藍星二院學習詩詞課件（三十七）2023.4.22.

慶子

@所有人晚八點收看藍星課件及本周布置的平仄作業公式。[OK] 各位詩友：晚上好！現在上課！[玫瑰] 今天這節課是我網收的一些資料，主要講講“四平頭”和句式合掌或稱雷同的知識；這是想要提高詩質必須注意的寫作技巧。 句式節奏雷同，此前講過，那四平頭是什么呢？在線的同學說說看 什么是四平頭？律詩出現了四平頭會對律詩造成什么影響？請在線的同學試著回答 詩遙：中二聯句首都是名詞 @詩遙 LX2Q1Z20010?除此之外呢？還有那些 青天：對仗聯句首四句語言結構完全相同。 @青天LX2Q1Z20104?是的，你補充了詩遙的不足 詩遙：首聯，頷聯 犯了四平頭，如果不是地名名詞，有時不會覺得有什么礙格，但是呢！如果同時犯了句式合掌(雷同)的話；就會明顯的感覺到，詩文枯燥乏味，單調無趣；因此同學們要注意此問題！ @詩遙 LX2Q1Z20010?只要相聯的二聯都不可，一般四平頭都特指中二聯 詩遙：恩，記下了 好，現開始上課。 第三十七課藍星公益詩苑課件第三十七(資料來自互聯網關于網上對律詩犯四平頭和律詩對仗雷同的論述) 一：【簡論“四平頭” 】(注：資料來自[詩詞吾愛網]子佳2017.8.13分享的一篇文章，作者不詳) 1：“四平頭”是清代紀昀、沈德潛、許印芳等詩人和學者在評詩過程中經常使用的概念。“四平頭”作為一種詩句之病，其名稱來源于南朝時期的 “四聲八病”說。但是，“四聲八病”中的“平頭”與清人所說的“四平頭”所指并不是一回事，前者是關于平仄運用的聲律問題，而后者則屬于遣詞造句的語法問題。那么，什么是“四平頭”呢？在近體律詩中連續四次使用詞性或者結構類型相同的詞語作為一些句子的開頭部分，就是“四平頭”。請注意有關“四平頭”的關鍵詞： ①“在近體律詩中”。不是近體律詩，就無所謂“四平頭”不“四平頭”。 “在近體詩律中”限制了“四平頭”存在的范圍。 ②“連續四次”。此關鍵詞強調，沒有連續四次出現的情況，就不是“四平頭”。 ③“使用詞性或者結構類型相同的詞語”。這是“四平頭”最重要的特征。 ④“作為一些句子的開頭部分”。如果幾個詞性或者結構類型相同的詞語出現在句子中間或者未尾，都不算是“四平頭”。 由于造成“四平頭”的詞語在詞性和結構類型方面存在多樣性，所以有關“四病頭”的病例很多，下面選取幾種典型情況略作舉例說明：(1)地名“四平頭” 送王李二少府貶潭峽唐·高適 嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。 中間四句開頭的“巫峽”、“衡陽”、“青楓”、“白帝”都是表示地名的詞語。沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩所宜。”(《唐詩別裁集》)。紀昀也評論說：“平列四地名，究為礙格，前人已議之”（《瀛奎律髓匯編》）。 (2)偏正短語“四平頭” 暮過山村賈島（唐） 數里聞寒水，山家少四鄰。怪禽啼曠野，落日恐行人。初月未終夕，邊烽不過秦。蕭條桑柘處，煙火漸相親。 頷聯和頸聯開頭連續使用“怪禽”、“落日”、“初月”、“邊烽”四個偏正短語。沈德潛評曰：“‘落日、初月，平頭之病。’合前后兩句，也是‘四平頭’”。 (3)動賓短語“四平頭” 記建安大水韓元吉（宋） 孤城雨腳暮云平，不覺魚龍自滿庭。讬命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。當日乘槎便仙去，故人應罪曲江靈。 