<p class="ql-block">第五講 道可道——格律詩章法之轉(zhuǎn)合</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在第四講，我們講了格律詩章法分為起承轉(zhuǎn)合，并深入分析了起與承的要求和寫作方法。這一講，我們繼續(xù)學(xué)習(xí)格律詩章法之轉(zhuǎn)與合。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">律詩的頸聯(lián)、絕句的第三句是轉(zhuǎn)。第三聯(lián)稱頸聯(lián)，以其俯仰上下，照顧前后故。由此，轉(zhuǎn)要有變化，使之跌宕，又要與起承相揖讓，更要為合做好鋪墊。</p><p class="ql-block">就轉(zhuǎn)與承的關(guān)系來看：轉(zhuǎn)是承的承接 ， 與承相應(yīng)而不相同，是在起、 承的基礎(chǔ)上進(jìn)行生發(fā)。</p><p class="ql-block">就轉(zhuǎn)與合的關(guān)系來看：轉(zhuǎn)為結(jié)句作鋪墊 ，但不能搶了結(jié)句的風(fēng)頭。</p><p class="ql-block">基于轉(zhuǎn)的上述職能，歷代詩人無不在轉(zhuǎn)上下功夫。主要有以下轉(zhuǎn)法：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（一）由景到景轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由景到景，即起、承皆為景語，轉(zhuǎn)亦寫景，這里的景語，包括寫人、寫事。但寫景的角度和深度須不同。</p><p class="ql-block">如王維的《 漢江臨泛》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">楚塞三湘接，</p><p class="ql-block">荊門九派通。</p><p class="ql-block">江流天地外，</p><p class="ql-block">山色有無中。</p><p class="ql-block">郡邑浮前浦，</p><p class="ql-block">波瀾動遠(yuǎn)空。</p><p class="ql-block">襄陽好風(fēng)日</p><p class="ql-block">留醉與山翁</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首聯(lián)起，介紹漢江的地理位置“三湘接”、“九派通”，頷聯(lián)承，進(jìn)一步描寫漢江流水遠(yuǎn)去，仿佛到了天地之外，山色連綿延伸，直至看不到，恢宏高遠(yuǎn)。頸聯(lián)轉(zhuǎn)，表面看仍是景語，但實(shí)際已轉(zhuǎn)到題意上，寫臨泛的感覺。泛舟江流，兩岸的城郭好像在水面上飄動，波翻浪涌，遼遠(yuǎn)的天空也仿佛因之搖蕩。這是多壯觀的景色和多美妙的感覺！自然而然過渡到尾聯(lián)結(jié)句：襄陽這樣美麗的風(fēng)景，我愿留下來陪伴山翁痛飲酣醉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又如柳宗元的《江雪》：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">千山鳥飛絕， </p><p class="ql-block">萬徑人蹤滅。</p><p class="ql-block">孤舟蓑笠翁，</p><p class="ql-block">獨(dú)釣寒江雪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩起句與承句描寫雪景，千山不見鳥，萬徑空無人。用飛鳥遠(yuǎn)遁、行人絕跡的景象渲染出一個(gè)荒寒寂寞的境界。第三句轉(zhuǎn)寫人，在空寂境界中的孤舟之上有位蓑笠翁，好象國畫里的點(diǎn)景人物，細(xì)細(xì)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，沒有具體形象。由此引出結(jié)句：他在那干什么呢？獨(dú)釣寒江雪。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（二）由景到情轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block">由景到情轉(zhuǎn)，即前兩聯(lián)寫景，頷聯(lián)轉(zhuǎn)為抒情。這里的情，包括感慨、議論。</p><p class="ql-block">如杜工部《登高》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">風(fēng)急天高猿嘯哀，</p><p class="ql-block">渚清沙白鳥飛回。</p><p class="ql-block">無邊落木蕭蕭下， </p><p class="ql-block">不盡長江滾滾來。</p><p class="ql-block">萬里悲秋常作客，</p><p class="ql-block">百年多病獨(dú)登臺。</p><p class="ql-block">艱難苦恨繁霜鬢， </p><p class="ql-block">潦倒新停濁酒杯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩前半寫景，后半抒情。首聯(lián)起，著重刻畫眼前具體景物；次聯(lián)承著重渲染秋天氣氛；頷聯(lián)轉(zhuǎn)，由寫秋景轉(zhuǎn)到登高的感慨，從時(shí)間和空間兩方面著筆，久客異鄉(xiāng)、年邁多病，今日獨(dú)登髙，悲從中來，引發(fā)尾聯(lián)感慨：世事艱難使白發(fā)日多，此刻登高應(yīng)痛飲，奈何多病不得不停杯。