填詞技巧

文德

古人詞話選一、《詞源》摘句1.作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結，方始選韻，而后述曲。最是過片，不要斷了曲意，須要承上接下。…詞既成，試思前后之意不相應，或有重疊句意，又恐字面粗疏，即為修改。改畢，凈寫一本，展之幾案間，或貼之壁。少頃再觀，必有未穩處，又須修改。至來日再觀，恐又有未盡善者，如此改之又改，方成無瑕之玉。倘急于脫稿，倦事修擇，豈能無病，不惟不能全美，抑且未協音聲。作詩且猶句鍛月煉，況于詞乎。2.詞以意趣為主，要不蹈襲前人語意。3.詩難于詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢，模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題。一段意思，全在結句，斯為絕。4.情至于離，則哀怨必至。茍能調感愴于融會中，斯為得矣。5.詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十數句，一句一字閑不得。末句最當留意，有有余不盡之意始佳。…..大抵前輩不留意于此，有一兩曲膾炙人口，余多鄰乎率易。近代詞人，卻有用力于此者。倘以為專門之學，亦詞家之射雕手。6.詞之作必須合律，然律非易學，得之指授方可。若詞人方始作詞，必欲合律，恐無是理，所謂千里之程，起于足下，當漸而進可也。正如方得離俗為僧，便要坐禪守律，未曾見道，而病已至，豈能進于道哉。7.大詞之料，可以斂為小詞，小詞之料，不可展為大詞。若為大詞，必是一句之意，引而為兩三句，或引他意入來，捏合成章，必無一唱三嘆。8.詞之語句，太寬則容易，太工則苦澀。如起頭八字相對，中間八字相對，卻須用功著一字眼，如詩眼亦同。若八字既工，下句便合稍寬，庶不窒塞。約莫寬易，又著一句工致者，便覺精粹。此詞中之關鍵也。以上選自《詞源》宋·張炎 二、《論詞隨筆》摘句1、詩有賦比興，詞則比興多于賦。或借景以引其情，興也。或借物以寓其意，比也。蓋心中幽約怨悱，不能直言，必低徊要眇以出之，而后可感動人。2、詞有三法，章法、句法、字法也。章法貴渾成，又貴變化。句法貴精練，又貴灑脫。字法貴新雋，又貴自然。3、詞有三要，曰情、曰韻、曰氣。情欲其纏綿，其失也靡。韻欲其飄逸，其失也輕。氣欲其動宕，其失也放。4、作詞須擇題，題有不宜于詞者，如陳腐也、莊重也、事繁而詞不能敘也、意奧而詞不能達也。幾見論學問、述功德而可施諸詞乎？幾見如少陵之賦北征、昌黎之詠石鼓而可以詞行之乎。 10.詩重發端，惟詞亦然，長調尤重。有單起之調，貴突兀籠罩，如東坡“大江東去”是。有對起之調，貴從容整煉，如少游”山抹微云，天黏衰草”是。11.詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實。不特句首虛字宜講，句中虛字亦當留意，如白石詞云”庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語”，先自、更聞，互相呼應，余可類推。12.詞之用字，務在精擇。腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經見者，皆不可用。而葉韻字尤其留意，古人名句，末字必新雋響亮，如”人比黃花瘦”之瘦字，”紅杏枝頭春意鬧”之鬧字皆是。然有同此字，而用之善不善，則存乎其人之意與筆。13.詞之言情，貴得其真。勞人思婦，孝子忠臣，各有其情。古無無情之詞，亦無假托其情之詞。柳、秦之研婉，蘇、辛之豪放，皆自言其情者也。必專言懊儂、子夜之情，情之為用，亦隘矣哉。14.詞多濃麗而乏趣味者，以其但知作情景兩分語，不知作景中有情、情中有景語耳。”雨打梨花深閉門”、”落紅萬點愁如海”。皆情景雙繪，故稱好句，而趣味無窮。15。詞之妙，在透過，在翻轉，在折進，”自是春心繚亂，非關春夢無憑”，透過也。”若說愁隨春至，可憐冤煞東風”，翻轉也。”