<p class="ql-block">50mm，無論人文城市靜物還是人像攝影，都是每一個(gè)熱愛攝影的朋友繞不開的焦段。記得我的第一支50mm鏡頭是美能達(dá)的50f1.7，2003年-2005年，陪伴了我的整個(gè)大學(xué)的攝影時(shí)代，后來升級(jí)到50f1.4，到后來索尼單反的50f1.4za，無反時(shí)代的50f1.4za，50f1.2GM，再到目前最新發(fā)布的50f1.4GM，可以說我的整個(gè)攝影生涯里，50mm焦段占據(jù)了重要位置，有超過1/3的作品都是使用50mm拍攝的。</p> 有人說，索尼都已經(jīng)有SEL50F12GM了，為什么還要發(fā)布1.4版本呢？體積和重量上， SEL50F14GM是1.2版本的小一號(hào)，濾鏡口徑從72mm減小到67mm，重量也是大大減輕，官方售價(jià)也有約5000元的差距，所以說在追求性價(jià)比和便攜性上，1.4版本是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，我們a7club之前對(duì)兩者進(jìn)行了橫評(píng)，大家有空可以登陸我們的公號(hào)瀏覽。作為職業(yè)攝影師，人像是繞不開的題材，今天我給大家分享的是，如何使用索尼的SEL50F14GM拍攝環(huán)境（燈光）人像。50mm拍攝人像的最大優(yōu)點(diǎn)是可以得到規(guī)矩的構(gòu)圖，接近人眼的視角可以讓照片更容易達(dá)成共鳴，1.4的光圈在弱光對(duì)焦安全快門上和虛化上有天然的優(yōu)勢(shì)，戶外拍攝環(huán)境人像，室內(nèi)拍攝弱光人像，是進(jìn)可攻退可守的拍攝利器。<h3> 本次拍攝的場(chǎng)地在一家超跑改裝店車間，我們選擇入夜后拍攝，因?yàn)橹挥性谧銐蚝诎档沫h(huán)境，才能塑造屬于我們自己的光線。今晚拍攝我們使用了10+組愛圖仕的常亮燈，有大功率造型燈，棒燈和小型便攜燈，分別應(yīng)用在不同的場(chǎng)景，進(jìn)行不同的布光。另外，由于改裝店車間除了有跑車外，還有各種設(shè)備，配件等，大到起降架，小到一個(gè)扳手，都可以作為我們場(chǎng)景的道具使用。接下來，我們通過作品來分解拍攝技巧，尤其是SEL50F14GM的應(yīng)用和用光技巧。場(chǎng)景一逆光人像逆光是我們拍攝人像不可或缺的場(chǎng)景，有些朋友說，為什么我拍的逆光沒有氛圍感？主要原因有3個(gè)，1是時(shí)間：一般我們會(huì)選擇太陽(yáng)下山前1個(gè)小時(shí)左右開拍，這時(shí)候的太陽(yáng)角度比較低，同時(shí)和模特，相機(jī)角度剛好合適，亮度也比中午要低；2是相機(jī)的曝光補(bǔ)償要?1-1.5，讓畫面稍微過曝；3是要用大光圈鏡頭。所以，我們把SEL50F14GM鏡頭的光圈開到最大的1.4。如果沒有太陽(yáng)或者室內(nèi)呢？那當(dāng)然是要運(yùn)用人造光線了，比如說以下。逆光可以帶來朦朧美，還有暖暖的氛圍感，是很多攝友的追求。在戶外，一般以太陽(yáng)作為逆光光源，在室內(nèi)，我門可以通過大功率的人造光源來完成。人造光源一般為閃光燈和常亮燈。兩者的區(qū)別在于閃光燈在按下快門之前要算好每支燈的輸出、方向、附件應(yīng)用等，難度相對(duì)高；常亮燈可以直觀看到效果，即看即所得。<h3>我們的風(fēng)格更傾向于使用常亮燈。</h3></br><strong>場(chǎng)景一-逆光人像</strong><h3> <strong>畫面設(shè)計(jì)：</strong><h3>此圖一共使用了7支愛圖仕常亮燈，分別（1）位置的主光作為模特的面光，（2）位置菲涅爾透鏡，特意營(yíng)造完整的，特別的眩光氛圍，（3）位置是一組棒燈營(yíng)造朋克氛圍，（4）位置是車內(nèi)一組便攜燈呼應(yīng)3位置的氛圍營(yíng)造。</h3></br><h3>索尼SEL50F14GM在強(qiáng)逆光和復(fù)雜光線中的表現(xiàn)非常好，強(qiáng)逆光下對(duì)焦迅速?zèng)]有遲疑，并且面對(duì)特意制造的菲涅爾透鏡眩光，畫質(zhì)完全沒有下降。