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（三）由實(shí)到虛的轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block">由實(shí)到虛轉(zhuǎn)，即起承句是實(shí)寫，轉(zhuǎn)句用虛寫。</p><p class="ql-block">如李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">楊花落盡子規(guī)啼，</p><p class="ql-block">聞道龍標(biāo)過五溪。</p><p class="ql-block">我寄愁心與明月，</p><p class="ql-block">隨君直到夜郎西。</p><p class="ql-block">這首詩前兩句寫景都是實(shí)寫，第三句轉(zhuǎn)句“我寄愁心與明月”轉(zhuǎn)為虛寫，詩人通過發(fā)揮想象，要把愁心寄給明月。引出第四句結(jié)句，跟隨君到貶謫的夜郎那個(gè)地方。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又如司空曙《江村即事》：</p><p class="ql-block">罷釣歸來不系船，</p><p class="ql-block">江村月落正堪眠。</p><p class="ql-block">縱然一夜風(fēng)吹去，</p><p class="ql-block">只在蘆花淺水邊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩前二句寫景敘事也是實(shí)的和第三句轉(zhuǎn)句用“縱然”兩個(gè)字做了一個(gè)假設(shè)，是虛寫。就算是不系船，夜里被風(fēng)把船吹去，也無所畏，只在淺水的蘆花邊上。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二、合</p><p class="ql-block">合又稱結(jié)句：詩文的結(jié)尾句子。在近體詩中，以律詩的尾聯(lián)、絕句的第四句為結(jié)句。王世貞《藝苑卮言》卷一：“七言律不難中二聯(lián)，難在發(fā)端及結(jié)句耳。”姜夔說：“一篇全在尾句，如截奔馬，辭意俱盡。如臨水送將歸，辭盡意不盡”。可見結(jié)句合之重要。那如何寫好合呢？楊載《詩法家數(shù)》說：結(jié)句或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。這段話對格律詩合句的寫法做了列舉總結(jié)。即合句方法有按照題意結(jié)、宕開一步結(jié)、歸納總合前三句結(jié)、引經(jīng)據(jù)典結(jié)。不論采用何種方法，結(jié)句必須“放一句以作散場”。這里的放，是擴(kuò)展延伸之意，“散場”就是結(jié)束。要象剡溪之棹，乘起承轉(zhuǎn)之興而來，盡表達(dá)題意之興而歸。剡溪之棹是王徽之訪戴安道的典故。下面，我們分別舉例分析：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）就題結(jié)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就題結(jié)者，依題意而作結(jié)句也。有時(shí)在一首詩的起承轉(zhuǎn)句均未切題，只是或鋪陳其事，或渲染氣氛，或營造意境，這種情況結(jié)句就須點(diǎn)題。</p><p class="ql-block">如柳宗元的《江雪》：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">千山鳥飛絕， </p><p class="ql-block">萬徑人蹤滅。</p><p class="ql-block">孤舟蓑笠翁，</p><p class="ql-block">獨(dú)釣寒江雪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩前面我們已做過起承轉(zhuǎn)的分析，該詩主題為江雪，前三句主要描寫景物，營造氣氛，未點(diǎn)出雪字，合句才點(diǎn)出。此即就題而作。</p><p class="ql-block">在就題結(jié)中，古人還常用一種方式，即首尾呼應(yīng)式。所謂首尾呼應(yīng)者，首句已點(diǎn)出，尾句加以回應(yīng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如孟浩然《留別王維》：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寂寞竟何待？</p><p class="ql-block">朝朝空自歸。</p><p class="ql-block">欲尋芳草去，</p><p class="ql-block">惜與故人違。</p><p class="ql-block">當(dāng)路誰相假？</p><p class="ql-block">知音世所稀。</p><p class="ql-block">只應(yīng)守寂寞，</p><p class="ql-block">還掩故園扉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩是孟浩然進(jìn)京師應(yīng)進(jìn)士試，失意后回襄陽臨行前留給王維的。又據(jù)《新唐書·孟浩然傳》載：王維曾邀孟浩然入內(nèi)署，“俄而玄宗至，浩然匿床下，維以實(shí)對。帝命其出，并問其詩，浩然乃自誦所作（指《歲暮歸南山》），至‘不才明主棄’句，玄宗曰：卿不求仕而朕未嘗棄卿，奈何誣我。因放還。”于是孟浩然決定歸隱山林，但不忍心與朋友分別，就寫下了這首詩。