<p class="ql-block">喬治亞·歐姬芙</p><p class="ql-block">Georgia O'Keeffe</p> <h3>又譯：喬治亞·奧基弗</h3></br><h3>Georgia Totto O'Keeffe</h3></br><h3>（1887-1986）</h3></br><h3>美國藝術家</h3></br><h3> <h3><strong>“ 若將一朵花拿在手里，認真地看著它</strong></h3></br><h3><strong>你會發現，片刻間，整個世界完全屬于你 ”</strong></h3></br><h3><strong>喬治亞·歐姬芙</strong>?被列為20世紀的藝術大師之一</h3></br><h3>她的繪畫作品已經成為1920年代美國藝術的經典代表</h3></br><h3>她以半抽象半寫實的手法聞名</h3></br><h3>其主題相當具有特色，多為花朵微觀、巖石肌理變化</h3></br><h3>海螺、動物骨頭、荒涼的美國內陸景觀為主</h3></br><h3>她的作品中常充滿著同色調的細微變化，組成具有韻律感的構圖</h3></br><h3>某些時候歐姬芙畫中的物品外輪廓，讓觀者感到此物品的輕脆感</h3></br><h3> <h3><strong>“ 當人們以情色符號來解讀我的畫作時</strong></h3></br><h3><strong>他們口中所述的不過是自己的臆斷 ”</strong></h3></br><h3> <h3>她的作品以抽象與寫實結合的方式</h3></br><h3>花朵的特寫描繪是歐姬芙的標志性創作</h3></br><h3>通常被認為是對女性性器官的描繪</h3></br><h3>但歐姬芙本人否認這個解讀</h3></br><h3>她總是穿著一身黑衣，不愛看書，從不化妝</h3></br><h3>甚至拒絕與畢加索見面，但這些都不足以妨礙她</h3></br><h3>成為美國現代藝術之母</h3></br><h3>她是當今女藝術家中，畫作拍賣價最高的人</h3></br><h3>她的《曼陀羅/白色花朵一號》</h3></br><h3>在2014年拍賣了4400萬美金</h3></br><h3> <h3><strong>喬治亞·歐姬芙</strong>?是現代主義藝術的先驅者</h3></br><h3>被稱為美國“畢加索”，她把世界變成了花朵，</h3></br><h3>用色彩構造了一個絢麗而精彩的女性世界</h3></br><h3>為女性爭得藝術上的聲名，被尊奉為女性主義的斗士</h3></br><h3>她經歷了無數次愛情，一生念念不忘的是大她24歲的丈夫</h3></br><h3>被稱為現代攝影之父的攝影大師斯蒂格利茨</h3></br><h3>但這位大師也未能真正改變她的心靈之旅</h3></br><h3> <h3>她九十八年漫長的一生，就是一則引人入勝的傳奇</h3></br><h3>歐姬芙的畫，給人一種“純凈”的感覺，不含半絲雜質</h3></br><h3>您也許曾在美術館、畫冊或卡片里，欣賞過她的畫</h3></br><h3>無論主題是沙漠、花卉、抽象或獸骨</h3></br><h3>她的畫往往只用少數幾種顏色</h3></br><h3>表現形式簡單，可是深具原創性，給人留下深刻印象</h3></br><h3>歐姬芙生前不愛露臉，并且注重隱私，從不化妝的她</h3></br><h3>甚至不在畫上簽名，頂多在畫的背面簽上縮寫——OK</h3></br><h3>她一生的大半光陰在新墨西哥州的沙漠里隱居，遺世獨立</h3></br><h3>而孤立，使關于歐姬芙的傳說更添幾分神秘</h3></br><h3>現代攝影之父史蒂格利茲，后來成為她的丈夫</h3></br><h3>他們倆的結合，可說是藝壇佳話</h3></br><h3> <h3>史蒂格利茲 為 歐姬芙 拍攝的一系列全裸寫真集</h3></br><h3>公開展覽引起當時世人的議論紛紛</h3></br><h3>而晚年的歐姬芙，與相距60多歲小情人之間的戀情，更是傳誦至今</h3></br><h3>1986年3月揮別人世后，新一代歐姬芙迷仍不斷產生，畫家魅力不死</h3></br><h3>正如攝影大師安瑟·亞當斯所說：</h3></br><h3>“她具有一種神秘的、與生俱來的魅力</h3></br><h3>世上再也沒有第二個歐姬芙 ”</h3></br><h3> <h3><strong>· 1887 ·</strong></h3></br><h3>11月15日</h3></br><h3>歐姬芙出生在美國威斯康辛州的太陽草原市</h3></br><h3> <h3>父親?弗朗西斯·加里斯都·歐姬芙</h3></br><h3>（Francis Calyxtus O'Keeffe）是愛爾蘭裔</h3></br><h3>?