<p class="ql-block">馮遠(yuǎn)</p> <p class="ql-block">北國山河：一場銘刻時代痕跡的畫展</p><p class="ql-block">傻侯伯</p><p class="ql-block">4月15日下午，一場銘刻時代痕跡的國畫展，在宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館開幕。</p><p class="ql-block">開幕式上，美術(shù)界，藝術(shù)評論界，畫家，投資人皆大云集，場面素雅莊重。來自李可染畫院，中國美術(shù)家協(xié)會河山畫會，北派山水藝術(shù)中心的一百多幅山水作品，布滿整整三個樓層展廳各個部位。</p><p class="ql-block">從這些作品中，首先感覺到的是國畫時代的痕跡和策展團(tuán)隊(duì)的良苦用心；一層大廳入口展板上先入眼簾的是李可染先生的三幅山水大作，此三幅暈染作品區(qū)別于那幅名揚(yáng)天下的大作；此三幅作品的技法之妙處更是讓人驚嘆叫絕。廳內(nèi)的河山畫派畫家作品大都是上世紀(jì)五六十年代素材的美術(shù)作品，具有時代意義，突出了時代畫家對祖國山河的壯麗和生產(chǎn)建設(shè)奇跡的贊美。</p><p class="ql-block">一層內(nèi)廳、地下展廳和地上二層展廳是北派藝術(shù)中心畫家的作品，作品的尺度一如既往的“正大方雄”，作品突出“北派”山水的壯美與渾厚，具有現(xiàn)代山水畫的藝術(shù)風(fēng)格；雖然也有六尺豎幅，這里就算“小品”了。作品素材無一不是北方山水云氣和樹木，布局也不失北派規(guī)矩，從技法上是有少眾不同的，但也是不同中的大同，充分流露出一門之藝術(shù)痕跡，令人仰目賞心，嘆為觀止！</p><p class="ql-block">近些年來，同類作品而不同畫風(fēng)或技法的作品共同展出的場面少之又少，這里不免有策展人與畫家派掌門的顧慮，更多的還是輿論的各種不同層次的指點(diǎn)。</p><p class="ql-block">本次兩大山水門派的聯(lián)合展出，填平了以往“門派”之間“爭艷”的顧慮溝壑，將前后七八十年間的北方河山畫卷同堂展出，具有深刻市場運(yùn)作新意和跨時代的北方山水國畫的藝術(shù)痕跡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（內(nèi)存有限，只能展示部分畫家作品）</p> <p class="ql-block">作者：趙璟庚</p> <p class="ql-block">作者：黃云</p> <p class="ql-block">作者：黃云</p> <p class="ql-block">作者：張保玲</p> <p class="ql-block">作者：彭谷云</p> <p class="ql-block">作者：苗重安</p> <p class="ql-block">作者：賈杰斌</p> <p class="ql-block">作者，張維</p> <p class="ql-block">從右至左：于盛本，黃云，趙璟庚</p> <p class="ql-block">從左至右依次：趙璟庚，黃云，于盛本</p> <p class="ql-block">作者：于汝旺</p> <p class="ql-block">作者：于汝旺</p> <p class="ql-block">作者：黃文斌</p> <p class="ql-block">作者：趙璟庚</p> <p class="ql-block">作者：于汝旺</p> <p class="ql-block">作者：黃云</p> <p class="ql-block">作者：傅東明</p> <p class="ql-block">作者：都書明</p> <p class="ql-block">與會嘉賓畫家合影</p>
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