<p class="ql-block">【紫羅蘭文學(xué)社詩訓(xùn)課復(fù)習(xí)3】</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> ——怎么寫好一首絕句</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 【授課教授：尤中波】</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （2022年4月3日）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 今天，我們就“起承轉(zhuǎn)合”來展開講解，具體、深入地了解絕句的章法安排，掌握每一個環(huán)節(jié)的寫作方法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “章法”相當(dāng)于一首詩的“骨架”，而格律詩的“起承轉(zhuǎn)合”則是從古至今，詩家作詩的一個大體的正統(tǒng)章法。我們寫格律詩，必須要有整體性的章法可言，也只有做到這一點，我們的詩才能夠“站穩(wěn)”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 絕句只有四句，所以根據(jù)內(nèi)容的鋪排難度，它被好多人貼上了“最難寫”的標(biāo)簽，但是從起承轉(zhuǎn)合的章法來說，它又有易于我們?nèi)菀渍莆眨ㄒ痪湟画h(huán)節(jié)，清晰明了地對應(yīng)，尤其有利于新手學(xué)習(xí)）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 拿下章法也成了寫好絕句的重要前提之一，那么到底每個環(huán)節(jié)怎么去寫作，接下來我們逐一細探。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一、關(guān)于絕句之“起”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 絕句之“起”要壓陣、吸睛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 絕句可謂是最為“精煉”的格律詩，所以我們寫絕句更是不可浪費一句，每一句都讓它發(fā)揮出自己的作用來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 那么起句對于絕句來說，就如一個人的“顏值”，直接決定了別人對你進一步了解的興趣，故而它的重要性不言而喻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 理所當(dāng)然，絕句在“起”的時候我們就需要把它的“魅力”及時展現(xiàn)出來，讓它起到“領(lǐng)起”、“吸睛”的作用。而在寫的過程中，我們無論是寫景、敘事還是抒情，盡量不要“太磨嘰”，要盡快往主題上靠，同時，語言的洗煉、韻味的耐品度等方面也都是需要考慮到。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 首句能夠很好地完成自己的任務(wù)，后面的幾句也就可以很輕松、流暢地去完成各自的任務(wù)了；相反，如果首句沒有起好，既沒有韻味性又沒有內(nèi)容信息，那么后面的句子也就有了很大的壓力，因為它需要去完成首句該完成的任務(wù)，這樣自己的任務(wù)就被拖延了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 大家想想，每句最多只有七個字，你讓一句完成兩句甚至三句的任務(wù)，這樣能行得通不？顯然不行，而且也不合適。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 首句之“起”的特點與寫作要領(lǐng)，總結(jié)起來就是：壓陣、吸睛。以王昌齡的《閨怨》為例：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 七絕 閨怨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 文/王昌齡</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這首詩的起句很有畫面感，同時也能及時切入主題，在描寫人物的同時，把情感色彩體現(xiàn)出來。另外，作者用“不知愁”三個字，給讀者設(shè)置了一個懸念，讓大家?guī)е鴳夷钊ヌ綄は挛模@就起到了很好的的“吸睛”效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、關(guān)于絕句之“承”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 絕句之“承”需要：引脈、補充。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 從字面意思我們也可以知道承句的作用，它承擔(dān)著承接上文、引過脈絡(luò)的作用。所以承句與起句之間的銜接一般都很明顯，二者可以說構(gòu)成了一首詩的一個小板塊；起句后，承句要把脈絡(luò)引過來，順著起句去進一步補充內(nèi)容，讓讀者對整體內(nèi)容有初步的了解。還以王昌齡的《閨怨》為例：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 七絕 閨怨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 文/王昌齡</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 承句：春日凝妝上翠樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這句很完整地補充了起句內(nèi)容；所以從哪里見得少婦不知愁？就從承句中。起承兩句一引起，一補充，二者緊密相連，渾然一體。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 其實相對于其他三句而言，承句算是任務(wù)較輕的一句，因為它一般只需要流暢地把脈絡(luò)引過來，內(nèi)容不要跑偏就不會出大錯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 需要注意的是：承句的情感色彩也一定要處理好，要與起句統(tǒng)一起來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 強調(diào)：如果起句各方面寫得都很平淡，那么承句的任務(wù)就要重一些，它的表達很關(guān)鍵——要把前一小板塊“完整”起來，無論是主題切入、還是情感奠定等，都要有承擔(dān)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、關(guān)于絕句之“轉(zhuǎn)”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 絕句之“轉(zhuǎn)”需要：高調(diào)突兀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 起承完成了一個小板塊，接下來就不能依舊停留在起承的內(nèi)容上去“原地踏步”，一首詩就如一則故事，需要有跌宕起伏之感，需要有巔峰所在，這樣才有出彩的可能。 