 所以，在賦文中用壯句的時候，一般都是在換韻或段中轉意向的地方，賦文中，在換韻和轉意向的句子之前都要用提議詞，為了讓讀者知道，你在這個地方另立山頭了。</p><p class="ql-block"> 為了讓我們更加了解壯句，我們來讀一首賀鑄的詞。來感受一下三字句的氣勢。</p><p class="ql-block">六州歌頭·少年俠氣</p><p class="ql-block"> 少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞。毛發聳。立談中。死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛鞚。斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。</p><p class="ql-block"> 似黃粱夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從。懷倥傯。落塵籠。簿書叢。鹖弁如云眾。供粗用。忽奇功。笳鼓動。漁陽弄。思悲翁。不請長纓，系取天驕種。劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐。目送歸鴻。</p><p class="ql-block"> 大家可以大聲朗讀一遍，聽了是不是有一種迫促的感覺。從賀鑄的這首詞中，我們可以看到他用了23個三字句。整首詞一氣貫下，韻密氣促。從古代留下的賦文中，沒有誰能像賀鑄的這首詞一樣高潮迭現。當然，詞的寫法和賦文的寫法有不同之處。我們只是用賀鑄的這首詞來說明壯句的用法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、緊句：</p><p class="ql-block">緊句為四字句成對偶。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">（1）九天斂霧，萬籟韜音。</p><p class="ql-block">（2）雁驚前渚，鳥散芳枝。</p><p class="ql-block">（3）觸物窮奢，含情愈惑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">緊句的作用：</p><p class="ql-block"> 緊句它只有一種節奏，既22。它的句形雖然少，可是在賦文中應用非常廣泛。詩經幾乎全是四字句，賦文很大一部分以四字句構成，駢文中應用也很多。緊句在賦文中也起到不可忽視的作用。既可以用在開篇發端，亦可以使用于任何段落的中間，并且常常用在每段的起句。除了不宜用在段尾以外，可以說，緊句在賦文中無定式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在使用中應該注意的幾點：</p><p class="ql-block">（1）可以帶提引詞，一般用在換段要加提引詞。</p><p class="ql-block">（2）在段中換韻時，如果用緊句，緊句前要加提引詞。</p><p class="ql-block">（3）在一段中不宜連續使用。最多連用兩句，不能三句連用。因為連用的太多，會顯得文章空泛平淡，因為它只有這一種節奏，會減弱朗誦的聲調，和減弱抑揚頓挫的語感。</p><p class="ql-block">（4）在開篇用緊句時，可加可不加提引詞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、長句：</p><p class="ql-block">長句是五至十幾字句成對偶的句式。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">五字句：</p><p class="ql-block">（1）東門而浸稻，北谷而漚麻。</p><p class="ql-block">（2）瞻高峰之岫，傍神雞之祠。</p><p class="ql-block">（3）飛槍壘之間，拂車宮之處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六字句：</p><p class="ql-block">（1）送芳景于瓊軒，讓嘉名于玉笛。</p><p class="ql-block">（2）幾踐群游之鹿，寧銷怒觸之濤。</p><p class="ql-block">（3）將援毫而悅目，豈搖櫓而賞心。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七字句：</p><p class="ql-block">（1）獸臣獻伎于廣廷，樂正舉麾于層殿。</p><p class="ql-block">（2）天子率躬耕之禮，有司謹親操其事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八字句：</p><p class="ql-block">（1）見京坻之流衍可期，睹稼穡之艱難有以。</p><p class="ql-block">（2）播二氣而是分晷guǐ度，立五則而在審權衡。</p><p class="ql-block">（3）泛草原而瑞露相鮮，動川上而榮光亂出。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">九字句：</p><p class="ql-block">順時設教而靡不獲所，同律和聲則尤臻其何。</p><p class="ql-block"> 從以上的例句中，我們可以看到，長句通常在5-9字之間，一句之內沒有相同的字，一個節奏之內沒有三連平和三連仄。這是唐宋人經過長期總結而來的經驗之談。一句之中，若長過于九字，則難通讀。這是符合漢語發音特點及大多數漢人的蘊氣多寡來確定的。若需要表達更深的意思而必須增加句子長度時，通常就把句子變為隔句來寫，在實際寫作中，八字長句用的也不多。</p><p class="ql-block"> 當然，事無絕對，唐宋賦亦有長句超過9字而到10字或11字的，如李程的《日五色賦》中有一句“同夫少昊諒感之以呈祥，異彼發王徒指之而比盛。”這樣的長駢句，但是這樣的句子通常需要更多的虛詞來調和蘊氣，讀起來也不順暢。畢竟，這樣長的駢句不是主流。到九字即止，是大多數賦家在使用“長句”時遵守的一個底線。所以我們不能以偏概全，以特殊為常情。其實一般情況下，在古人的辭賦中，八字句也很少用。</p><p class="ql-block"> 長句能夠以細膩的筆調去描寫一些景物與感想，所以是賦文家非常重視的一種句式，常用于陳述部分。</p><p class="ql-block"> 辭賦句式中還有一種句型叫“隔句”，因為隔句有六種，等下次再講。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">圖片來自網絡，致謝原創。</p>
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