首聯(lián)中的問句“竟何待”，意思是我在這般清冷落寞的境況之下，還在等待什么？在尾聯(lián)中作了回答：還是不必追求功名，甘于寂寞歸隱到故鄉(xiāng)家園吧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（二）開一步結(jié)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">開一步結(jié)者，言結(jié)句對主題表達(dá)更進(jìn)一步。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如 杜甫《月夜》：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今夜鄜州月，</p><p class="ql-block">閨中只獨(dú)看。</p><p class="ql-block">遙憐小兒女，</p><p class="ql-block">未解憶長安。</p><p class="ql-block">香霧云鬟濕，</p><p class="ql-block">清輝玉臂寒。</p><p class="ql-block">何時(shí)倚虛幌，</p><p class="ql-block">雙照淚痕干？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩是杜甫身陷叛軍占領(lǐng)下的長安，妻兒在鄜州，思念妻兒時(shí)所作。首聯(lián)寫妻子月夜對自己的思念，突出一個(gè)“獨(dú)”字。中二聯(lián)寫“獨(dú)看”的情景。尾聯(lián)別開一面，盼望與妻子團(tuán)聚時(shí)共對薄帳，那時(shí)就不再流淚了。尾聯(lián)以“雙”應(yīng)“獨(dú)”，是為開一步作結(jié)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（三）歸納結(jié)</p><p class="ql-block">歸納結(jié)者，繳前三之意作總結(jié)也。通過歸納，使題意更為明確突出。</p><p class="ql-block">如杜牧《江南春》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">千里鶯啼綠映紅，</p><p class="ql-block">水村山郭酒旗風(fēng)。</p><p class="ql-block">南朝四百八十寺，</p><p class="ql-block">多少樓臺煙雨中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">絕句取材多注重“小”與“少”。“小”，是指細(xì)節(jié)，詩多通過細(xì)節(jié)的描繪，表達(dá)整體詩意，“以小見大”，而此詩則以大見小。前二句描千里江南，黃鶯歌唱，綠樹紅花；傍水的村莊、依山的城郭、迎風(fēng)招展的酒旗。轉(zhuǎn)向用直陳語虛寫寺院眾多，結(jié)句把前三句未盡之意用“多少樓臺煙雨中”以概括，使江南春景更為突出。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（四）用事結(jié)</p><p class="ql-block">用事結(jié)者，結(jié)句用典以助題意表達(dá)。</p><p class="ql-block">如岑參《初授官題高冠草堂》：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三十始一命，</p><p class="ql-block">宦情多欲闌。</p><p class="ql-block">自憐無舊業(yè)，</p><p class="ql-block">不敢恥微官。</p><p class="ql-block">澗水吞樵路，</p><p class="ql-block">山花醉藥欄。</p><p class="ql-block">只緣五斗米，</p><p class="ql-block">辜負(fù)一漁竿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩首聯(lián)說三十歲才授官（周代官階從一命到九命，“一命”代表微官），幾乎沒有做官的心情了。尾聯(lián)反用陶淵明不為五斗米折腰的典故，說為了求得薄俸，只好拋卻隱居不仕的念頭。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（五）哲理結(jié)</p><p class="ql-block">哲理結(jié)者，以結(jié)句揭示哲理。這里的哲理，不是直白將道理說出，而是用詩的語言讓讀者感受作者的真意。</p><p class="ql-block">如王之渙《登鸛鵲樓》</p><p class="ql-block">白日依山盡，</p><p class="ql-block">黃河入海流。</p><p class="ql-block">欲窮千里目，</p><p class="ql-block">更上一層樓。</p><p class="ql-block">此詩一、二句寫登樓所見的景色，景象壯闊，氣勢雄渾。第一句實(shí)寫，第二句是虛寫：奔流的黃河流入大海。這景象在鸛鵲樓是不可能看到的，是詩人的想象，由這一想象，詩人想到要看得更遠(yuǎn)，就必須站得更高。于是，“欲窮千里目，更上一層樓”富有哲理的千古名句脫口而出。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本講作業(yè)：</p><p class="ql-block">一、自選三至五首唐詩（只選格律詩，不選古風(fēng)），試分析其起承轉(zhuǎn)合之法。</p>
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