我讀《主角》

年輪

文字/年輪圖片/百度音樂/美篇 　　長篇小說《主角》，是當(dāng)代著名作家陳彥的又一部精品力作，捧起就放不下。它不僅是秦腔皇后憶秦娥苦難輝煌的成長史，而且是秦人秦腔生活的真實(shí)寫照，從一定意義上講，也是一部反映改革開放以來戲曲發(fā)展的時代壯歌。用人間大音、膾炙人口，波瀾壯闊、蕩氣回腸，生命贊歌、秦腔史詩來形容，我覺得一點(diǎn)都不過分。 　　看戲貴在看角兒，因?yàn)樗菓騽〉撵`魂，是藝術(shù)的精華，是一出大劇精神最集中的體現(xiàn)。藝術(shù)是心路歷程的煎熬，是滄桑橫流之真練家。一位名角兒，不僅是一臺紅場，亦是梨園玉柱，更是藝術(shù)苑地里的風(fēng)韻佳話。 一、 主角是怎樣練成的？ 《主角》告訴我們： 主角是苦出來的。一個窮山坳的放羊娃，父母為擺脫貧困，讓在縣劇團(tuán)敲鼓的舅舅胡三元，通過尋情鉆眼，讓娃考進(jìn)了縣劇團(tuán)。十一歲的她，那知唱戲像放羊那么悠然自得，乍學(xué)也不得法，被人稱作瓜女子，為此沒少挨老師的藤條子，最終還是被逼去燒火幫灶。盡管她心里不服氣，跑回家不想來，但在家人的勸說下，還是回到劇團(tuán)吃起公家這碗飯。為了練好基本功，她不論春夏秋冬，嚴(yán)寒酷暑，白天練了晚上練，忙完燒火幫灶還偷偷練，常常要比別人付出成倍的力氣。唱念做打，手眼身法步，一招一式，絕不含糊。老戲骨周存仁看娃能吃苦、扛得硬，打心眼里喜歡，不僅熱情指導(dǎo)，悉心傳授，而且還幫她排戲，不惜把絕活兒教給她。調(diào)入省秦后，更是心無旁騖，苦練不止。為了練好吹火這個絕技，頭發(fā)眉毛常常被燒，但她毫不在乎。一次正練著把宿舍燒著了，人也燒傷了，可她包扎完又接著練。有了孩子，為不影響練功，幾個月大她就送回老家讓媽媽給帶著。即使成名進(jìn)京匯報演出和應(yīng)邀赴美交流，別人都上街去游覽觀光了，而她卻把自己關(guān)在酒店里練，目的就是為了臺上的精彩呈現(xiàn)，用實(shí)力證明自己并不傻。吃得人下苦，練就“驚天藝”。流的是血汗，成就的是角兒。主角，就是團(tuán)里那個吃苦最多的人。 　　主角是演出來的。機(jī)遇總是偏愛有準(zhǔn)備的人。劇團(tuán)一排戲，一比她過硬，這角色自然就得讓她上。一折《打焦贊》嶄露頭角，接著演白娘子唱紅北山。《鬼怨》《殺生》，是培養(yǎng)角兒的硬扎戲，她一排就上路，一演就是數(shù)月幾十場。常常加演不御裝，行頭勒得緊箍箍，演完嘔吐不止，連上臺謝幕的力氣都沒有，令全團(tuán)上下和觀眾非常感動。知名編劇秦八娃指名要她扮演創(chuàng)作劇本里的主人翁，還專門為她量身打造《狐仙劫》，一經(jīng)上演就引起轟動。提起憶秦娥，人們就情不自禁地想到她主演的《楊排風(fēng)》《白蛇傳》《游西湖》，那可是叫好又叫座兒。從寧州到北山，從縣城到省城，她越演越精到，越演越有名，讓觀眾活生生地看到了秦腔的魅力，看到了一個個生命精神的精彩綻放。有人說她靚、靈、懶，有人說她乖、笨、實(shí)。我說，這娃就是個有點(diǎn)倔憨的名角兒。最精彩的是從藝四十年系列演出，四十多部大戲唱得省城驚天動地，可是給省秦增了大光!秦腔皇后的桂冠就這么演成了。從易招娣，到易青娥，憶秦娥，不僅是名字的變化，更是藝術(shù)的升華與成就。 　　主角是修煉成的。人怕出名豬怕壯，主角名人是非多。名氣來，榮譽(yù)到，什么政協(xié)委員，副團(tuán)長不當(dāng)都不行。同行的羨慕嫉妒恨，圍繞主角的塑造、爭奪、捧殺，便結(jié)伴而行。劇團(tuán)改革，要求名角組團(tuán)，她說自己根夲不是那塊料，結(jié)果被逼上梁山，只干了159天。對此，她苦惱不迭、請辭沉淪，甚至逃到尼姑庵尋求解脫，但對秦腔藝術(shù)的執(zhí)著追求，在心里還是難以割舍。