第十四次通臨《張遷碑》（共33頁）

隸書學友會

《張遷碑》又名《張遷表頌》，全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，是東漢晚期佚名書法家書丹，東漢碑刻家孫興刻石而成的一件隸書書法作品。此碑于東漢中平三年（186年）刻立，明代初年出土。 《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣高。此碑自出土以來，為歷代金石、書法家所推崇。在眾多的漢代碑刻中，此碑以古樸、厚重、典雅取勝，字里行間流露出率真之意，具有民間樸質之風，格調峻實穩重，堪稱神品。它起筆方折寬厚，轉角方圓兼備，運筆遒勁而曲折有力，落筆穩健，可謂是漢隸方筆系統的代表作。 《張遷碑》運筆以方筆為主，用筆逆鋒堅實，萬毫齊力，方圓兼備，沉著飽滿。橫畫兩端都見方，粗重渾厚，有萬鈞不屈之力，如“言”、“善”等字。書寫時萬毫齊力，行筆似有反力相阻，右端回鋒上提收筆，欲左先右，無往不收。“蠶頭雁尾”的橫畫寫法也一樣，起筆處重頓后，漸提行筆，正鋒而行，筆壯墨飽，收筆時頓筆后迅速上提，挺直凝重而有力。豎畫的用筆方法是落筆逆鋒向上，提筆調鋒起筆處方厚飽滿，再調筆鋒向下，豎鋒運筆，收筆時或輕或重頓后，提筆向上回收筆鋒，如“之”、“中”、“尚”等字。折畫是在橫畫收筆處將筆鋒上提，換向后在原處入紙行筆，轉折處方整斬截又自然，略呈外方內圓，或內外皆方，如“月”、“巾”等字的折畫。 特別是此碑的撇畫比絕大多數知名的漢碑隸書都要豐富些，如“更”、“令”等字，其寫法下筆如同豎畫，藏鋒逆入，中鋒行筆順勢頓駐后逐漸上提后回收。撇畫是隸書中具有特色的筆畫，由于是向左方運筆，行時阻力大，力量強勁，圓轉道健，筆力暢達，如“命”字，部分字的豎鉤也可看作撇畫的一種，如“孝”字。撇畫的妙處在于收筆的變化，因輕重、長短、斜度的不同作相應處理，因此變化多姿。有的收筆回鋒圓渾，有的收筆方截，每一撇畫皆根據字形差異處理得恰到好處。 捺畫也是此碑極為突出的筆畫，主要是平捺和斜捺。此碑捺畫寫得厚重而雄健，落筆取逆勢，調鋒后提筆行筆，用力勻稱至捺腳稍頓后提鋒，然后順勢宛轉而出，筆鋒在空中作收勢，給人一種樸拙但不刻板的感覺。如“吏”字的捺逆鋒起筆，在行筆過程中，逐漸用力漸行漸按，鋪毫向右下行筆，行至捺端，提筆右上輕出，捺腳似方似圓，力含其中“敦”字之捺雖不粗壯，但筆畫含力在內，雄強剛勁，深沉有力。捺畫落筆常作蠶頭狀，捺腳作雁尾狀，與他碑橫畫“蠶頭雁尾”之狀相合。 《張遷碑》結字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕飾的成分，一任天然，真可謂道法自然，渾然天成。字的各部分關系處理得非常生動，挪讓呼應，顧盼有情，憨態可掬。在整體上雖扁方，整飭劃一，又因字立形，順其自然，險中求正，字體端莊樸茂，筆短意長，有些字突出主筆橫畫和捺畫，以盡其勢。全碑各字穩而不呆，動感強烈，動中求穩，穩中求變。神采奕然的體態特征在形體、筆畫的避讓、空間布白的處理、平正與險絕的錯落中表現得淋漓盡致，看似簡單，實則妙趣橫生，有“險絕”后“復歸平正”之感。 《張遷碑》章法不拘一格，生動活潑。漢代碑刻多有邊框方格，排列整齊，所以大部分漢碑字形大小一致，平均擺放，給人中規中矩的感覺。而《張遷碑》卻獨樹一幟，通篇取茂密之勢，但字間和行間都無嚴格的固定距離，疏與密適當，“疏處可以走馬，密處不使透風”。既嚴謹又空靈，疏處闊綽而不散漫，達到了疏與密的對立統一。同時，字形大小參差，正斜互用，疏密隨意，但整體上又相互呼應，左右顧盼，一派天真爛漫的景象。

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第十四次通臨《張遷碑》（共33頁）

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