母親艾達·塔多（Ida Totto O'Keeffe）</h3></br><h3>父親和母親以經營乳牛場為生</h3></br><h3>外祖父名為喬治亞·塔多，歐姬芙因此得名</h3></br><h3>她的外祖父早年由意大利奔赴匈牙利，后輾轉來到美國</h3></br><h3>全家有七位兄弟姐妹，歐姬芙排行第二，上有一位哥哥<br></br></h3></br><h3> <h3>1906 Georgia O'Keeffe and Family<br></br></h3></br><h3>青少年時期<br></br></h3></br><h3>歐姬芙在威斯康辛州長大，就讀市政廳學校</h3></br><h3>并跟當地的水彩畫家莎拉·曼爾（Sarah Mann）學畫</h3></br><h3>隨后她到麥迪遜市就讀高中</h3></br><h3>不過只上了2年（1901年到1903年）</h3></br><h3>原因是他父母在1902年舉家搬到維吉尼亞州的威廉斯堡<br></br></h3></br><h3>讓歐姬芙留在麥迪遜與姑母同住，再念一年高中</h3></br><h3> <h3><strong>· 1903 ·</strong></h3></br><h3>歐姬芙轉學到維吉尼亞的崔頓主教學院</h3></br><h3> <h3>1903-05 Untitled (Teapot and Flowers)<br></br></h3></br><h3><strong>· 1905 ·</strong></h3></br><h3>歐姬芙高中畢業</h3></br><h3>進入芝加哥藝術學院就讀</h3></br><h3> <h3>1905-06 Untitled<br></br></h3></br><h3>大學之后<br></br></h3></br><h3> <h3><strong>· 1907 ·</strong></h3></br><h3>染上傷寒，痊愈后她轉去紐約市參加藝術學生聯盟</h3></br><h3> <h3>1907-08 Portrait of Georgia O'Keeffe, Eugene Edward Speicher</h3></br><h3><strong>· 1908 ·</strong></h3></br><h3>她師事畫家威廉·馬里特·切斯（William Merritt Chase）</h3></br><h3>并以油畫“無題”贏得藝術學生聯盟中的威廉·馬里特·切斯獎</h3></br><h3>此畫作“無題”畫得是一只死亡的兔子與銅罐</h3></br><h3>此獎也將歐姬芙送到紐約上州的喬治湖區</h3></br><h3>參加藝術學生聯盟的夏令學校</h3></br><h3> <h3>1907-08 Untitled (Woman Painting)<br></br></h3></br><h3>這一年</h3></br><h3>歐姬芙 到紐約291畫廊觀賞雕塑家羅丹的水彩畫展時</h3></br><h3>遇到她未來的先生，也就是畫廊主人兼攝影家</h3></br><h3>阿爾弗雷德·史蒂格利茲（Alfred Stieglitz）</h3></br><h3>她對于?史蒂格利茲?的審美趣味深深著迷</h3></br><h3>并成為他的攝影雜志《Camerawork》的忠實訂閱者</h3></br><h3> <h3>1908 Untitled (Dead Rabbit with Copper Pot)<br></br></h3></br><h3>歐姬芙 回到芝加哥當插畫家</h3></br><h3> <h3>1908 with Friends in Boat<br></br></h3></br><h3><strong>· 1910 ·</strong></h3></br><h3>歐姬芙?得了麻疹，返回維吉尼亞的家中休息</h3></br><h3>在這兩年間，她體認到自己并沒有以畫家維生的覺悟</h3></br><h3>也無法從學術訓練的框架中跳脫出來</h3></br><h3>因此幾乎是停止繪畫的狀況</h3></br><h3> <h3><strong>· 1912 ·</strong></h3></br><h3>歐姬芙 參加維吉尼亞大學的暑期課程</h3></br><h3>被老師阿隆·貝蒙（Alon Bement）啟發</h3></br><h3>貝蒙介紹歐姬芙當時教育家</h3></br><h3>阿瑟·衛斯禮·道（Arthur Wesley Dow）的理念：</h3></br><h3>藝術家應善用線、色彩、面與形來詮釋自己的理解和感覺</h3></br><h3>歐姬芙強烈的被吸引了，開始嘗試將自己的風格融入其中</h3></br><h3>1912年到1914年間</h3></br><h3>歐姬芙 