中間兩聯開頭詞語“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”是動賓短語，連續四次使用結構類型相同的詞語。紀昀評曰：“中四句平頭，礙格。” (4)主謂短語“四平頭”A：雪中二首之一陸游（宋）春晝雪如簁，清羸病起時。跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。地凍萱芽短，林深鳥哢遲。西窗斜日晚，呵手歛殘棋。頷聯開頭的“跡深”、“煙絕”，頸聯開頭的“ 地凍”、“林深”都是主謂短語，并且連續四次使用。紀昀評曰：“中四句平頭。”（《瀛奎律髓匯評》）。B：和仲良春晚即事楊萬里（宋）貧難聘歡伯，病敢跨連錢。夢豈花邊到，春俄雨里遷。一梨開五秉，百箔候三眠。只有書生拙，窮年墾紙田。許印芳評曰：“此章中二聯煉句可學，三、四句合首聯看，卻犯平頭病，此不可學”。這首詩首聯開頭的 “貧難”、“病敢”和頷聯開頭的 “夢豈”、“春俄”都是主謂短語，四次連續使用，形成了“四平頭”。由此可以看出，“四平頭”不僅存在于頷聯和頸聯，也有可能存在于首聯和頷聯。結語：“四平頭”是一種詩句之病，它會造成句式單一，使得整首詩在布局上變得呆板、生硬，從而缺少變化美。無論是新手，還是老手，寫作近體律詩都要注意這個問題。 二：兩聯對仗要避忌“四平頭”。(注：資料來自網搜,作者是遼陽邊義) 1：何謂四平頭？即律詩中間對仗的兩聯四句皆用同一類字起頭，造成意義近似，語法結構相同。如高適《送李少府貶峽中，王少府貶長沙》中間二聯：巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏。　　評：紀昀對此評論說：“平列四地名，究為礙格，前人已議之。”(《瀛奎律髓匯編》)沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩所宜。”(《唐詩別裁》)這四句詩不光同類詞連疊（平列四地名），更有甚者，將“巫峽”“衡陽”、“青楓江”“白帝城”等地名，均用在詩句開頭同一位置，尤顯句法單調，語意拘束，詩味索然，更是詩家大忌。又如陸游《雪中二首之一》中二聯：跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。地凍萱芽短，林深鳥哢遲。(哢：lòng）　　評：紀昀評曰：“中四句平頭。”（《瀛奎律髓匯評》）“跡深”、“煙絕”、“地凍”、“林深”句法類同，首字均為名詞，第二字皆是動詞或形容詞，與首字組成主謂性詞組，形成四平頭。 再如韓元吉《記建安大水》中二聯：讬命已甘同木偶，置身端亦似贏瓶。浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。(鴟chī）評：紀昀評曰：“中四句平頭，礙格。”“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”均為動賓性詞組并列四句句首，也為四平頭。　　 2：又有人指出四句開頭雖不是名詞性詞組，但由于類同，也應該視為四平頭。以趙昌父《梅花》中二聯為例：未至臘時須訪問，已過春月尚躋攀。直從開后至落后，不問山間與水間。評：有論者說，本詩兩聯各句開頭“未至”、“已過”、“直從”、“不問”均為偏正詞組的副詞語并列，亦為“四平頭”。 3：四平頭也不僅限于中間兩聯，首聯跟頷聯或頸聯跟尾聯一起，也可能犯四平頭。如楊萬里《和仲良春晚即事》：貧難聘歡伯，病敢跨連錢。夢豈花邊到，春俄雨里遷。一梨開五秉，百箔候三眠，只有書生拙，窮年墾紙田。 