古代的哪兩位詩人被史書贊譽為“友愛彌篤，近古罕見”

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手足情深，友愛彌篤的見證蘇轍《逍遙堂會宿》賞析兼說“風雨”非風雨一、寫作背景若論宋代詩人手足情深，蘇軾與蘇轍當為楷模。有人統(tǒng)計《蘇軾詩集》《蘇轍集》《全宋詩》等，兄弟倆現(xiàn)存唱和詩共計183組，706首。想來在古代詩歌中首屈一指的吧。蘇轍從小跟著蘇軾讀書，亦步亦趨，難舍難分。宋仁宗嘉祐二年（1057年）同科進士及第，嘉祐六年（1061年）又同舉制策入等。成為公家人，當以公事為重。官身不由己，兄弟倆開始宦海沉浮，聚少離多的生活。蘇轍兩送蘇軾赴任，兄弟情深可見一斑。第一次蘇軾被任命為鳳翔（今屬陜西）簽判，蘇轍由開封送行，送了一程又一程，不知不覺送了一百四十多里地，直到鄭州西門外方才戀戀不舍分手。 第二次蘇軾改任徐州簽判，分別七年的弟兄終于聚首，蘇轍從商丘送蘇軾直到徐州，在府衙后院的逍遙堂一住就是一百多天。在這里，蘇轍寫下感人至深的兩首七絕及詩前小序。 二、詩及注釋逍遙堂會宿二首轍幼從子瞻讀書，未嘗一日相舍。既仕，將宦游四方，讀韋蘇州詩至“安知風雨夜，復此對床眠”，惻然感之，乃相約早退，為閑居之樂。故子瞻始為鳳翔幕府，留詩為別曰：“夜雨何時聽蕭瑟？”其后子瞻通守余杭，復移守膠西，而轍滯留于淮陽、濟南，不見者七年。熙寧十年二月，始復會于澶濮之間，相從來徐留百余日。時宿于逍遙堂，追感前約，為二小詩記之。逍遙堂后千尋木，長送中宵風雨聲。誤喜對床尋舊約，不知漂泊在彭城。秋來東閣涼如水，客去山公醉似泥。困臥北窗呼不起，風吹松竹雨凄凄。注釋：①逍遙堂，宋時徐州府衙后院內房屋，2000年時拆除建設為商業(yè)街區(qū)。②尋，8尺為一尋。③客，蘇轍，詩人自謂。④山公，晉朝山濤的別稱。據房玄齡《山簡傳》載，山簡鎮(zhèn)守襄陽時，“優(yōu)游卒歲，唯酒是耽。” 三、翻譯：我從幼年跟隨兄長蘇軾讀書，不曾一天分離。進入仕途，將要四處奔波，我倆同讀韋應物到“安知風雨夜，復此對床眠”的詩句，非常感傷，于是相約早早退休，享受賦閑安居的樂趣。所以子瞻赴任鳳翔幕府時給我贈詩留別說：“我倆幾時能夠對床而臥，同聽瀟瀟夜雨？”以后子瞻在杭州任通守，后又轉移到膠西作太守，而我留滯在淮陽、濟南，共有七年沒有見面。熙寧十年（公元1077）二月，才又相聚在澶州，（今河南濮陽）濮州（今山東鄄城）之間，跟著他來徐州居留一百多天。當時住宿在逍遙堂，追憶并感慨以前的約定，作兩首詩記下來這件事。逍遙堂后的高樹颯颯作響，恍惚如風雨聲充滿臥房。興奮地以為實現(xiàn)往日約定，卻不料仍漂泊異地他鄉(xiāng)。秋天來到東房涼如水，我走后您解憂總是喝醉。酣眠窗下總也喊不醒，凄凄秋雨像思念的眼淚。 四、風吹樹響，恍如雨聲；喜后知誤，即景生情第一首詩。首聯(lián)先從住宿環(huán)境入手，寫樹高林密、枝葉茂盛，風吹葉動，颯颯作響，長久傳來像風雨的聲音。應當注意的是，這里的“風雨聲”，不是寫實，而是暗喻。“長”，經常、長期也。