在德州的亞美力哥公立高中教書</h3></br><h3>夏季時替老師 貝蒙 當助教，一直到1916年</h3></br><h3> <h3>1912-14 Untitled (Duck)<br></br></h3></br><h3><strong>· 1914 ·</strong></h3></br><h3>夏天，她也曾在紐約的哥倫比亞大學附設教師學院</h3></br><h3>（Teachers College, Columbia University）的課程</h3></br><h3>并遇到了啟發她的 阿瑟·衛斯禮·道</h3></br><h3> <h3>1914 Untitled (Ducks)<br></br></h3></br><h3>受到日本繪畫藝術的啟發，道認為創作應高于模仿</h3></br><h3>鼓勵個人審美的追求，不僅僅在作品上</h3></br><h3>也應體現在在日常生活中</h3></br><h3>“有風格地處事”，這成為了歐姬芙的信條</h3></br><h3>自此，不論是穿衣著裝、裝飾房間還是創作繪畫</h3></br><h3>她都在踐行這一點</h3></br><h3> <h3>1914 Untitled (Horse)<br></br></h3></br><h3><strong>· 1915 ·</strong></h3></br><h3>歐姬芙 轉去南卡羅萊納州的哥倫比亞學院教書</h3></br><h3> <h3>1915 by Rufus Holsinger<br></br></h3></br><h3>10月，歐姬芙 摒棄了色彩，開始只用炭筆創作</h3></br><h3>每晚，在結束了一整天冗長的課程后</h3></br><h3>她都會坐在自己宿舍的木質地板上</h3></br><h3>試圖描繪出自己最為強烈的情感</h3></br><h3> <h3>1915 Early Abstraction</h3></br><h3>在癲狂與糾結并存的兩個多月里</h3></br><h3>歐姬芙 終于創造出了一種</h3></br><h3>屬于她自己的抽象形式和繪畫語言：</h3></br><h3><strong>如同火焰或是花苞那樣纏繞打旋的形式</strong></h3></br><h3>這也是她真正意義上的獨立作品</h3></br><h3> <h3>1915 No. 20 – From Music-Special</h3></br><h3><strong>· 1916 ·</strong></h3></br><h3>為了要在西德州州立大學謀得教授一職</h3></br><h3>她曾短暫回去紐約繼續未完的教師學院課程</h3></br><h3>這一年可說是 歐姬芙 真正找到自己畫風的一個關鍵時期</h3></br><h3>一年前她在南卡羅萊納州時</h3></br><h3>試著用炭筆繪出一系列抽象的主題</h3></br><h3>并寄給紐約的朋友 安妮塔·普力茲 分享</h3></br><h3>安妮塔 相當喜愛這系列畫作</h3></br><h3>遂將作品拿給291畫廊的 史蒂格利茲（Alfred Stieglitz）?看</h3></br><h3>他發現了 歐姬芙 的繪畫天份</h3></br><h3>當下決定要將這系列畫作展出</h3></br><h3> <h3>1916 No. 12 Special<br></br></h3></br><h3>5月，十幅 歐姬芙 的炭筆畫</h3></br><h3>在291畫廊以團體展的一部份正式展出</h3></br><h3>據稱當時 史蒂格利茲 并未通知歐姬芙</h3></br><h3>是展出之后 安妮塔 才告知 歐姬芙</h3></br><h3> <h3>1916 Anything</h3></br><h3>如果要描繪年輕的 歐姬芙，你可能會得到兩種形象</h3></br><h3>一個沉默卻堅毅的姑娘，全身都是簡單的色調：</h3></br><h3>白皮膚、黑眼睛、白襯衫、黑色夾克、兩手交織著</h3></br><h3>像個弗拉明戈舞者</h3></br><h3>頭發整齊地朝后梳理或是藏在圓帽之下</h3></br><h3>或者是，慵懶的身軀半藏在一件白色睡袍下</h3></br><h3>前襟敞開，裸露著胸部與小腹</h3></br><h3> <h3>1917 Alfred Stieglitz, Georgia O'Keeffe</h3></br><h3>記錄下這兩種形象的是同一個男人：</h3></br><h3>攝影師兼畫廊主?