那么轉(zhuǎn)句就是關(guān)鍵點。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 怎么理解“轉(zhuǎn)”？簡單來說，就是要與前兩句保持一定距離，重新燃起新的內(nèi)容，為主旨的推進做一次強助力。當(dāng)讀者在讀到轉(zhuǎn)句的時候，會有一種進入新境界的感覺，這就是轉(zhuǎn)句的特點。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 但是，我們這里說的高調(diào)突兀、重新燃起，還是要針對由主題而拓展開的內(nèi)容而言，即：在脈絡(luò)上，我們永遠要記住一點：不可中斷，保持緊密流暢。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 繼續(xù)看我們舉的詩例：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 七絕 閨怨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 文/王昌齡</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 詩中的轉(zhuǎn)句“忽見陌頭楊柳色”特點很明顯，這點我們從一個“忽”字上就可以看出來。作者并沒有繼續(xù)去寫少婦的具體形象和動作等，而是把重點落到她所看到的“楊柳”上面來，這就是內(nèi)容上的重新燃起與拓者開來。從情感來看，這句顯然已經(jīng)做好了情感表達的充分準(zhǔn)備，后面內(nèi)容已是呼之欲出了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 從第一句的“不知愁”，到這里的“忽見”，作者在一步一步地設(shè)置懸念、在用有力的筆觸推動詩的情感上升、內(nèi)容完滿。前面的“愁”在為后面的心理變化做映襯，而轉(zhuǎn)句轉(zhuǎn)得突然又得當(dāng)，對升華主旨引出合句起到了鮮明效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一首詩的精氣神怎么樣，從轉(zhuǎn)句就能見五分；轉(zhuǎn)句寫好，詩就如看見一雙明亮的眼睛，整體都會增添不少光彩。謂之：詩眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、關(guān)于絕句之“合”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 合句（即結(jié)句）的特點要具備：穩(wěn)收深延。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 非常簡單易懂，合句為整首詩的收篇，它在收住全篇的同時，最好把韻味延伸到篇外。萬事說起來簡單、看起來更簡單，但是唯獨做起來難。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 合句有如此重要責(zé)任，我們可不能馬虎對待，要用心打磨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我在平日的講座與作業(yè)點評中，常常把“質(zhì)量”“張力”掛在嘴邊。那合句怎么才能有韻味有質(zhì)量張力，能夠穩(wěn)收全篇呢？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 要做到：脈絡(luò)保持流暢，內(nèi)容上有所呼應(yīng)、張力上有效發(fā)揮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 再看例子：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 七絕 閨怨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 文/王昌齡</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “悔教夫婿覓封侯”是此詩的合句，它把轉(zhuǎn)句沒有說完的話說完，這是少婦“忽見陌頭楊柳色”后的心理反應(yīng)，是對轉(zhuǎn)句的補充。顯而易見，轉(zhuǎn)合在內(nèi)容與脈絡(luò)上保持“流暢”，它們相互結(jié)合，構(gòu)成了詩的另一個小板塊。而作者又沒有詳細說明少婦為什么“悔教夫婿覓封侯”，他把想象空間留給讀者去填充，我們仔細品味、剖析才能明白和體會，可謂向篇外延伸了無窮的韻味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五、小結(jié)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 現(xiàn)在我們把絕句“起承轉(zhuǎn)合”之特點總結(jié)梳理一下。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 起：壓陣吸睛</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 承：引脈補充</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 轉(zhuǎn)：高調(diào)突兀</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 合：穩(wěn)收深延</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 強調(diào)：無論這幾個環(huán)節(jié)以怎么樣的形式去寫，都不能脫離主題，不能中斷脈絡(luò)，沒有脈絡(luò)可言也就沒有框架可穩(wěn)，非常重要的一點，大家切莫忽視哦。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 任何事情都需要在基礎(chǔ)之上慢慢去磨煉，經(jīng)過一個不會——會——靈活的過程。所以大家寫格律詩也會如此，在經(jīng)過一段時間的練習(xí)與沉淀后，都能做到夠靈活寫作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（本復(fù)習(xí)3，完畢）</p> <p class="ql-block">請看下面視頻，是2022年12月2日，暨壬寅年冬月初九。也是入冬以來，黃海之濱煙臺城的第一場降雪的第三天，喜愛空竹的我，在忙完家務(wù)事情況下，抽時間與空竹為伴，花甲之年開始學(xué)習(xí)玩耍，至今臨近古稀之年，身體硬朗，精力旺盛，本相冊視頻，是我在2022年12月2日，在防疫期間，抽時間來到公園綠地，與雪親近，賞雪拍照錄視頻，自己又隨意抖空竹運動一會，自拍視頻照片，制作美篇相冊留個回憶，并分享給朋友。</p><p class="ql-block">此相冊視頻是我在抖空竹運動原始視頻，</p><p class="ql-block">謝謝各位老師同學(xué)光臨。</p>
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