評：清代的詩人、教育家許印芳評曰：“此章中二聯煉句可學，三、四句合首聯看，卻犯平頭病，此不可學。”從許評可知，不僅律詩要注意中間兩聯，其它聯也馬虎不得，緊挨著犯復，也是毛病。如果不注意，甚至會出現首聯、頷聯、頸聯六平頭的毛病。如陳師道《和元夜》：笳鼓喧燈市，車輿避火城。彭黃爭地勝，汴泗迫人清。梅柳春猶淺，關山月自明。賦詩隨落筆，端復可憐生。 評：紀昀評曰：“前六句皆雙字平調，殊為礙格。”這里的“平調”即“平頭”的意思，六句前兩字都是名詞性詞組，多數是聯合并列式名詞詞組，詞義類同，形式類同。 4：：四平頭為什么“礙格”，為什么算作詩病，為什么“不可學”？大概有以下幾點不妥：一是：形式整齊劃一，句法缺少變化，讓人沉悶。 二是：詞性一樣、意義相近甚或相同，效率不高，浪費文字資源。 三是：人的美學心理往往習慣于同中求異，對立統一，喜歡于整齊里求參差，在變化中尋規范，四平頭妨礙了人們的這一追求。 5：避免四平頭這種毛病的關鍵，是運用名詞或名詞性詞組時要盡量避免在同一位置連用。如果非要連用四個地名或者其他名詞，簡單而行之有效的做法是錯開排列順序和位置。請看陳子昂的《度荊門望楚》：遙遙去巫峽，望望下章臺。巴國山川盡，荊門煙霧開。城分蒼野外，樹斷白云隈。今日狂歌客，誰知入楚來。 評：紀昀評論說：本詩“運用四地名不覺堆垛”。陳子昂做法的高明之處在于首聯地名都置于句末，頷聯地名都放在開頭，錯綜排列，讓四句詩不拘謹呆板，這才是“不覺堆垛”又避免四平頭的關鍵。同是陳子昂，他的另一首《春夜別友人》卻有缺陷：銀燭吐青煙，金尊對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽去，此會在何年？ 這首詩能算上好詩，情感細膩，選景典型，細節生動，格律無瑕，對仗工穩，煉字準確，但若從完美的角度要求，則還欠理想。遣詞造句有些單調呆板，缺少靈動變化的美。“銀燭，金尊，離堂，別路，明月，長河”犯復，或說犯了六平頭，雖然瑕不掩瑜，但總是名人筆下的操作漏洞。 6：我們在詩歌創作實踐時，不能一味模仿古人甚至把缺點當作優點繼承下來。學古人，就要學習經歷時間考驗的名篇經典；對名人作品也不能盲目崇拜不加選擇地全盤接受，而要取長避短，否則將事與愿違。　　應該強調的是，四平頭絕非指聲律瑕疵，而是專指遣詞造句的毛病。從本質上看，四平頭屬于詩病里“犯復”的一種。避免四平頭，就是要注意兩聯四句的開頭不要用類同的詞性、雷同的句法。杜絕四平頭，增加變化，可以擴展詩意，豐富內涵，增強詩的表現力。本質上，“四平頭”也是“四言一法”。頸聯和頷聯結構完全一樣，都犯了“四言一法”的毛病。相鄰的詩聯之間，出現雷同結構，就會給人以呆板之感。尤其是在八句律詩中，中間四句完全雷同，確是對仗的大忌。(注：資料來自網搜,作者是遼陽邊義) 三：編輯語：例一，野望[ 唐·王績 ]東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇 此詩中：頷聯的頭二個字是：樹樹和山山是疊字對，頸聯的牧人和獵馬是偏正詞組，像這樣四對詞組各安排在頷聯和頸聯的頭二個字的位置上，因上下聯頭二個字的詞性不同就不犯四平頭，因此要避四平頭，最簡單的方法就是上下二聯的開頭之詞組的詞性要不相同。 例二：唐寅落花詩之六崔徽空寫鏡中真，洛水難傳賦里神。國色自來多命薄，桃紅又見一年春。已無錦帳圍金谷，漫把青鞋踏曲塵。繞樹百回心語口，明年勾管是何人？ 此詩中：“國色”和“桃紅”都是名詞+顏色詞的主謂結構，“已無”和“漫把”都是無主語的介賓結構，頷聯和頸聯的頭二個字的詞性結構各自不相同，像這樣就不犯四平頭！ 