走近北宋，習(xí)臨李成《晴巒蕭寺圖》

靜思

疫情過后，老年大學(xué)也復(fù)課了。山水畫王老師帶我們臨摹當(dāng)代某國畫家臨摹的北宋李成作品《晴巒蕭寺圖》。有同學(xué)問什么叫臨?。看穑号R，是照著原作寫或畫；摹，是用薄紙（絹）蒙在原作上面寫或畫。也就是說臨摹是指按照原作仿制書法或繪畫作品的過程。那么所臨摹的字或畫雖達不到張大千臨摹古畫以假亂真，也應(yīng)有幾分形神相似吧？對比古今畫家的作品我有些蒙??，實在是找不到相似之處，自我檢討功力尚淺，不過我卻喜歡上了李成的這張《晴巒蕭寺圖》，貌似也讀出點畫中內(nèi)容??，這是我學(xué)畫以來感覺能讀出些內(nèi)容的第一幅畫，自娛自樂不喜勿噴??帶你看看？?看之前先來介紹下李成。（下面資料來源百度）。李成（919～967）五代及北宋畫家。字咸熙，原籍長安(今陜西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州刺史。五代時，避亂，遷家于營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。李成博學(xué)多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫， 游戲江湖間，后醉死陳州（今河南淮陽）客舍。擅山水，師承荊浩、關(guān)仝，并加以發(fā)展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。這種“石如云動”的形象成為以后畫家用李成筆法作畫的重要風(fēng)格標記。他和范寬與另一位山水畫家關(guān)仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師。學(xué)他畫法的較多。其作品成功地表現(xiàn)了煙靄霏霧和風(fēng)雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點。 李成巜晴巒蕭寺圖》以豎幅形式畫冬天山谷景色。畫中群峰巍峨聳立，瀑布飛瀉而下，意境清幽。蕭寺掩映秀石和寒林枯木之間，又背靠群山，自山下而仰望山巔，使人頓生崇高敬畏之感。樹木造型盤曲而繁復(fù)，主干勁挺，以濃重墨色勾勒，這與他的“惜墨如金”又有不同，樹枝細堅枯藤纏繞，增加了樹林的厚重感。他以剛勁的中鋒線條勾出山石結(jié)構(gòu)，頓挫提按有之，用雨點皴、豆瓣皴及條子皴皴出山石厚重感，但李成的皴筆柔潤而疏朗，又給人以清剛淡雅的感覺。此圖中有幾處不知是偶然還是故意，我竟看到了人的頭像，下面帶你看畫中細節(jié)及形似之處。 原圖左下角三人行色匆匆，似敘述因避亂遷家之事，亦用畫筆寫出自己生不逢時，胸有大志不得施展，只能縱酒書畫，游戲人間。 水榭亭臺與下圖的茅草屋筆法對比強烈，水榭中鋒用筆遒勁結(jié)構(gòu)規(guī)整，草屋多側(cè)鋒皴擦或頓挫提按，人物階層表現(xiàn)分明。 北宋因廢除了中國推行了一千多年的徭役制度，減輕農(nóng)業(yè)稅，改進農(nóng)耕技術(shù)，發(fā)展商品經(jīng)濟，農(nóng)民的負擔(dān)減輕了，身份和經(jīng)濟地位也相對獨立了。 蕭寺掩映在密林和山石之間層巒疊嶂，瀑布直下意境清幽，背靠群山雄偉壯觀。樹木造型繁復(fù)，樹枝柔潤細勁枯藤纏繞，主干重墨勾勒勁挺，增加了樹木的厚重感。蕭寺位于整幅畫的中心，寓示著完成了五代十國的最終統(tǒng)一。將地方的軍事、行政、財政大權(quán)集中于一身。 蕭寺的左下方石頭，像不像幾個女人側(cè)面頭像？似皇后頭戴鳳冠，領(lǐng)一眾嬪妃微仰高傲的頭，臨瀑而立，沐浴大自然清風(fēng)拂面，觀奇峰秀石瀑水長瀉，享受著帝王給予她們的奢華生活。 蕭寺的右側(cè)石頭像不像朝中大臣，或諫言或討論各司其職。 站在巔峰的最高統(tǒng)治者皇帝，像不像？還留著山羊胡子呢?? 用了十來天才臨完，似有一成形似，畫法筆法不得要領(lǐng)，望畫興嘆，又有不甘，只好繼續(xù)努力，從基礎(chǔ)學(xué)起，勤加練習(xí)再畫此圖。因為這是一幅用筆墨而書寫出來的能讀出內(nèi)容的畫。清代山水畫家石濤曾說：“畫之理，筆之法，不過天地之質(zhì)與飾也”，李成用自己的文采和筆墨，自然深刻的感悟與闡發(fā)，繪出了一幅精典的傳世之作，值得再畫！

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走近北宋，習(xí)臨李成《晴巒蕭寺圖》

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