史蒂格利茲 （Alfred Stieglitz）</h3></br><h3>1915年，歐姬芙的一個朋友在她不知情的情況下</h3></br><h3>給Alfred Stieglitz寄去了她的幾張木炭畫，大為觸動之余</h3></br><h3>他將這些作品在自己的畫廊群展中展出</h3></br><h3>自此催生了20世紀最為矚目的一對藝術拍檔</h3></br><h3> <h3>1916 Painting No. 21 (Palo Duro Canyon)<br></br></h3></br><h3><strong>· 1917 ·</strong></h3></br><h3>4月和8月，由于第一展出的評價不錯</h3></br><h3>史蒂格利茲 又替 歐姬芙 辦了兩次個展</h3></br><h3> <h3>1917 Abstraction</h3></br><h3>歐姬芙 教了幾年書之后</h3></br><h3>身體狀況不太好，她申請了長假</h3></br><h3>搬到氣候溫暖的德州圣安東尼奧市</h3></br><h3>并開始和 史蒂格利茲 有書信往來</h3></br><h3>透過書寫，他們逐漸產生感情</h3></br><h3> <h3>1917 Seated Nude<br></br></h3></br><h3><strong>· 1918 ·</strong></h3></br><h3>5月，歐姬芙接受 史蒂格利茲 的邀請</h3></br><h3>在6月10日搬到紐約</h3></br><h3> <h3>1918 by Alfred Stieglitz<br></br></h3></br><h3>在 史蒂格利茲 的財力支持下，她可以專心做畫</h3></br><h3> <h3>1918 Blue Flower<br></br></h3></br><h3>紐約時期<br></br></h3></br><h3><strong>· 1919 ·</strong></h3></br><h3>史蒂格利茲 讓 歐姬芙 借住在他甥女的個人公寓<br></br></h3></br><h3>兩個月后兩人陷入戀情</h3></br><h3>于是 史蒂格利茲 離開妻子 艾蒙蘭·歐本梅·史蒂格利茲</h3></br><h3>開始與 歐姬芙 生活</h3></br><h3>兩人在紐約市渡過冬春</h3></br><h3>夏季和秋季則回到史蒂格利茲的家鄉喬治湖</h3></br><h3>歐姬芙 在喬治湖畔畫了不少的寫生作品</h3></br><h3>透過史蒂格利茲經營藝廊的經驗</h3></br><h3>也陸續以相當好的價錢賣出許多作品</h3></br><h3>這些作品里開始是一些水彩或素描，后來大多數都是油畫</h3></br><h3>而且越畫越大張，主題也越來越豐富</h3></br><h3>甚至有一些是曼哈頓的都市高樓風景與夜景</h3></br><h3>色彩、線、面都已表現出歐姬芙個人的強烈風格</h3></br><h3> <h3>1919 Black Spot No 2<br></br></h3></br><h3>歐姬芙 感染了西班牙流感</h3></br><h3>史蒂格利茲?幾乎每天都會帶著相機</h3></br><h3>去她悶熱的小房間看望她</h3></br><h3> <h3>1919 Black Spot No. 2<br></br></h3></br><h3>史蒂格利茲?鼓勵她繪畫</h3></br><h3>但同時對她的時間管理提出了嚴苛的要求</h3></br><h3>堅持讓她游走于各種社交場合</h3></br><h3>卻不顧這些活動影響了她創作所需要的平靜</h3></br><h3>后來，史蒂格利茲?將 歐姬芙 解讀為女性真理與品德的象征</h3></br><h3>這種標簽式的性別特性也影響了對于 歐姬芙 作品的解讀</h3></br><h3> <h3>1919 Inside Red Canna</h3></br><h3>她重新開始創作油畫</h3></br><h3>開始描繪各種花朵、蘋果、牛油果以及其他圓形的物質</h3></br><h3>在這些極富個性、裁切不正又被精心放大的形象中</h3></br><h3>花的輪廓、花瓣的肉質、色彩的細微變化和抽象形式</h3></br><h3>都讓 歐姬芙 為之興奮</h3></br><h3> <h3>1919 Red Canna</h3></br><h3>她以微妙的曲線和漸層色</h3></br><h3>組成神秘又具有生命力的構圖，仿佛拿著放大鏡在觀看</h3></br><h3>而這些細節從未被藝評家們所注意</h3></br><h3>在史蒂格利茲的精心安排下，他們只看到了女性特征</h3></br><h3>不論是在她的作品中，還是她本人</h3></br><h3>
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