傅抱石、劉海粟和黃永玉等名家畫展

嵐（靜靜荷花）

富諾得拍賣公司準備2023年4月9號在深圳拍買的部分拍品，先在南京市文化館展出三天，有幸成為最后一位觀展客。 傅抱石《井岡山風光》作于1964年，作品中已全然顯示出傅抱石新的筆法特征。遠景中平緩連綿的厚重山體，輪廓清晰，近景處清晰透亮的樹木房屋，層次分明，散鋒亂筆表現山石結構的「抱石皴」，自由散漫、磅礡多姿。1965年9月，傅抱石應上海市委的邀請，承接新落成的虹橋國際機場創作壁畫的任務，題材確定為井岡山。不幸的是，畫家9月底突發意外去世，此作正是當年準備繪制虹橋機場壁畫前所作的底稿之一。 《墨牡丹》作于1987年，其時劉海粟期頤之年，通覽此作，老筆紛披，氣象崢嶸，霸悍而不失狂率，老辣而不失逸宕，“筆所未到氣已吞”，勁枝老乾，牡丹生動?？芍^致廣大，盡精微。 這幅古松圖，松枝盤根錯節，線條有鋼筋鐵骨之力，一副遒勁之態。他不拘泥于傳統的繪畫方式，以豪放的筆墨描繪出古松的“怪”，其對墨色的充分發揮為畫面帶來了淋灕而奇險的風格。劉海粟作畫時，會先用畫筆勾勒出樹木的骨架，隨后以濃淡不同的墨點劃潑染，使畫面形成深淺的區別，虛實相生。畫面雖然被墨色籠罩，卻充滿層次，結構分明，營造出朦朧的空間感，令人感覺到古松磅礡的氣勢。因此劉海粟筆下的山水樹木，無不樸茂多姿，正是“一管擎天筆，千秋動地歌?！?lt;/p> 此幅石魯為戰友申博紀所繪《金蘭佛手》，畫面雖簡單卻透著生機，以濃墨混以水色來表現肥厚、盎然的枝葉；又以幾筆藤黃將佛手刻畫的到位、傳神；朱砂款搭配整個畫面則是相得益彰。如石魯言“物化為我，我化為筆墨，然后則活矣”。 吳昌碩《歲晚紅綴》用筆參入篆法和金石意趣，筆恣墨縱，不拘成法。空闊的畫面和密集的紅果形成對比，外貌粗疏而內蘊，渾厚虛實相生，題詩更是點綴了畫外之意。在奇險新穎的構圖、雄闊豪邁的氣魄之外，金石筆意和文人畫的精神趣味相得益彰。 《面壁達摩》純以書法入畫，線條簡潔空靈，枯瘦卻不生澀，逸氣十足，羅漢頷首低眉，神氣內斂。背后及上方枯枝槎砑，藤蘿懸垂，疏朗簡潔，均體現出饒公一空依徬不落前人窠臼的個人風格。饒宗頤學問淵博，以學養和趣味所傳達的超于一般繪畫之上的藝術境界，正是通過學藝融通所表現出來的藝術特色。 《水深魚樂》我們從王氏的作品便可以看到他筆下的魚兒都是自由自在地生活在一起的，沒有打斗，沒有等級制度，只有自由及和睦相處。從這里便可以看到王子武作為一個文人墨客理想生活的抒發情感！ 《曹雪芹》是王子武先生在寫意人物畫中最簡潔，最高境界的一個題材。中國畫的寫意人物作品講究的是線條和筆墨，且留白越多，線條越少則越好。但先決條件是不得偏離主題。王老本人曾說：“再寫意的畫也得要有寫意的道理，畫面布局得合理，多一筆也是多，少一筆也是少，恰到好處也就好。倘若都亂來畫的豈不是張冠李戴乎？…” 《三喜圖》為徐悲鴻先生1937年寫贈廣州大商人、收藏家何冠五的作品，三只喜鵲高站枝頭，靈巧的身軀和縱橫的柳枝交相成局，構成疏密、輕重、動靜等對比關系。喜鵲們顧盼生姿，柳條微微右擺，彷彿微風吹拂于畫面，以構圖的張力傳達了開闊的生機。在物象造型，悲鴻突破傳統，在喜鵲背、尾交接處染上小塊青色，表現成鳥的黑羽中隱隱泛出的藍紫光澤。以北碑楷書間摻行草的筆法來畫枝條，正鋒與偏鋒并用，表現出柳枝老嫩相生，并伴隨風飛鳥躍的飄逸感，真正達到了以形顯神的境界。

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傅抱石、劉海粟和黃永玉等名家畫展

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傅抱石、劉海粟和黃永玉等名家畫展