</h3></br><strong>場(chǎng)景二-順光人像</strong><h3> <h3>順光拍攝，講究的是光線的方向，如果背景的純凈度ok，層次分明，色彩豐富，我們可以使用小光圈拍攝，如果我們找不到絕對(duì)干凈的背景，那么就把光圈開到最大，讓背景虛化掉，SEL50F14GM的焦距和光圈對(duì)于半身和全身人像來講，全開時(shí)背景不至于虛得像糊掉一樣，主體和背景的空間立體感還是非常分明。</h3></br><strong>畫面設(shè)計(jì)：</strong><h3>利用前景虛化營(yíng)造空間層次感，模特背后空間利用燈棒渲染氛圍（3），左上方1支面光燈（1），車?yán)锓諊鸁簦@支燈的設(shè)計(jì)非常重要，否則車?yán)锃h(huán)境在照片呈現(xiàn)的效果就是一片黑暗，沒有了通透感。輪轂需要一支大燈從遠(yuǎn)處帶有指向性的打亮（4）。燈的光比強(qiáng)弱以模特為亮部視覺中心，其他渲染光線以弱光為主。</h3></br><strong>場(chǎng)景三-光影人像</strong> <h3>開篇時(shí)我們說到，改裝店的車間有很多的場(chǎng)景可以利用拍攝，比如模特背后這輛已經(jīng)被完全拆裝的evo，黃色系的外觀非常利于色彩的表達(dá)，我們可以很好地利用空間、光影、色彩的關(guān)系，讓照片更有空間層次感。SEL50F14GM的畫質(zhì)相當(dāng)好，我們可以看到在這么復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和光影色彩上，鏡頭表現(xiàn)出來的層次和通透感非常優(yōu)秀。</h3></br><strong>畫面設(shè)計(jì)：</strong>這張照片我們從構(gòu)圖結(jié)構(gòu)上分為三層，模特和電動(dòng)車為第一層，evo為第二層，最后的玻璃車間為第三層。第一層（1）我們利用一支主光源，在模特的45度正前方，同時(shí)打亮模特、電動(dòng)車和后面的evo，這種帶前景（模特）的穿透光線到達(dá)evo時(shí)已經(jīng)衰減，和前面模特的光比有一個(gè)漸變的過程，第二層（2）后面兩支光源作為逆光和輪廓光的作用，讓模特更加立體。第三層（3）玻璃房利用棒燈作為環(huán)境氛圍渲染。<h3> <strong>場(chǎng)景四-特寫人像（一）</strong><h3>光線的線性傳播關(guān)系，通過障礙物的遮擋會(huì)形成各種的陰影和衰減，合理運(yùn)用可以讓照片的明暗更分明，層次更豐富。另外，把SEL50F14GM的光圈開到最大，通過前后參照物制造前后景深，讓模特作為主體更加突出。</h3></br><strong>畫面設(shè)計(jì)：</strong><h3>模特的約45度前方放置一支主光源作為模特面光（1），由于汽車結(jié)構(gòu)造成的陰影明暗讓照片更有層次，背后（2）光源作為輪廓光讓模特主題更加立體。</h3></br><strong>場(chǎng)景五-特寫人像（二）</strong><h3> <h3>光源方案和上一個(gè)例子圖沒有改變，只是拍攝的機(jī)位改變。很多時(shí)候我們拍攝燈光人像都喜歡直接給模特一個(gè)大平光，實(shí)際上合理利用光線多變角度可以勾勒出更有質(zhì)感和層次變化的效果。這點(diǎn)我們可以看模特的面部光線明暗強(qiáng)弱的變化，這種漸變非常好看。SEL50F14GM最近對(duì)焦距離可以達(dá)到0.41米，搭配A7R5，全開畫質(zhì)非常驚人，我們放大回看，分毫畢現(xiàn)。</h3></br><strong>場(chǎng)景六- 弱光人像</strong><h3> <strong>畫面設(shè)計(jì)：</strong><h3>以弱光環(huán)境拍攝為主要場(chǎng)景，利用便攜式常亮燈源作為打光工具。（1）放置一支棒燈作為面光補(bǔ)光。經(jīng)常會(huì)有人問，棒燈作為主光源亮度功率足夠嗎？