書論摘要（三）

黌君

本期介紹衛夫人的《筆陣圖》<br><br><b>衛鑠</b>（272—349），東晉女書法家，傳為王右軍之師。名鑠，<b>字茂漪</b>，河東安邑（今山西夏縣）人。<b>衛恒</b>（其父大名鼎鼎“一臺二妙”之衛瓘，其子古代四大美男之一衛階）<b>侄女</b>，<b>世稱衛夫人</b>。工書，楷書尤善，師鐘繇，妙傳其法。<b>羲之少時，曾從其學書</b>（據傳輩分上她應該是右軍的姨母）。《筆陣圖》舊題衛夫人撰，見收錄于《法書要錄》。<br> <h3 style="text-align: center">衛夫人《稽首和南帖》（《近奉帖》）</h3> <div style="text-align: center;"><b>【原文摘要】</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div>夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。<br></div><div><br></div><div>近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神。自非通靈感物，不可與談斯道矣！<br></div><div><br></div><div>凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分，執之。下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。<br></div><div><br></div><div>善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之“筋書”，多肉微骨者謂之“墨豬”；多力豐筋者圣，無力無筋者病。<br></div><div><br></div><div>一“橫”如千里陣云，隱隱然其實有形。<br>、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。<br>丿 “撇”如陸斷犀象。<br>乙 “折”如百鈞弩發。<br>∣ “豎”如萬歲枯藤。<br>? “捺”如崩浪雷奔。<br>勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。<br></div><div><br></div><div>若執筆近而不能緊者，心手不齊，意后筆前者敗；若執筆遠而急，意前筆后者勝。又有六種用筆：結構圓奮如篆法，飄風灑落如章草，兇險可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，郁拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字，各象其形，斯造妙矣。<br></div><div><br></div> <h3 style="text-align: center">鐘繇《宣示表》</h3> 衛鑠認為, 在文士的筆端，武士的劍端，辯士的舌端（原文中所謂的“三端”），最妙的是文士的筆端。<b>在“禮、樂、射、御、書、數”這“六藝”中，最奧妙無窮的當是“書”</b>。<br><br>書法品位高在“多力豐筋”,即筋勁,力強。多“肉”則是下品,是“墨豬”,臃腫無神氣。<div><br>魏晉人講“風骨”,講“清奇險峻”,所以以“瘦硬”為美。</div><div><br>后代人或崇尚“豐腴”,或崇尚“肥勁”,對“筋”、“骨”、“肉”也就有了不同的理解。</div><div><br></div><div>但“<b>書必有神、氣、骨、肉、血,五者缺一,不能成書</b>”（作者注：《東坡題跋》卷四《論書》句）則是歷代書家的共識。</div><div><br></div><div><b style="color: rgb(237, 35, 8);">衛鑠</b><b><font color="#ed2308">首次</font></b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">把“筋”、“骨”、“肉”之說引入書論，使之成為書法審美范疇，為后世的書評和創作開辟了新的思路。</b></div> <h3 style="text-align: center">王羲之《樂毅論》</h3> 《筆陣圖》雖僅500余字，卻概括了書法藝術的主要技法和鑒賞原則，對后世影響深遠。<br><br>其一，<b>筆法是中國書法最基本的內客和最重要的基礎。</b>沒有筆法也就沒有書法。筆法精妙，書法作品才有神韻。在《筆陣圖》開篇既有“夫三端之妙，莫先乎用筆”，后世大家也有類似的書學思想，從中不難看出用筆在書法創作或者臨摹中的重要作用。<br><br>張懷瓘《玉堂禁經》云：“<b>夫書，第一用筆，第二識勢，第三裹束</b>”（注：【裹束】參考黃簡老師的理論：筋節是裹束的根本，筋是筆鋒運行的大軌跡（包含實處和虛處）,節是換筆芯、調鋒處（包含明節點和暗節點)。直觀講，裹束就是用筆+筆勢。晉人筆法中的行筆動作多為“裹束”，而唐之后的用筆多為“提按鋪毫”）。<div><br>趙孟頫《蘭亭十三跋》中云：“<b>書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易</b>”。<br><br>其二，“近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神”。衛夫人較早提出要<b>以古人為師</b>，古人的法書墨跡，為我們提供了寶貴的資料。<b>臨帖，是學習書法的重要步驟</b>。<br><br>其三，<b>提出了書法創作中一個非常重要的觀點：意在筆先（“</b>意前筆后者勝<b>”）</b>。</div><div><br></div><div>其四，衛夫人提出好的書法作品要有得心應手的工具，包括筆、硯、墨、紙，突出書寫工具的重要性，開研究文房四寶的先例。這種觀念背后蘊含著<b>對書法藝術材料主動的追求，也從一個側面反映出魏晉發端的書法藝術自覺化。</b><br></div> <p class="ql-block">【往期回顧】</p> <p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/4qce8e8d" target="_blank">書論摘要（一）</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/4qjgbou2" target="_blank">書論摘要（二）</a></p>

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