潑墨山水

江南一葉丹

他的潑墨潑彩山水畫作品比張大千的還要飄逸，你認不認同？提起潑墨潑彩，這項中國山水畫類別中比較重要的一種繪畫技法，他的發(fā)明與發(fā)展離不開一位國畫大師，他就是中國近現(xiàn)代中盛名卓著的國畫大師張大千。早在中國古代就已經(jīng)有了潑墨這種繪畫技法了，如宋代梁楷畫的潑墨仙人圖，梁凱也許就是潑墨繪畫技法中的開山鼻祖。張大千發(fā)明潑墨潑彩新的繪畫技法，也是一個偶然的機會，張大千因為晚年患上了白內(nèi)障，視力有所減退，對于細致的作品，他望而生畏。偶然的機會，他將剩下的顏料和墨稿融合，待到畫面干了之后，呈現(xiàn)出不一樣的藝術效果，從而發(fā)明了潑墨潑彩技法！也許這就是張大千的高光時刻，更是他繪畫人生中的高峰。潑墨潑彩繪畫技法，需要極高的掌握能力，墨色與顏色相融、相輔、相成。潑墨潑彩的時候，需要畫家高超的技法以及對中國傳統(tǒng)繪畫的領悟。需要大膽的潑，大膽的畫，最后再小心收拾，這對一個畫家的基本功以及綜合的繪畫能力是很大的考驗，所以張大千發(fā)明了潑墨潑彩技法，卻沒有后人以及其他的書畫家追隨。因為潑墨潑彩的偶然性很難把握，補景的時候也需要畫家堅硬的傳統(tǒng)繪畫功底，所以一般的中國畫畫家駕馭不了！然而我們今天的這位國畫大師，在潑墨潑彩這樣精湛的繪畫技法中卻是一個另類，他不止發(fā)揚了張大千潑墨潑彩的繪畫技法，還獨己創(chuàng)新了不一樣的畫法，他就是金陵畫派的國畫大師宋文治先生。宋文治先生的江南春景題材作品聞名于海內(nèi)外，他的心中住著不一樣的江南風光，住著不一樣的夢里水鄉(xiāng)。看到他江南春景題材的作品如沐春風，就像看到我們心中的夢里水鄉(xiāng)一樣。然而宋文志先生在晚年的時候也癡迷上了潑墨潑彩技法。他將潑墨潑彩的技法融入到江南題材的作品當中，十分的養(yǎng)眼，十分的美麗，賦予了江南風光不一樣的春天，然而他的作品中又有著許多和張大千不一樣的風格和繪畫技巧。正是因為他對潑墨潑彩的理解不一樣，所以他將張大千的繪畫技法予以改進和創(chuàng)新，才有了別開生面的技法展現(xiàn)。也許宋文治先生的江南春景題材蓋過了他潑墨潑彩的作品，但是他對潑墨潑彩的傳承與創(chuàng)新是值得我們學習的。

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