原創作品—李雅芳現代詩歌賞析

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現代 詩歌賞析篇首語四月的腳步慢慢地疏了離我們，五月的晨鐘已經敲響，夕陽的余暉透過窗戶灑在地板上，暖暖的，隨意翻開了集結的書稿，偶然看到一篇曾經寫過的現代詩歌簡評，題目是(故鄉是用來懷念的)于是想稍作整理，編輯一下，以美篇形式，分享給朋友們。同時感謝各位老師和各位親朋好友一直以來，對我詩詞賞析的關注和的支持。我會繼續努力，進一步完善詩詞，詩歌，的解析水準，領略作者古韻多姿的風采與現代詩歌的精神風貌。揣摩作者豐富的想象力，走進作者的筆墨世界，在我的筆下，去品古論今，抒情展志，抨擊時弊，頌情大愛，無論是個人，還是群像，無論是小我，還是世界，力求讓文字唯美而不失真，高雅而不脫俗，用瑰麗的文辭，采擷一株精神高地的雪蓮，描摹一個百味多變的詩詞，詩歌，的賞析之境。接下來，用我不算強勁的筆力，抒發作者的內心世界。解讀本篇作者對家鄉的至愛情懷，和對故鄉的重新認知。家鄉的巨變，讓作者欣喜之余，又有些許的悵然若失，進而揭示作者以樂寫憂，所衍生的矛盾心里。 簡評張澤雄詩歌《故鄉是用來懷念的》 作者李雅芳 改革開放的春風，吹遍了全國城市鄉村的各個角落，在外打拼多年的游子思鄉心切之情，不言而喻。本首小詩的作者亦是如此，他回到了闊別已久的家鄉，面對家鄉的巨大變化，讓這位作者在欣喜之余，又有些許的悵然若失，由此而引發了矛盾心里。因而詩人以樂寫憂，詮釋真情。作者首先開篇破題直抒胸臆，他懷著對故土難離的萬千思念之情，深沉慨嘆著“真的，故鄉是用來懷念的。故鄉是內心積攢的塊壘，是筆端涌出的風聲，是我們難以置信的夢靨。”作者親臨故鄉，見證著巨大的時代變遷，他難以置信眼前的一切。便將故鄉這心中隔不斷的鄉愁，視為胸中所積淀已久的塊壘，和久違的眷戀，夾帶著些許的感傷傾情宣瀉。給自己心靈深處既高興又失落和傷痛的復雜心情聊以慰藉。“心中的塊壘，涌出的風聲，難以置信的夢靨。”詩人以形容詞的，動，靜，相互結合，增加了本首詩歌的畫面流動性，表達了遠離故鄉的游子，隱藏在內心的思鄉之情。傳遞了作者對故鄉這片熱土的赤誠之愛與深沉的情愫。透露出作者微妙的心理狀態和對這片土地的深情告白。詩人通過語義和情感的蜿蜒，盡情地打開了個人的私密領域。堆砌出遠離故鄉內心所幻化出的多重情緒的交織，進而激發出貼切的辭藻。再反過來審視干癟乏味的異鄉生活的生存處境，詩人百感交集。開篇的陳述，深化了主題與詩歌的張力和表現力，帶給許多背井離鄉的讀者內心最深切的共鳴。 故鄉有著柔軟而泛香的泥土，無論是春花夏竹，還是冬雨殘雪，一切儼然都是作者對故鄉懷念的情緣。因為故鄉是作者摯愛的生命搖籃。此詩作者構思匠心獨運，情理交融。并以傷感的筆觸擬定此詩的標題“故鄉是用來懷念的”正如作者所言，因為詩人看到了現實，故鄉過往原有的歷史樣貌正向著宇宙深處輕輕坍塌，那通往家鄉的鐵軌繡也成了記憶里的虛線，故鄉陰沉了底片上的殘影，且無處可尋。因為它早已不復存在。模糊的認知在朦朧和現實之間不斷的跳躍，作者無法面對自己的感知，甚而不相信自己的眼睛，因而再度進行了實地考證，一再確認故鄉所有的一切是否真的改變，繼而欣然落筆道出心聲，“一次次聆聽，一次次認證，訪遍了地上地下，那些骨殖、樹木與草莖；” 詩人經過考證和心靈的過濾，那懷念故鄉的情思中，將清晰如昨的家鄉舊貌，已換新顏。看“地上”過去低矮的土坯房如今小樓林立，鱗次櫛比，瞧“地下”整潔寬敞的柏油路面一馬平川，樹木成排，一切都在改變，作者看在眼里，于是對于腦海中殘存的家鄉有了重新確切的認知，“水塘停滯，河流挽著云朵向上，田野依然一再確認，”接下來作者望著蔥綠的田野，筆鋒陡然然劃轉，讓自己綿長的鄉關之思和現實與以往縱橫相交，把鄉愁物化，具體化，讓寫實與象征相互交織。并托物寄情漸次鋪敘。為了讓本首詩歌節奏緊湊，前后不脫節詩文無弱化。