兩詩及序，沒有絲毫連陰雨的信息，蘇轍會宿逍遙堂百日，竟能“長”聞風雨聲，合理的推測不是夜夜有雨，而只能是風吹樹葉響。這從“送”字明顯可以看出。“送”的主語為何？結合上句可知，是“千尋木”送來“風雨聲”。主語承前省，并非真的天陰下雨。各種選本都理解為現(xiàn)實中的風雨，未必確當，這里提供一個新的思考角度。以風吹樹葉聲響比喻雨聲，唐人就很喜歡這么干。比如白居易的 “葉聲落如雨,月色白似霜”（《秋夕》）。無可的“聽雨寒更徹，開門落葉深”（《秋寄從兄賈島》）等等。這也是為下聯(lián)的“誤喜”張本。次聯(lián)直抒胸臆。一個“誤”字，緊扣上聯(lián)。一誤把樹葉聲當作風雨聲；二誤把簽判職責之地的彭城，當作“早退”團聚的故鄉(xiāng)。兩誤合一，即誤漂泊途中兄弟相聚為實現(xiàn)此前的早退“舊約”。“誤”本憾事，卻著一“喜”字，七年分別，朝思暮想終于重逢的愉悅，竟然未能分辨現(xiàn)實與愿望的區(qū)別，故用一矛盾修辭法——“喜誤”。這里愿望與現(xiàn)實的沖突，也回應了詩序“相約早退”尚未實現(xiàn)，即使相聚百日之久，但遲早仍將分離。不能長廝守，同享天倫樂，悵惘與遺憾之情，躍然紙上。 五、變幻角度，委婉抒情；設想分離，塤伯篪仲第二首詩，設想分立后的情景。首聯(lián)的“涼如水”，既是對氣溫的感受，也是分離后的心情。“醉如泥”是作者想象，但有著堅實的內在邏輯基礎。江淹的“黯然傷神者，唯別而已矣”（《別賦》），道出人間悲苦常情。曹操說“何以解憂，唯有杜康”（《短歌行》），又點出古人常用的排遣愁思的手段和方式。古人皆如此，蘇軾和蘇轍當然難以例外，借酒澆愁成為弟兄倆排解思念的唯一選項。次聯(lián)尾句仍以“雨凄凄”作結，緊扣“早退”之約，暗示無法實現(xiàn)約定的傷感，全詩籠罩在兄弟分離的凄苦氣氛中。應當注意的是，蘇轍沒有寫自己分離后的感受，反而調轉筆鋒轉寫哥哥的思念愁苦。這種變幻角度的寫法，唐代杜甫即有經典案例：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安”（《月夜》）。不說自己思念妻子，反而從妻子角度說思念自己。李商隱：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”（《夜雨寄北》）也是這種寫法。這種曲折表達感情的方法比較獨特。它變換主體，轉化角度，使得感情的抒發(fā)更為新穎而含蓄，當代學者周振甫稱之為“婉轉的抒情法”。知道這是一種委婉的抒情方法，也就明白，此處明寫兄長蘇軾，實寫胞弟自己。或者更準確地說，是寫兄弟倆共同的感受。伯塤仲篪，難分彼此。故《宋史?蘇轍傳》曰：“友愛彌篤，近古罕見”，實非過譽之贊。 六、結語蘇轍這首詩，質樸自然，極少雕琢。寫景不作濃墨重彩的描繪，敘事只是平白如話的陳述，抒情沒有夸張渲染，只把細膩的感情蘊含在“景”與“事”中，但讀來卻覺得更為感人。令人如飲醇醪，點滴入心，回味無窮，不覺自醉。 （原彭城府衙已拆建為時尚商業(yè)街區(qū)）

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