俄羅斯的“魯迅作曲家”肖斯塔科維奇（音樂會記實）

李長安

一說起俄羅斯偉大的作曲家，心中即刻“影像”了十位：格，鮑，巴，穆，李，柴，拉，斯，普，肖（格林卡，鮑羅丁，巴拉基列夫，穆索爾斯基，李姆斯基科薩科夫，柴科夫斯基，拉赫瑪尼若夫，斯特拉文斯基，普羅科菲耶夫，肖斯塔科維奇）。 今天只能說最后一位：有“俄羅斯魯迅”之稱的作曲家肖斯塔科維奇。 因為剛剛聽了一場肖大師的作品音樂會！ 五天前剛剛從海南“帶病歸來”，身體由于被疫情格外“關照”，還處于“林黛玉狀態”：四肢無力，渾身綿軟，六神無主，精神空虛！ 然而昨天下午突然接到老友、音樂大咖韓輝的“緊急通知”：今晚中山公園音樂堂有肖斯塔科維奇的作品音樂會！有你三張票，你去還是不去？ 嘔，瑪伊吿的！太糾結?? 啦！馬上向夫人匯報，夫人曰：Every thing depends on you ！（一切你說了算）我的天！我說當然愿意去啦，可是又怕這“陋體格子”不給力呀！ 夫人曰，打車過去不就行啦！好！就這么辦啦！于是又“強打精神兒”出現在久違的音樂廳前與老友韓大咖相見甚歡！ 書歸正傳： （ Shostakovich，肖斯塔科維奇，1906至1975）看看，作曲家才有69歲生命，是原蘇聯時期卓越的作曲家、鋼琴家。 1906年，肖斯塔科維奇生于俄國圣彼得堡（后來改名列寧格勒）他的父親是化學工程師，母親是一位優秀的鋼琴家，也是肖斯塔科維奇學習音樂的啟蒙老師。肖斯塔科維奇九歲開始跟母親學習鋼琴。1917年，11歲的肖斯塔科維奇開始創作。作曲家幼年時期就對一些重大事件如第一次世界大戰、二月革命和十月革命等有所反映，此時他寫了《自由領》《紀念革命烈士的葬禮進行曲》。在十月革命時間里，還是少年的肖斯塔科維奇經常喜歡在彼得堡街頭徘徊，他親眼看到沙皇警察打死兒童的悲慘情景，使他深深地刻印在腦海里，后來并把它反映在標題為《十月獻禮》的《第二交響曲》中。 1919年，肖斯塔科維奇進入列寧格勒音樂學院，同時學習兩門主科──鋼琴與作曲。他在創作上表現出高度的才能，在他畢業之前就寫了十部作品，其中包括用普希金的《茨岡》寫的歌劇、鋼琴曲《三首幻想舞曲》和畢業作品《第一交響曲》（作品第10號）。《第一交響曲》由布魯諾·瓦爾特指揮俄羅斯境外首演，引起了國際樂壇的注意。1923年、1925年，肖斯塔科維奇先后畢業于列寧格勒音樂學院的鋼琴系和作曲系。1927年，他參加了在華沙舉行的第一屆肖邦國際鋼琴比賽并獲得了獎狀。 這時的他已經是很有名氣的鋼琴家和作曲家啦，但是人都是有思想的“動物”！ 肖斯塔科維奇是蘇維埃政權下成長起來的第一代音樂家, 是二十世紀最重要的作曲家之一。他的音樂繼承了貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、馬勒等作曲家以來的創作傳統, 是二十世紀音樂語言千變萬化大背景下, 堅持運用傳統技法進行音樂創作的少數作曲家之一, 同時他的作品又極具個人風格與俄羅斯當代氣質。 肖斯塔科維奇一生經歷諸多坎坷, 不僅經歷了俄羅斯最偉大的兩次戰爭, 還遭受了斯大林獨裁時期不公正而嚴厲的兩次批判, 他的創作總是與當時的政治狀況有著非常直接的聯系！想想吧，各位，用小說都可以“反黨”，用音樂豈不更糟？那個時代的蘇聯當局的輿論控制到了“匪夷所思”之地步，您可以設想肖這位單純的音樂家的處境：不愿意懂“政治”卻偏要用音樂表現“政治”！豈有不糟糕之理？ 昨晚音樂會上曲目只有肖的兩首作品：1，第二大提琴協奏曲（大提琴由青年大提琴家趙云鵬演奏）2，C大調第七交響曲。 肖斯塔科維奇的《第七交響曲》又稱：列寧格勒交響曲。 眾所周知，肖斯塔科維奇是一生都在“等待被槍決”的人！（不愿意懂政治的人卻偏偏用自己的“音樂武器”書寫自己理解的政治”，豈有不隨時有處在刀尖上的“待遇”？！） 描寫這首交響曲是他在二戰時期的蘇德戰爭中寫成的。 蘇德戰爭，即第二次世界大戰的蘇德戰場，是世界反法西斯戰爭的重要組成部分，也是第二次世界大戰中規模最龐大、戰況最激烈、傷亡最慘重的戰場。 1941年6月22日，納粹德國違反《蘇德互不侵犯條約》（《莫洛托夫—里賓特洛甫條約》），伙同同盟國意大利和仆從國匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞、芬蘭以事先擬訂好的一份代號為“巴巴羅薩”的計劃，出動190個師550萬人、3700輛坦克、4900架飛機、47000門大炮、190艘戰艦，劃分為三個集團軍群，從北方、中央、南方三個方向以閃擊戰的方式對蘇聯發動突然襲擊，蘇德戰爭全面爆發。 