總言：寫詩所謂犯了四平頭，一般情況下是指頷聯和頸聯開頭的二個字的詞性相同和組合而成的語法結構相同，當然凡是相連的上下聯之間若犯復都算是。那么如何才能破解四平頭呢？其實很簡單，你們只要把上下聯間的頭二個字的詞組詞性、語法結構相互之間錯綜就可以了。比如：頷聯用動賓詞組，頸聯就用數目詞組；又如：頷聯用并列結構，頸聯就用介賓結構，再如：頷聯用了疊字詞組，頸聯就用偏正或動賓詞組等等錯綜用之，只要用不同的詞性和語法結構來錯綜組合在上下聯的首個詞組位置之上，就可達到避免犯四平頭的目地。話又說回來，犯四平頭是不是對仗之大忌，各詩家各有見解，但是有一點則是明確的，犯四平頭并不是什么硬傷而是礙格，犯句式呆板單調之毛病。犯四平頭的毛病不可學，這是肯定的，但是呢！如果句意深，意境闊，就是犯了四平頭也沒什么大不了的事。 另外請大家注意：從剛才的例子來看，四平頭是以詞語詞組為單位，而不是單詞個字的詞性相同就是四平頭，這點大家要注意！ 比如拿剛才的“樹樹”“山山”和“牧人”“獵馬”來說，第二個字都是單詞名詞，如此就不能說他是犯四平頭，要按詞組來說。 一首詩如果都寫景，且景語又非情語，又怎能算是一首好詩，都說情景交融才算佳作 四：律詩對仗雷同之簡述(注：資料來自網搜,作者是遼陽邊義)前言：如何克服律詩對仗雷同的毛病。寫詩要富于變化，律詩對仗時要做到：1：避免語言意義雷同2：避免對仗句法雷同3：避免對仗方式雷同 一）避免語言意義雷同1：　何謂意義雷同？比如：寫登山容易“形象密集”，寫了這峰寫那峰，寫完江水寫岸邊，寫了石頭寫樹，寫了此景寫彼景……都從某個角度某個側面寫某事、某人、某山、某水，意思近似或重復，就顯不出層次，生不出波瀾，缺乏韻味，總是跳不出狹隘的視野。又如有一個詩友寫靈山：中二聯一寫山，二寫水，三寫花，四寫鳥，完全是并列式的排比句，當然，結構也雷同。再如某人寫家鄉新貌的七律：中間若沒有層次，并列平行地寫，寫200句大概也寫不完，只是這樣寫不像七律，倒像是快板書，這就是意義上的雷同。 2：意義上的雷同，是律詩中二聯對仗容易出現的一個通病。它使人產生視覺疲勞，讀來懨懨無力，昏昏欲睡，縱然你對仗再工整，敲字再細也不行。我們以李商隱《馬嵬》中兩聯為例：空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。 評：清·紀昀（yún）《瀛奎律髓刊誤》說：“此詩二聯，連用虎、雞、馬、牛，犯復。”所謂犯復，是說上聯的“虎”和“雞”、下聯的“馬”和“牛”都是走獸門，將同一類名詞連用，不免門類重復，詩意貧乏。 又如：唐著名詩人岑參寫過一首《奉和杜相公發益昌》的詩，遭后人詬病。詩中二聯云：朝登劍閣云隨馬，夜渡巴江雨洗兵。山花萬朵迎征蓋，川柳千條拂去旌。　　評：明朝王世懋（mào）在《藝圃擷余》中說：“詩有古人所不忌，而今人以為病者。……岑嘉州的‘云隨馬’和‘雨洗兵’，‘花迎蓋’和‘柳拂旌’，四言一法。”（牛蘊注：岑嘉州即岑參，岑參曾任嘉州刺史，后人因稱“岑嘉州”。）筆者認為，岑參這兩聯詩“四言一法”的缺陷不光在于句法上的毛病，如尾字“隨馬”和“洗兵”，“征蓋”和“去旌”都是動賓結構，句法明顯雷同。另一個不可忽略的毛病，還在于表達內容過于接近，四句就寫了出征的情況：一路上遇到云、雨、花、柳。“雨洗兵”，典出漢劉向《說苑·權謀》。武王出師遇雨，認為是老天爺洗刷兵器，后擒紂滅商，統一國土，戰爭因此停息。后人常以“洗兵雨”喻勝利結束戰爭。如果說頷聯寫征途上云雨相伴是一種吉祥之兆，那么頸聯又不厭其煩地說花說柳，大同小異地羅列風景，就有重復堆砌之嫌，也是一種“形象密集”。