小青綠山水畫（二）

行云流水

小青綠山水畫屬于中國山水畫之青綠山水。說起中國山水畫，畫面主體一定離不開山和水?！吧健焙汀八弊钤缍际浅霈F(xiàn)在甲骨文里的象形字。像山峰并立的形狀稱之為山，像水蜿蜒流動則稱之為水。遠古先民“遠取諸物”所畫所寫的山和水的形狀，與其說是字，不如說是畫。唐張彥遠在《歷代名畫記》中，將中國繪畫的起源追溯到傳說時代，他指出那時的象形文字，就是繪畫與書法的統(tǒng)一。圖形與文字的脫離，才使得繪畫成為專門的藝術(shù)。東晉顧愷之的傳世作品《洛神賦圖》中出現(xiàn)了山水，只是作為人物故事的襯景。到南北朝后期，中國山水畫逐步獨立，才趨于完成。“遠近山川，咫尺千里”隨畫家展子虔的《游春圖》，是迄今為止存世最古的山水畫卷。畫面以青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹干。遙攝全景，布局得當(dāng)。在藝術(shù)技巧上，《游春圖》具有早期青綠山水畫的特點。明清評論家指出《游春圖》的藝術(shù)成就，是在青綠山水形式的發(fā)展上具有開派之功的。因此說，青綠山水畫在中國山水畫的發(fā)展史上，是出現(xiàn)最早的一種形式，至唐已臻成熟。吳元春老師說，這節(jié)課我們繼續(xù)學(xué)習(xí)小青綠山水的畫法。 這是吳元春老師利用兩周四課時創(chuàng)作的第二幅小青綠山水畫。畫面以自然景物為描繪主體，畫出了高山、云霧、峽谷、河流、小舟，石階，山路和村莊，具有“可行”、”可望”、“可游”、“可居”之意境。全圖無處不展現(xiàn)一種立體感，空間美。所繪景物比例適當(dāng)，布局十分得宜，表現(xiàn)了空間的深度。構(gòu)圖壯美，沉靜，左右有主有從，上下有遠有近，有虛有實。設(shè)色淡雅，“動筆形似，畫外有情?！笔谷擞文框G懷，如臨其境。完全體現(xiàn)出小青綠的藝術(shù)風(fēng)格。具有很好的藝術(shù)欣賞和收藏價值。吳老師以“翠谷”給這幅畫命名，恰如其分。我們要想畫好這幅小青綠山水畫，必須按照下面的步驟，打好基礎(chǔ)，畫好水墨山水畫。 首先要設(shè)計好作品的平面圖，確定畫面山水的大體格局。用淡墨，也可以用鉛筆或者炭筆。構(gòu)圖是第一位的，如建房要先放線定位一樣。這幅畫面兩側(cè)是高山，中間是峽谷，一條大河彎彎曲曲的流過來。 在位置基本確定后，具體細畫輪廓和大的結(jié)構(gòu)圖。用兼毫或硬毫筆，墨色比前面的稍微重一點。用中鋒勾線。 添景。用細筆畫出小房子，房子要小，用對比的手法突出山的高大。畫房子說明有人可以居住。添加小船，游人可以乘船觀景。用稍微大點的筆皴擦點染山石，畫出上山臺階，留出山間小路。用極其淡的墨點染出云霧?！鄙接涓撸栽曝炛?。畫云，用偏鋒，用筆肚，輕輕地擦，用力柔柔的畫。畫山石要有順序，由前往后畫。邊勾邊皴?？刂坪霉P里的水分。勾線用中鋒，皴擦用偏鋒。 這是吳老師畫的水墨山水畫最后完成的畫稿。下面準(zhǔn)備設(shè)色。老師說，設(shè)色要準(zhǔn)備大中小三支羊毫筆，這幅小青綠山水畫用的顏色是: 赭石，花青，藤黃，三綠和三青。下面請欣賞吳老師設(shè)色的精彩視頻。 第一遍: 鋪底色。主要用赭石，加點藤黃和花青，多加水，調(diào)成很淡的復(fù)色。 第二遍染色: 點染赭墨，汁綠，墨青色。赭石加墨點染山石陰面，藤黃加花青點染山石陽面，花青加墨點染山頭和很深的凹陷處。 第三遍染色: 點染三綠和三青，還有少量花青。三綠在陽面點染兩遍，第二遍比第一遍稍微濃一點，面積小一點。在原墨青色上，先點染純花青色，再點染三青色。 這幅畫在完成主體山石的染色之后，最后補充點染添景的顏色。用純赭石點染小船，純花青點染村莊周圍的小樹，淡花青染水中的倒影，是用橫筆拖的。用花青加朱砂調(diào)成一種灰色，染房頂上的灰瓦。我看好像還應(yīng)該有臺階和山路，用淡赭石點染。最后吳老師希望大家都能創(chuàng)作出更好的小青綠山水畫作品。 下面請欣賞同學(xué)們的習(xí)作。 根據(jù)老師的點評進行修改后的作業(yè)。

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