戰爭爆發初期，由于法西斯的突然襲擊，蘇軍一路潰敗。德軍憑借局部兵力優勢和相對先進的戰術長驅直入，并在明斯克、基輔等地發動鉗形攻勢，大規模殲滅蘇軍的有生力量，平均深入蘇聯境內六百公里。直至1942年6月爆發斯大林格勒會戰，德軍進攻受挫，雙方在烏克蘭東部陷入膠著，互有勝負。蘇軍憑借人力物力上的優勢逐漸占據主動，于1943年8月，在庫爾斯克會戰中挫敗德軍在東線最后一次戰略攻勢，自此進入戰略反攻階段。此后，蘇軍發動一系列戰略攻勢收復絕大部分國土進而占領東歐多國，最終于1945年4月30日攻占德國首都柏林。5月8日夜間，德國舉行了無條件投降儀式，投降書于9日凌晨生效，蘇德戰爭就此結束，也標志著二戰在歐洲戰場的告終。 這場戰爭使蘇聯徹底摧毀了西部強大的納粹德國。此后，聯邦德國至蘇聯之間的東歐國家成為蘇聯的衛星國，蘇聯一躍成為世界強國。 為贏得這場戰爭，蘇聯人民遭受了慘重的傷亡。據統計，蘇聯共有2700萬人死亡！德國則因為與蘇聯的戰爭消耗了大量的實力，大量德軍無法撤出蘇德戰場，甚至被大量殲滅，因而極其有力地支援了美英在北非、意大利的作戰以及盟軍第二戰場的開辟。戰后，德國被分割為聯邦德國和民主德國兩個國家，被蘇聯和美英法分區占領。德國的經濟也毀于第二次世界大戰，直到二戰后的馬歇爾計劃得到了大量的經濟援助后才得以恢復。 這部凝聚了人民必勝信念和反對法西斯戰爭的交響曲，在世界獲得極大的反響。當時許多著名的指揮家都希望能夠得到美國首演的指揮權，經美國全國廣播公司的權衡，將此榮譽給予了指揮家托斯卡尼尼。這是因為托斯卡尼尼旗幟鮮明的反法西斯的立場和在音樂的權威。當時為繞過德軍封鎖，將這部交響曲的總譜拍成微型膠卷用飛機運到美國。（注意，這位托斯卡尼尼是19世紀末和20世紀初最負盛名的音樂家之一。他永遠是完全憑記憶來指揮！雖然這位最受稱贊的指揮身材瘦小，被稱為“暴君”，他在臺上總是不茍言笑，嚴肅專注！這對于他指揮棒下的樂員來說倒不可怕，可怕的是他對樂隊員那高不可攀的極其嚴格的要求！） 1942年7月19日，紐約舉行了盛大的首演式。繼而世界上幾千家電臺轉播了這場音樂會。從此世界通過這部偉大的音樂作品，看到了蘇聯人民抗擊法西斯的頑強斗志和堅強的毅力。 1942年8月9日，第七交響曲在卡爾·伊利亞斯博格的指揮下，由列寧格勒廣播樂團在被德軍圍困的列寧格勒完成了首演，極大地激勵了蘇聯軍民的士氣。從此反法西斯戰爭進入到了決戰勝利的階段。 需要簡單的做一下作品分析： 結構上看，第七號交響曲顯得冗長（全曲約70分鐘，是他所有交響曲作品中最長的，也真是夠長的！）。而且有些“不均衡”，光是第一樂章就占了全曲近三分之一的時間，有點“頭重腳輕”之感！但是“頭重”的是地方！ 根據肖斯塔科維奇1951年一篇文章的說法，這是一部以列寧格勒為標題，每樂章各有主題的交響曲，分別是：“戰爭”（War）、“回憶”（Recollection）、“祖國的原野”（The expanses of my native land）、“勝利”（Victory）。 如果我們依循這些主題聆聽，的確相當容易和作者產生共鳴。換句話說，第七交響曲的四個樂章的主題都相當明確，幾乎讓人一聽就知道作曲家想要表達的意涵，因此有評論者認為：“與其說本曲是交響曲，倒不如說比較接近大型的組曲”，這句話可說為這部交響曲的特性下了頗為精準的注腳。 注意到了嗎？交響樂隊的指揮夏小湯在樂曲最后階段，回過頭來好像在指揮“空中樂隊”？其實是由于舞臺太小了，部分銅管組樂器放到了二樓一側的包廂位置上，是銅管組的四把長號和兩三把法國號，這樣的效果出奇的好：讓人們感到“列寧格勒保衛戰”在“管弦樂大作”聲中勝利結束！ 又是好幾年（疫情就三年）沒有親臨中山公園音樂堂啦，在外面的五色土前先留個影吧。 夫人與我都是古典音樂的發燒友，且“燒”了大半輩子啦！還要繼續“燒下去”！哈??

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俄羅斯的“魯迅作曲家”肖斯塔科維奇（音樂會記實）

李長安