一個個仰慕追求者的死纏爛打，百般殷勤，甚至一擲千金，她要么心驚膽顫，躲躲閃閃，要么置之不理，嚴(yán)辭拒絕。但重負(fù)之下，難隨其心。為證明自身的貞潔卻與副專員的兒子劉紅兵成了婚，劉確實(shí)對她好，鞍前馬后，無微不至，但這個花癡總愛那事，滿足不了便尋花問柳，她一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，即使有了孩也堅(jiān)決一刀兩斷！后來大胡子畫家石懷玉在團(tuán)長引見下相識了，石千方百計(jì)，死死追求，終以專注與善心善行俘獲了她的心。然而，當(dāng)她出國演出歸來，與石懷仁在山居共享二人世界時，其子確因爬窗望媽歸而不幸摔亡，她又憤然離開這個讓她失去兒子的怪人！但當(dāng)劉殘石死時，她又表現(xiàn)出真誠的關(guān)心。最殘酷的是從藝四十年演出，嫉恨者雇槍手在網(wǎng)上井噴式抹黑惡搞，令她欲生不得，欲死不能。真是“占盡了風(fēng)頭聽盡了好，捧夠了鮮花也觸盡礁。”然而生活中的憶秦娥戀戲不濫情，演角不爭角兒。靠實(shí)力吃飯，靠善良立身。這和當(dāng)下的一些影視演員憑臉蛋靠“那個”謀上位，形成鮮明的對照。角兒有多大的名，就要承多大的險，受多大的辱。但她走端行正，抗得住、沒塌火。她修的是德，精的是藝，立的是身！德藝雙馨，方能乘風(fēng)破浪，勇毅前行。真是“千般折磨抿嘴笑，唯有登臺氣自豪。” 二、 秦腔到底是個啥？ 我生在陜西長在陜西，從小耳濡目染，看過老戲《三滴血》《火焰駒》《鋤美案》《周仁回府》，但印象深刻的還是秦腔樣板戲，知道秦腔古老豪邁，唱有氣勢，但對其依依呀呀，托腔慢慢并不喜歡，長大以后也很少看過。讀罷《主角》，使我對秦腔有了新的認(rèn)識，也許上了年紀(jì)思鄉(xiāng)心切，愛上了這大秦之聲。 中國戲曲有三百六十多個劇種，它是中華民族文化的一個重要組成部分，堪稱國粹，其以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。秦腔雖說未列入中國五大戲曲：京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇之列，但有她獨(dú)特的風(fēng)格與魅力。 秦腔，別稱“陜西梆子”，中國漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于寶雞岐山與鳳翔（雍城）。成熟于秦朝。風(fēng)行于大西北。是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。 古時陜西、甘肅一帶屬秦國，所以稱之為“秦腔”。因?yàn)樵缙谇厍谎莩鰰r，常用棗木梆子敲擊伴奏，故又名“梆子腔”。秦腔成形后，流傳全國各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對各地的劇種產(chǎn)生了不同程度的影響，并直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝樸實(shí)、粗獷、豪放，富有夸張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。 秦腔的角色分為四生、六旦、二凈、一丑，共計(jì)十三門，又稱“十三頭網(wǎng)子”。秦腔角色行當(dāng)有十三門二十八類。老生，分安工老生、衰派老生、靠把老生；須生，分王帽須生、靠把須生、紗帽須生、道袍須生和紅生；小生，分雉尾生、紗帽生、窮生；武生，幼生。老旦：正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦。二凈為大凈、毛凈。丑分大丑、小丑、武丑。 你如有興趣，請抽空欣賞一出秦腔名劇。我相信，你一定會顛覆以往，大呼過癮。 三、主角塑造乍這么成功？ 主角是過州唱縣唱出來的、演出來的，而讓人了解主角，則是作者長期觀察了解，潛心提煉創(chuàng)作，用心用情寫出來的。 陳彥有生活。他與戲曲打了三十多年交道。在陜西省戲曲研究院當(dāng)過二十五年專業(yè)編劇，還交叉任過十幾年的團(tuán)長、院長。陪伴過一百多位戲曲孩子的成長。他說：“就像看著一枝枝柳梢在春風(fēng)中日漸鵝黃、嫩綠、含苞、抽芽、發(fā)散，直到婀娜多姿，楊柳依依，幾乎沒漏掉任何一個成長細(xì)節(jié)。”我覺得，他對戲曲不僅是熱愛而是精通，對角兒不僅是熟悉而是了如指掌，對院團(tuán)的建設(shè)管理，不僅是如數(shù)家珍而是胸有良計(jì)妙策，這些都為他創(chuàng)作《主角》奠定了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。雖然他反復(fù)聲明，小說純屬虛構(gòu)，請勿對號入座。但明眼人都知道，這是一種策略和保護(hù)。藝術(shù)來源于生活而又高于生活。只有深入生活，全方位了解秦腔的臺上臺下和臺前幕后，才能創(chuàng)作出具有直擊人心的優(yōu)秀作品。編出來的東西，打動不了人，也感動不了天。 陳彥有擔(dān)當(dāng)。干戲曲，寫戲曲，除了熱愛執(zhí)著，就是對振興秦腔，繁榮文化的一片赤誠之心。他說：“我寫《主角》，是時鐘的敲擊，是現(xiàn)實(shí)約逼催，是情感的抓撓，也是理想主義的任性作崇。我更希望從成百上千年的秦腔歷史中，看到一種血脈延續(xù)的可能。很多人能做主角，但續(xù)寫不了歷史。秦腔，看似粗糲、倔強(qiáng)，甚至有些的暴戾，可這種來自民間的氣血賁張的汩汩流動者，卻是任何廟堂文化都不能替代的最深沉的生命吶喊。”言為心聲，字里行間足見他的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，更何況戲曲就是時代的鏡子。從這個意義上講，《主角》雖然寫的是憶秦娥，實(shí)則是寫秦腔的現(xiàn)代史。如果說唱戲是愉人，是布道修行，那么這部鴻篇巨制就是一部秦腔不朽的史詩。 陳彥有筆力。過去如雷貫耳，讀了他的《西京故事》《喜劇》和《裝臺》等作品，深感名副其實(shí)。他的數(shù)十部戲劇作品屢屢獲得“曹禺戲劇文學(xué)獎”“文華編劇獎”以及全國“五個一工程”大獎。同時還評為“中國好書”。《主角》以其生動的語言，曲折的情節(jié)，感人的畫面，雄勁的筆觸，不僅寫出了憶秦娥的苦難輝煌，柔弱雄強(qiáng)，而且寫出了她的沉浮憂痛，憨笨固執(zhí)，單純樸實(shí)與文化欠缺，真是人生如戲，戲如其人。從而入選中國70年70部長篇小說典藏，獲施耐庵和第十屆茅盾文學(xué)獎。陳彥作品的另一顯著特點(diǎn)，就是方言土語的靈活運(yùn)用，緊要處一句“看把你張的！”“把人能恓惶死”“咋！”“嫽扎了！”，簡潔有力，酣暢淋漓，令人倍感親切且有畫面感，這是其他表達(dá)難以企及的。 沒兩把刷子干不了文化，有文化，沒品德，心里沒有黨，沒有祖國和人民，也寫不出這么經(jīng)典的作品。即使獲得了這獎那獎的“名家”，在我看來也不過那樣。而陳彥無疑是響當(dāng)當(dāng)、頂呱呱，德才兼?zhèn)洌嗣駳g迎的好作家。看他的作品是一種純粹的享受，誰說陳彥不是當(dāng)今文壇的名角兒呢！ 好了，還是眼見為實(shí)，讀后為快。您若有空，不妨讀讀陳彥的作品。 2023.3.25于北京

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