而句法的雷同，使得中二聯對仗板滯，缺少變化；意思的雷同，顯得本詩視覺偏狹，涵蓋甚少。可見即便是著名詩人，稍有不慎，也會出現意義和句法雷同的毛病，大大降低藝術效果。 3：再看沈儉期的《被試出塞》中二聯也有雷同的毛病。詩曰：寒日生戈劍，陰云拂旆旌。饑烏啼舊壘，疲馬戀空城。 中二聯都是寫塞外戰場的肅殺凄冷，意思近似，皆為正對、并肩對；句式全是“二一二”，“名、動、名”，基本是主謂賓式。試吟詠一下，便會明顯感到節奏平板單一，不太協調。這首詩的主要毛病就是中二聯雷同，內容、句法、句式節奏、對仗形式全雷同。 4：王籍的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（《若耶溪》）像這樣的名句也存在意義雷同的弊病。兩句都是以動物（蟬、鳥）的鳴叫聲來反襯林山的靜謐，以動襯靜，兩句一義，缺少變化，是為缺陷。所以王安石把它同謝貞《春日閑居》詩“風定花猶落”配合起來，構成“風定花猶落，鳥鳴山更幽”的對句，這樣，一句寫所見，一句寫所聞，看到的是靜中有動，聽到的是動中有靜，不是一意，就更工了。 周振甫說，“這里講的一意還是內容不同，如一講蟬噪，一講鳥鳴；要是兩句內容相同就成為合掌了。”（《詩詞例話》）當然，我們不能苛求古人，因為當時律詩尚處在成型初期，人們的理論和實踐尚不完善，盡管今人看來它存在一些弊病，仍不掩千古名句光輝。我們在寫詩時，不能以古人不完善的地方為借口抱殘守缺，而應揚長避短，推陳出新。 5：怎樣避免意義上的雷同呢？諸如時空轉換、動靜結合、視聽互補、宏微相諧、情景相依、婉曲達意、賦比相連、信疑對舉、聯想入詩、以己度人、虛字相對等藝術手法或藝術形式，都是可以借鑒的。中二聯最好有分工，各有側重，如一情一景，一事一人，一昔一今，一山一水，一近一遠，一敘一議等，甚至在一聯之內，都可以有變化。 (二)避免對仗句法雷同　　1：除了避免意義上的雷同之外，力求避免對仗句法雷同，顯得非常重要。這里，必須厘清“避免句法雷同”的內涵和適用范圍，不然就會貽誤讀者。　　大家知道，近體詩的對仗，不但要求詞性相對，還要求上下句由詞組成的句子結構相一致，即主謂詞組對主謂詞組，聯合詞組對聯合詞組，偏正詞組對偏正詞組，動（介）賓詞組對動（介）賓詞組，動（形）補詞組對動（形）補詞組。以杜甫《登高》首聯的對仗句為例：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。“風急”、“天高”、“渚清”、“沙白”都是主謂結構；“風急天高”、“渚清沙白”分別是聯合結構；“嘯哀”、“飛回”均是動補結構；“猿嘯哀”、“鳥飛回”又分別是主謂結構； “風急天高”與“猿嘯哀”，“渚清沙白”與“鳥飛回”，又分別組成聯合結構。　　再看陳亮《梅花》頸聯：欲傳春信息，不怕雪埋藏。“欲傳”、“不怕”均為偏正結構；“信息”、“埋藏”均為聯合結構；“春信息”、“雪埋藏”又分別組成偏正結構；“欲傳”與“春信息”相接，“不怕”與“雪埋藏”相接，又分別組成動賓結構。　　可以看出，上述兩例每聯出句與對句的語言結構形式完全相同。可以說，欲寫任何一聯對仗，若語言結構形式不相同，就不可能造成對偶句。如“夜琴知欲雨，晚簟覺新秋”句。“新秋”和“欲雨”就不能屬對。這正是個語言結構問題。“新秋”是偏正結構，名詞性詞組；而“欲雨”是動賓結構，謂詞性詞組，二者當然不能相對。若將“新秋”改為“宜秋”，也是動賓結構，就可以跟“欲雨”相對了。這就是說，一個對仗句的上下句，要求結構形式相同，這是絕對不能忽視的。 