《渾河文論》（2023.一）

云朵

渾河文論（2023第1期總第92期） ——撫順作協評論委員會微刊?? 真情緩緩流淌 ——邱舒蘭《章黨伴我五十年》淺議??徐洪 　　我是提前兩天接到《章黨伴我五十年》新書首發研討會通知的。其時我在大自然小學為師生做講座，下了講臺我立馬到作協拿到作品。雖然我與作者邱舒蘭素昧平生，但原撫順縣所轄的章黨地區是我曾經工作過的地方，故而對該書頗感興趣。于是用了一天一宿時間，通宵達旦地拜讀了這六章28節26萬字的大作。應了“書非逼不能讀也”的名言，也才有資格在研討會上謅上一二。 　　掩卷回味，《章黨伴我五十年》有三個方面可供我學習。 首先，用真情書寫往事。邱舒蘭的五十年都是在撫順章黨度過的，章黨的一草一木、一街一路，無不凝結著她的記憶。多彩的童年、中學時光、農活日記、師生情誼、電廠敬業，無不展露出作者對家鄉的熱愛，對往事的眷戀。我讀過不少回憶錄作品，大多都是為寫而寫，平鋪直敘，缺少使人動情心跳的地方，讀后印象不深。所以后來很少再讀別人的回憶錄。而《章黨伴我五十年》則不然，翻開便不愿放下，有一直讀下去的沖動。原因是作者用真情實感，記錄了自己動蕩的人生和切身的感悟。或許我們是同齡人的原因吧，作者的身歷很多也是筆者的身歷，書中很多故事情節筆者非常熟悉。讀著讀著仿佛自己也融入其中，這就是作品真情實感的魅力。 　　比如對家族成員的描寫，對老師夸獎的記憶，對農耕生活的展現，對“我不后悔”的述說等等，無不飽含深情，令人動容。如果沒有切身的經歷，無論如何也寫不出來這種有血有肉的內容的。鑒于此，我覺得真情是寫好回憶錄的基礎與前提。不知這么說合適否？ 　　其次，用細節體現真情。人們常說“細節決定成敗”，寫作亦然。在《章黨伴我五十年》中，每個章節都有對往事的細膩描寫。正是這些看似微不足道的細節描寫，使回憶錄血肉豐滿、引人入勝。反之，如果滿紙空洞的理論說教、平淡無奇的排列文字，就算你詞匯再豐富、文采再好也不會打動人心的。 書中我印象最深的細節描寫很多，比如“爸爸給我扎小辮”一節，將父女間的語言、動作、表情，通過淳樸細膩的描寫，表現得淋漓盡致，形象生動。講述東北冬天取暖的“四大法寶”的提法，我還是第一次聽說，盡管我也是一個“老東北”，也早就知道童年農村家家冬季取暖都靠火盆、火墻、火炕和火爐。但在邱舒蘭的筆下，背靠火墻、地上火爐、屁股底下火炕，火炕上面有火盆，整個人仿佛置身于暖箱中，既概括又真實，令人拍案叫絕。 類似這樣的細節還有很多，如童年“咬菇娘”、下河捉魚、煤場游戲，上班后的拔稗草、黑虎山上割高粱、第一次上講臺、1995年“7.29”暴雨等描寫，使人身臨其境，感同身受。 　　第三，用背景襯托真情。邱舒蘭回憶錄所處的時代背景，涵蓋了“文革”十年和改革開放四十年。在如此時局動蕩、由亂到治的半個世紀時間里，我們每一個人都有不同的經歷，也有各自的感悟。作為一位作家，如何真實反映此種時代背景下的個人生活，怎樣有分寸地處理好社會政治背景，也是文學創作中的一個新命題。尤其是“文革”十年，被有些人比作“高壓線”，往往寫之膽怯又回避不了。 　　《章黨伴我五十年》的作者注意到了這個問題。除了在第二章“歲月掠影”一節，寫“文革”的內容著墨多些，此外均為點到為止的略寫。而出于表達的需要不得不寫，也是采用人人共知的定性語言進行敘述，似乎沒有越格的個人觀點。比如關于“革命樣板戲”、“破四舊”、“批斗走資派”、“老三篇”等，讓同齡人一下子回到了那個年代，但又不過多涉及，不做評論，這是作者的高明之處。 筆者在創作時，對此有時就控制不住要多說幾句，好像不表白就不足以顯示出自己的觀點。豈不知文學作品并非時政論文，切忌過多地涉及政治、闡釋主觀。很多故事背后的東西，應留給讀者自己去思考、去歸納。 　　當然，作品也存在一些小瑕疵。一是錯別字與標點符號不規范，這可能是筆誤或校對的失誤，應該避免。二是關于方言俗語的運用，應該尊重一般規律，統一用字用詞。三是盡量不用長句子，提倡使用大眾化通俗語言。 　　總之，瑕不掩瑜，《章黨伴我五十年》是我讀到的一部最好的回憶錄。 　　作者簡介：徐洪，1956年生，遼寧撫順縣人。從中共撫順縣委黨校副校長崗位退休后，擔任市郵協秘書長、市關工委報告團副團長、縣關工委副主任等職。現為遼寧省作家協會會員，撫順市作協紀實委副主任。擅長小說、散文等創作和集郵、演講等。有中篇小說《搬家》等數十萬字作品發表。 《渾河文論》編委會 主編：馬平副主編：費陽李允孟慶革 王浩尹曉暉何艷玲微刊制作：何艷玲編發日期：2023.4.11

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