事實(shí)上在夜間、室內(nèi)，在合理的距離下，棒燈作為主光源補(bǔ)光是非常足夠的，如上圖的距離，燈與模特的距離不超過1米，棒燈的光質(zhì)還是非常不錯(cuò)的。（2）和（3）作為車內(nèi)的氛圍渲染布置。（4）是一支大燈以及其微弱的輸出稍微打亮環(huán)境，亮度不能蓋過車內(nèi)燈光的輸出。弱光下，A7R5+SEL50F14GM的對(duì)焦速度迅速，直接開啟人眼識(shí)別功能，通過連拍很好地捉捕人物的神態(tài)表情。</h3></br><strong>場(chǎng)景七-強(qiáng)逆光人像</strong>逆光拍攝一般有兩種類型，一種是主體充分補(bǔ)光，畫面明亮（如本文首圖解讀），另一種是主體面光不補(bǔ)光，光比以逆光光源為主光源，充分表達(dá)氛圍感。本圖為后者，這時(shí)對(duì)于機(jī)器的對(duì)焦性能是非常大的考驗(yàn)，因?yàn)楫嬅娴姆床顪p少，實(shí)際上是依靠相機(jī)的相位對(duì)焦+鏡頭的對(duì)焦性能，尤其這種場(chǎng)景需要使用連拍完成。我們把相機(jī)的對(duì)焦模式設(shè)置為跟蹤自由點(diǎn)+眼控對(duì)焦，雖然使用的機(jī)身不是A1這樣的性能怪獸，但是SEL50F14GM由于配備了兩個(gè)XD線性馬達(dá)，搭配A7R5拍攝這樣的極端場(chǎng)景還是可以很好應(yīng)付。<h3> <strong>場(chǎng)景八-前景虛化人像</strong>大光圈人像攝影，我們想到的作品大多是背景虛化或者弱光場(chǎng)景，實(shí)際上合理運(yùn)用前景的虛化，可以得到意想不到的效果。下面兩圖均使用了前景虛化的手法拍攝，模特正常補(bǔ)面光，前景的實(shí)物為車窗，通過在車窗兩側(cè)噴上水滴，并且在車窗水滴兩側(cè)放置兩支棒燈，顏色為紫紅色+深藍(lán)色，強(qiáng)弱控制為兩燈光源衰減后留出中間縫隙，不影響模特正常膚色。第一張，我們把SEL50F14GM開到f1.4最大值，可以看到車窗兩側(cè)的水珠已經(jīng)徹底模糊化，如同光暈一樣夢(mèng)幻。第二張，我們把光圈收小到f2.8，玻璃上的水珠不再糊成一片，而是呈現(xiàn)出來斑斕的圓形光斑，同樣是夢(mèng)幻的效果，兩圖表現(xiàn)出來的效果又是大不相同，這不就是大光圈的魅力嗎？<h3> <p class="ql-block"><b>總結(jié)</b></p><p class="ql-block">50f1.4自古以來就是一支進(jìn)可攻退可守的標(biāo)準(zhǔn)焦段定焦鏡頭，索尼的這支 SEL50F14GM繼承了原廠G大師鏡頭畫質(zhì)好，對(duì)焦快，輕量化的優(yōu)勢(shì)，拍攝人像時(shí)，既可以人物特寫姿態(tài)情緒種種到位，配合各種燈光的布置又可以適應(yīng)各種環(huán)境人像的創(chuàng)作，非常適合作為第一支大光圈定焦鏡頭入手。我是覺得，沒有理由不去擁有它。接下來，我也會(huì)使用它進(jìn)行更多不同類型的拍攝，拭目以待吧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【本次拍攝使用器材】全程使用索尼a7r5+50f1.4GM，燈光方案為：愛圖仕 艾蒙拉 200x X2/愛圖仕 LS 300x X1/愛圖仕 LS 600x Pro X1/愛圖仕 MT Pro（燈棒） X4/愛圖仕 Light Dome 150（1.5米深拋柔光箱） X1/愛圖仕 F10 Fresnel （菲涅爾透鏡透鏡） X1/愛圖仕 Spotlight 調(diào)焦聚光筒 X1/</b></p><p class="ql-block"><b><br></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">a7CLUB，分享微單資訊和作品</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">用技術(shù)和作品說話的自媒體。</p>
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