2：律詩對仗的兩聯之間要充分體現句法結構上的變化：或一聯單句，一聯復句；或一聯流水對，一聯正對；或兩聯雖同為單句或復句，但深層的句法關系又各有不同。如楊萬里《夜寒獨覺》中二聯：腳到五更偏作冷，老來萬事不如人。若無窗月誰相伴，聽盡雞聲不肯晨。　　頷聯上下句均為單句，頸聯上下句均為復句。頸聯上句表示假設關系，下句表示讓步關系。 3：再看楊萬里的《過張王廟》中二聯：怪松欹岸出，古廟背河開。晚色催征棹，斜陽戀去桅。　　兩聯雖都為單句，但頷聯上下句均為連動結構。聯動結構指一個短語結構中連續使用兩個或兩個以上的動詞。上例“欹”（qī)與“出”、“背”與“開”就是連動式結構。頸聯上下句則均為主謂賓結構。頷聯的節奏為“二二一”，頸聯的節奏為“二一二”。 再看另一首楊萬里的《和曾克俊惠詩》中二聯：雨多厭聽鳩夫婦，病起全疏酒圣賢。舊喜作詩今已懶，君能得句我先傳。　　兩聯均為復句構成的對仗，但前后聯深層的句法關系不同。頷聯上下句均為因果復句：（因）雨多（故）厭聽鳩夫婦，（因）病起（故）全疏酒圣賢。頸聯上句為轉折復句：（雖）舊喜作詩（然）今已懶。下句為假設復句：（若）君能得句（則）我先傳。　　從以上例析中可以看出，對仗在句法結構方面應整中求變，推陳出新。 4：即便有的詩都是寫景，也要注意變化，例如拙作《游鄱陽湖》中二聯：吞日撫波云浩浩，擁天拍岸水淺淺。翻飛戲影風中鷺，來往運沙湖里船。　　兩聯雖都寫鄱陽湖所見景致，但側重點不同，頷聯側重寫景，頸聯側重寫物寫人；頷聯首二字為動賓詞組“吞日”與“擁天”相對，頸聯首二字為聯合式合成詞“翻飛”與“來往”相對；頷聯句式節奏為“二二一二”，頸聯句式節奏為“二二二一”；頷聯在句末運用了疊字對“云浩浩”、“水淺淺”，與頸聯的“風中鷺”、“湖里船”，形成句法上的錯落變化。 5：相鄰兩聯的結構應盡可能不同。這種不同，可以從兩方面入手。一是句式節奏，一是詞語結構。下面以幾首詩的頷聯和頸聯為例：A：露/從今夜白，月/是故鄉明。有弟/皆分散，無家/問死生。　　——杜甫《月夜憶舍弟》頷聯兩句是“一四”節奏；頸聯兩句是“二三”節奏。頷聯出句把“白露”一詞分開，對句把“明月一詞拆散。頸聯是個“有與無對”。 B：星臨萬戶/動，月傍九霄/多。不寢/聽金鑰，因風/想玉珂。　　——（杜甫《春宿左省》）。頷聯兩句是“四一”節奏，頸聯兩句是“二三”節奏。詞語結構兩聯各異。 C：殘云/歸/太華，疏雨/過/中條。樹色/隨關/迥，河聲/入海/遙。　　——許渾《秋日赴闕題潼關驛樓》頷聯是“二一二”節奏，頸聯是“二二一”節奏。兩聯之間“殘云”和“樹色”、“疏雨”和“河聲”結構不同；“歸太華”和“隨關迥”、“過中條”和“入海遙”結構也不同。 D：自去自來/梁上燕，相親相近/水中鷗。老妻/畫紙/為棋局，稚子/敲針/作釣鉤。 ——杜甫《江村》頷聯“四三”節奏，頸聯“二二三”節奏。“自去自來”與“老妻畫紙”，“梁上燕”與“為棋局”；“相親相近”與“稚子敲針”，“水中鷗”與“作釣鉤”結構都不一樣。 E：樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。　　——陸游《書憤》這兩聯從句式看，結構基本相同，按兩分法都是“四三”節奏。但詞語的結構不同。頷聯的“樓船夜雪”“鐵馬秋風”與頸聯的“塞上長城”“鏡中衰發”不同；頷聯的“瓜州渡”“大散關”與頸聯的“空自許”“已先斑”不同。 6：不僅要注意對仗聯與聯之間應盡量避免雷同，就是整首詩的各聯之間，句式結構也應盡量有差異。下面試舉幾例。A：請看杜甫《月夜憶舍弟》：戍鼓/斷人行，秋邊/一雁聲。露/從今夜白，月/是故鄉明。有弟/皆分散，無家/問死生。