作者巧妙地蕩開一筆另辟蹊徑，繼而轉為實景描述，將筆觸伸向了現實。 于是落筆，并調動了視覺、聽覺、知覺等多種感觀，將塵封的記憶與悵然的失落鎖進了記憶的保險箱。將他所看到的家鄉的實景實態進行不著一色的白描”昨夜遺失的露珠和星星，仍盤踞于天空的穹頂，在斑斕地造形。這是詩人視覺感悟，看白云漂浮，天空依舊彩霞斑斕，就連太陽的招搖，仿佛也是為了迎接他的回歸，而冉冉升起。再看看現實中的鄉村“所謂春耕、芒種，沒有耕牛，只有一陣陣耕種機器的轟鳴聲，”帶著作者聽覺后的悵然心境，我走進了詩人筆下的故鄉，體會著作者的感受。此時的詩人再也找不到故鄉昔日的感覺，這還是那個讓人日思夜想的那個魂牽夢繞的故鄉嗎？機械的轟鳴的現實聽覺感受，引發了作者些許的感傷與惆悵。觸碰了作者內心深處最柔軟的地方。故而便以奇異的角度切入，透露出作者的無限悵惘，在內心描摹了一幅抹不去的傷痛的遺憾畫卷，這微微的痛感奠定了本首小詩整體的情感基調。詩人將過去的痕跡與現實情態巧妙的對接，并進行了有效游離。記憶中的故鄉早已被現實切割，成為了作者永遠的回憶。疑問之時認證了“故鄉是用來懷念的”這首詩歌主題大意。充滿鮮明的時代特色，解析了故鄉過去的一切只能用來懷念。這已經是不爭的事實。因為舊景消失不在重現，這也是作者堅定的求證結果。于是詩人的靈魂周轉在遠離故土和現實的奔命和自我之間。將內心融外界化于筆端，血肉飽滿、言之有物，構筑了全詩內部完整的藝術空間。支撐了全詩的邏輯結構。顯然這也是本首詩歌的靈魂所在。作者以樂景寫憂情，這也是這首詩歌的精妙之處。 正是這淡淡的憂傷點亮了全詩，再現了作者對故鄉的深切思念。同時也感到自己失去了歸屬感。于是再度以傷感的基調表達自己內心的感觸“平原寬敞，我心在側。故鄉一再把我變成客人：一個空籍貫，即便回來，我亦無處可憑。”的確家鄉在變，對于作者而言，相見真的不如懷念。此時作者面對家鄉的變化，那種既熟悉，又陌生的疏離感油然而生，他再也無法從曾經的故土中得到心靈的慰藉。“即便回來我亦無處可憑”因而作者在過往與現實的矛盾中糾結。繼而無奈的視自己為家鄉的外來之客。結尾之處作者用深沉生動的語言再度抒發內心的痛楚，以釋然悲涼的思鄉之情。繼而體現詩文延展中不斷編織的張力。也是全詩中深化作者對土地感情的奇異亮點。整首詩歌文風樸實，其中有幾句親切的口語化寫法“村頭赫然豎起了一顆米粒炒米類似火中取栗，水稻仍是這塊土地的根源。”詩人以粗俗的口語，鮮活而又奇妙地展示內心所思所想，也讓讀者看到了詩人運用語言的巧妙之處，體會了口語在詩歌中嚴肅而頑皮地淬煉。總之作者心思縝密，筆觸柔和，并以冷靜的思考，溫婉的詞匯，駕馭統領全詩，鋪陳可謂井然有序，轉接又無硬性刮碰，且順勢而為，毫無雕琢痕跡，又無牽強附會之嫌。相信這首小詩，會帶給那些遠度重洋的游子與好多客居他鄉的讀者內心的共鳴和綿綿不絕的回味…… 故鄉是用來懷念的 作者張澤雄真的，故鄉是用來懷念的。故鄉是內心積攢的塊壘，是筆端涌出的風聲，是我們難以置信的夢靨。一次次聆聽、靠近一次次印證：訪遍地下和地上那些骨殖、樹木與草莖；水塘停滯，河流挽著云朵向上，田野依然一再確認，昨夜遺失的露珠和星星仍盤踞于天空的穹頂，在斑斕地造形所謂春耕、芒種，沒有耕牛，只有一陣陣耕種機器的轟鳴聲，一條條路徑、一陣陣鳥鳴，沒有濺起塵埃的回聲。村頭赫然豎起了一顆米粒炒米類似火中取栗，水稻仍是這塊土地的根源。平原寬敞我心在側。故鄉一再把我變成客人：一個空籍貫即便回來，我亦無處可憑。 李雅芳，中國散文學會，中國詩賦學會，遼寧省作家協會，遼寧省散文學會，沈陽作家協會，均為會員。沈河區作家協會理事。山東精短文學簽約作家。愿意在遲暮之年，用跳躍的筆尖描摹生活的七彩畫板，記錄生活的五味雜陳與點點滴滴，謳歌祖國的大好河山，詩頌人間真誠大愛！ 本篇編輯，制作—李雅芳 美篇圖片來自網絡提供 傷感唯美的音樂來自網絡提供

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