山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，折進也。三者不外用意深，而用筆曲。16。詞不能堆垛書卷，以夸典博，然須有書卷之氣味。胸無書卷，襟懷必不古雅，其詞非俗即腐，非粗即纖。故山谷稱東坡卜算子詞，非胸中有萬卷書，孰能至此。17。用成語，貴渾成，脫化如出諸己。賀方回”舊游夢掛碧云邊，人歸落雁后，思發在花前”，用薛道衡句，歐陽永叔”平山欄檻倚晴空。山色有無中”，用王摩詰句，均妙。李易安”清露晨流，新桐初引”，用世說新語，更覺自然。稼軒能合經史子而用之，自其才力絕人處，他人不宜輕效。以上選自《論詞隨筆》清·沈祥龍 三、《窺詞管見》摘句1、詞意貴新文字莫不貴新，而詞為尤甚。不新可以不作，意新為上，語新次之，字句之新又次之。所謂意新者，非于尋常聞見之外，別有所聞所見，而后謂之新也。即在飲食居處之內，布帛菽粟之間，盡有事之極奇，情之極艷，詢諸耳目，則為習見習聞，考諸詩詞，實為罕聽罕觀，以此為新，方是詞內之新，非齊諧志怪、南華志誕之所謂新也。人皆謂眼前事，口頭語，都被前人說盡，焉能復有遺漏者。予獨謂遺漏者多，說過者少。….前人常漏吞舟，造物盡留余地，奈何泥于前人說盡四字，自設藩籬，而委道旁金玉于路人哉。詞語字句之新，亦復如是。同是一語，人人如此說，我之說法獨異。或人正我反，人直我曲，或隱約其詞以出之，或顛倒字句而出之，為法不一。昔人點鐵成金之說，我能悟之。不必鐵果成金，但有惟鐵是用之時，人以金試而不效，我投以鐵即金矣。彼持不龜手之藥而往覓封侯者，豈非神于點鐵者哉。所最忌者，不能于淺近處求新，而于一切古冢秘笈之中，搜其隱事僻句，及人所不經見之冷字，入于詞中，以示新艷，高則高，貴則貴矣，其如人之不欲見何。2、詞語貴自然意新語新，而又字句皆新，是謂諸美皆備，由武而進于韶矣。然具八斗才者，亦不能在在如是。以鄙見論之，意之極新，反不妨詞語稍舊，尤物衣敝衣，愈覺美好。且新奇未觀之語，務使一目了然，不煩思繹。若復追琢字句，而后出之，恐稍稍不近自然，反使玉宇瓊樓，墮入云霧，非勝算也。如其意不能新，讓是本等情事，則全以琢句煉字為工。然又須琢得句成，煉得字就。雖然極新極奇，卻似詞中原有之句，讀來不覺生澀，有如數十年后，重遇古人，此詞中化境，即詩賦古文之化境也。當吾世而幸有其人那得不執鞭恐后。 3、琢句煉字須合理琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確，總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾。時賢勿論，吾論古人。古人多工于此技，有最服予心者，”云破月來花弄影”郎中是也。4、情景須分主客詞離不出情景二字，然二字亦分主客。情為主，景是客，說景即是說情，非借物遣懷，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意，而實句句是情，字字關情者。切勿泥定即景詠物之說，為題字所誤，認真做向外面去。 5、好詞當一氣如話一氣如話四字，前輩以之贊詩，予謂各種之詞。無一不當如是。如是即為靠文詞，不則好到絕頂處，亦是散金碎玉，此為一氣而言也。…大約言情易得貫穿，說景難逃瑣碎，小令易于條達，長調難免湊補… 6、須注重后篇詩詞之內，好句原難，如不能字字皆工，語語盡善，須擇其菁華所萃處，留備后半幅之用。寧為處女于前，勿作強駑之末。大約選詞之家，遇前工后拙者，欲收不能。有前不甚佳而能善其后者，即釋手不得。闈中閱卷亦然。蓋主司之取舍，全定于終篇之一刻，臨去秋波那一轉，未有不令人消魂欲絕者也。7、詞要善于煞尾詞要住得恰好，小令不能續之使長，長調不能縮之使短。調之單者，欲增之使雙而不得，調之雙者，欲去半調，而使單亦不能，如此方是好詞。其不可斷續增減處，全在善于煞尾。無論說盡之話，使人不能再贅一詞。即有有意蘊藉，不吐而吞，若為歇后語者，亦不能為蛇添足，才是善于煞尾。蓋詞之段落，與時不同。詩之結句有定體，如五七言律詩，中四句對，末二句收，讀到此處，誰不知其是尾。詞則長短無定格，單雙無定體，有望其歇而不歇，不知其歇而竟歇者，故較詩體為難。