寄書/長不達，況乃未休/兵。 　　首聯兩句是二三節奏，頷聯兩句是“一四”節奏；頸聯兩句也是“二三”結構，但和首聯不同，是個“有無對”；尾聯兩句雖是“二三”節奏，但“寄書”與“況乃”，卻是一實一虛。 B：再如崔顥《行經華陰》 岧峣/太華/俯咸京，天外/三峰/削不成。武帝祠前/云/欲散，仙人掌上/雨/初晴。河山/北枕秦關/險，驛樹/西連漢畤/平。借問/路旁名利客，何如/此處/學/長生。　　四聯結構各不相同。這樣錯綜變化，作品就會顯得自然而不至于呆板。 （三）避免對仗方式雷同　　對仗按上下兩句的關系來分，有正對、反對、流水對三種。對仗按不同的技巧和特點，分為借對（借音對、借義對）、當句對、扇面對、錯綜對、疊字對、雙聲對、疊韻對、掉字對等。我們在設計對仗時，兩聯使用的對仗方式最好不相同，要適當運用反對和流水對，不宜經常用正對。特別是在組詩里，如果老用一種對仗形式，也會減少韻味。 1：絕句如果兩聯都對仗，也須注意結構雷同問題。王之渙《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。 雖然兩聯按兩分法都是二三結構，但兩聯間相對位置的詞語結構不同。并且第一聯是正對，第二聯是流水對。 2：再看初唐四杰之一的王勃《杜少府之任蜀州》詩中頷聯與頸聯：與/君/離別意，同/是/宦游人。海內/存/知己，天涯/若/比鄰。　　頷聯用流水對，頸聯用工對，各聯有各聯的節奏，兩種句式相映成趣，讀來活潑清新。總之，在運用對仗這一技巧時，既要保持對仗的整齊美、對稱美，又要避免因雷同而造成呆板。(注：以上資料來自網搜,作者是遼陽邊義) 注：以上資料來源于互聯網，除編輯語外，轉載請注明出處！！！2019.9.15胡向前整理。 藍星直屬學院第三十七次作業1：按下面詩譜寫七律平韻一首(可用中)，詩題自擬。 仄仄平平仄仄平韻，平平仄仄仄平平韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平韻 2：律詩謀篇要求有“起承轉合”。 3：必須自己檢測平仄、押韻、對仗等格律規則是否已正確，作業待自己修改滿意后再發群里。 4：每個星期五（周五）晚九點之前請同學們把修改定稿后的作業，再發一次到群里，由班長白云、李麥收集整理后，交給編輯趙子怡和刊物總編胡邊江老師出藍星公益詩苑二院美篇和學刊。 5：同學們請注意！交作業時請大家務必要按學院規定的作業格式交作業，以減輕班長和編輯們的工作負擔，先說謝謝了！交作業正確格式如下： 二波疫情下的情絲之三作者：胡向前學號：xxxxx 葉尚歸根共一堂，人何別后似參商。全球禁足居家寂，伴侶離情怨疫狂。已慣孤衾寒月夜，由來獨旅感秋霜。堪憐大眾今猶我，日日思親斷九腸。2020.10.31 2023.4.22重新布置 課件發送完畢，這節課內容較多，望大家安下心來認真學習領會，有很多要領是寫詩之必會，請詩友們熟記之。祝大家學習愉快，多出佳作！[抱拳][玫瑰][咖啡] 蒲公英作者：孔慶更 野陌平疇是處生，隨風撒播普天行。黃花燦燦金光燁，綠葉欣欣玉露盈。味美食甘人擷采，心怡目爽眾傾情。安神健腦消炎癥，妙藥嘉珍譽盛名2023、4、22 先拋磚引玉 谷雨作者：孔慶更 布谷聲高喚稼農，春深麥浪綠重重。風吹杏蕊飄香雪，雨打荷錢展俏容。種豆插秧時節好，踏青賞景瑞陽逢。欣聞騷友新詩頌，雅韻清音唱歲豐。2023、4、20

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藍星二院學習詩詞課件（三十七）2023.4.22.

慶子