8、結句述景最難有以淡語書濃詞者，別是一法。內有一片深心，若草草看過，必視為強駑之末。又恐人不得其解，謬謂前人煞尾，原不知盡用全力，亦不必盡顧上文，盡可隨拈隨得，任我張弛，效而為之，必犯銳始懈終之病。亦為饒舌數語。大約此種結法，用之憂怨處居多，如懷人、送客、寫憂、寄慨之詞，自首至終，皆訴凄怨。其結句獨不言情，而反述眼前所見者，皆自狀無可奈何之情，謂思之無益，留之不得，不若且顧目前。而目前無人，止有此物，如”心事竟誰知，月明花滿枝”、”曲中人不見，江上數峰青”之類是也。此等結法最難，非負雄才，具大力者不能，即前人亦偶一為之，學填詞者慎勿輕效。9、前后段必須聯屬雙詞雖分二股，前后意思，必須聯屬，若判然兩截,則是兩首單調，非一首雙調矣。大約前段布景，后半說情者居多，即毛詩之與比二體。若首尾皆述情事，則賦體也。即使判然兩事，亦必于頭尾相續處，用一二語一二字作過文，與作帖括中搭題文字，同是一法。 10、詞中宜分清人我詞內人我之分，切宜界得清楚。首尾一氣之調易作，或全述已意，或全代人言，此猶戲場上人名獨唱之曲，無煩顧此慮彼。常有前半幅言人，后半幅言我，或上數名皆述己意，而收煞一二語，忽作人言。甚至有數千名之中，互相問答，彼此較籌，亦至數番者，此猶戲場上生旦凈丑數人迭唱之曲。抹去生旦凈丑字面，止以曲文示人，誰能辨其孰張孰李，詞有難于曲者，此類是也。必使眉清目楚，部位井然。大都每句以開手一二字作過文，過到彼人身上，然后說情說事，此其淺而可言者也。至有不作過文，直講情事，自然分出是人是我，此則所謂神而明之，存乎其人者矣。因見詞中常有人我難分之弊，故亦饒舌至此。 11、宜耐讀曲宜耐唱，詞宜耐讀，耐唱與耐讀有相同處，有絕不相同處。蓋同一字也，讀是此音，而唱入曲中，全與此音不合者，故不得不為歌兒體貼，寧使讀時礙口，以圖歌時利吻。詞則全為吟誦而設，止求便讀而已。便讀之法，首忌韻雜，次忌音連，三忌字澀。用韻貴純，如東、江、真、庚、天、蕭、歌、麻、尤、侵等韻，本來原純，不慮其雜。惟支、魚二韻之字，尨雜不倫，詞家定宜選擇。支、微、齊、灰四韻合而為一，是已。以予觀之，齊、微、灰可合，而支與齊、微、灰究竟難合。魚虞二韻，合之誠是。但一韻中先有二韻，魚中有諸，虞中有夫是也。蓋以二韻中各分一半，使互相配合，與魚虞二字同者為一韻，與諸夫二字同者為一韻，如是則純之又純，無眾音嘈雜之患矣。……音連者何，一句之中連用音同之數字，如先煙、人文、呼胡、高豪之屬，使讀者粘牙帶齒，讀不分明，此二忌也。字澀之說，已見前后諸則中，無庸太絮。審韻之后，再能去此二患，則讀者如故瑟琴，鏘然有余韻矣。以上選自《窺詞管見》清·李漁 5、小令須突然而來，悠然而去，數語曲折含蓄，有言外不盡之致。著一直語、粗語、鋪排語、說盡語，便索然矣。此當求諸五代宋初諸家。6、長調須前后貫串，神來氣來，而中有山重水復、柳暗花明之致。句不可過于雕琢，雕琢則失自然。采不可過于涂澤，涂澤則無本色。濃句中間以淡語，疏句后接以密語，不冗不碎，神韻天然，斯盡長調之能事。7、詞中對句，貴整煉工巧，流動脫化，而不類于詩賦。史梅溪之”做冷欺花，將煙困柳”，非賦句也。晏叔原之”落花人獨立，微雨燕雙飛”，晏元獻之”無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，非詩句也。然不工詩賦，亦不能為絕妙好詞。8、詞換頭處謂之過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則后實，前實則后虛，過變乃虛實轉捩處。9、詞起結最難，而結尤難于起。結有數法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉出別意，或就眼前指點，或于題外借形，不外白石詩說所云：”辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡詞不盡”三者而已。

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