干貨！！！（四）鄧石如小篆《千字文》技法解析--結(jié)構(gòu)處理

如意讀書會(huì)美好

六結(jié)構(gòu)處理“字之間架，如人之骨相，務(wù)使長(zhǎng)短相稱，骨肉調(diào)勻，左右整齊，前后舒泰。”（陸維釗《書法述要》）小篆布白的重要法則是構(gòu)形規(guī)范和審美秩序的嚴(yán)謹(jǐn)。布置得當(dāng)，才能使字字生動(dòng)有趣，整篇血脈貫通。因此，掌握結(jié)構(gòu)關(guān)系是寫好小篆的重要環(huán)節(jié)。鄧石如小篆《千字文》結(jié)體的處理，做到了隨形布置、隨體附形，達(dá)到了完美、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。根據(jù)前人關(guān)于書法結(jié)體布白的論述，結(jié)合篆字構(gòu)造以及自己的親身體會(huì)，將鄧石如小篆《千字文》分為幾種結(jié)構(gòu)類型來闡述，供初學(xué)者參酌，在實(shí)踐中準(zhǔn)確把握。 （一）獨(dú)字結(jié)體獨(dú)體字或稱獨(dú)字結(jié)體，是由基本的筆畫組成，特點(diǎn)是筆畫相對(duì)較少，沒有其他結(jié)構(gòu)單位和偏旁部首相互救濟(jì)。獨(dú)字結(jié)體的字沒有偏旁，自成體勢(shì)。篆字的獨(dú)字結(jié)體一般分直勢(shì)和曲勢(shì)兩種。 1. 直勢(shì)直勢(shì)形端字正，骨力內(nèi)涵，書寫時(shí)要不偏不倚，嚴(yán)整端穩(wěn)。如“而”“夫”“文”“大”等字看上去也是上端下穩(wěn)。特別是“立”字（圖1），上直下穩(wěn)，尤其是中間兩豎直頂天立地，如霸王舉鼎之勢(shì)，力含其中，穩(wěn)若泰山。 圖1-立 2. 曲勢(shì)曲勢(shì)應(yīng)婉約遒美，尤見有垂腳之字，應(yīng)身體修長(zhǎng)更佳，關(guān)鍵要掌握重心，穩(wěn)住陣腳。如“九”“千”“父”“丸”等字，圓曲婉通，行筆中寓靜于動(dòng)，靈動(dòng)自如，曲線之美則會(huì)躍然紙上。從字的線條中隱約體會(huì)男性勁健之力度與女性婀娜之姿態(tài)。（圖2） 圖2-九 （二）對(duì)稱結(jié)體對(duì)稱均衡是小篆的一個(gè)重要特征。線條的平行、對(duì)稱、均勻構(gòu)成了小篆特有的空間布白之美。小篆雖然講求對(duì)稱，但絕對(duì)不是教條的上下左右絕對(duì)一樣。 鄧石如的篆書是在用筆的方圓變化之中體現(xiàn)動(dòng)態(tài)的對(duì)稱美的。 如“行”（圖3），左上左下，右上右下，四個(gè)斜角呈放射狀，基本上是均衡對(duì)稱。如“糟”字，無論“米”部，還是曹字，空間布白均等，尤其是諸橫之間的空白，及中直線左右的空白幾乎差不多。 圖3-行 （三）向背結(jié)體篆書與其他書體一樣，都有“相向”與“相背”筆畫。通俗地講，所謂“相向”，即人之面對(duì)面之狀，或相抱狀；所謂“相背”，即人之背靠背之態(tài)。篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如“寧”字（圖4），外部“宀”部?jī)蓷l曲線和內(nèi)部“心”字左右兩條曲線均呈相抱狀；而“皿”字，中心線兩豎直的上下左右四條曲線又分別構(gòu)成相背的關(guān)系，而與“宀”部又形成相抱關(guān)系。中國傳統(tǒng)文化反映在篆書中的一對(duì)對(duì)矛盾對(duì)立與統(tǒng)一的辯證關(guān)系。 圖4-寧 （四）揖讓結(jié)體篆書除講究線條之間均勻布白外，還很講究疏密的變化。有些篆字在書寫時(shí)必須做出相對(duì)的提升左側(cè)或提升右側(cè)的筆畫以達(dá)到整體和諧統(tǒng)一的目的。如“法”（圖5），由“氵”部、“廌”、“去”三個(gè)部分組成，書寫時(shí)，必須確立全局一盤棋的觀念，處處相依相讓，從而達(dá)到整體和諧的目的。若處理不好，容易有上下左右分離的感覺。處理結(jié)構(gòu)時(shí)，注意向中宮靠攏，如此即可渾然一體。 圖5-法 （五）天覆結(jié)體天泛指上，天覆結(jié)體類型的字屬上寬下窄者，形似頂冠，欲得其勢(shì)，應(yīng)注意上下左右協(xié)調(diào)有致，尤其是中心筆畫軸線，呈頂天立地狀，切不可偏倚，更不可頭重尾輕。如“賢”（圖6），上部，由“臣”、“又”組成，下部是“貝”字。書寫時(shí)，上部?jī)勺忠烤o，“又”字比“臣”字可小些，作依附狀；下部“貝”字，書寫時(shí)居于上部?jī)勺种醒耄柏悺弊值膬芍淮鼓_，要寫得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，以起到支撐作用。又如“贊”字，上部?jī)蓚€(gè)“先”字，大小要一致，下部“貝”書寫時(shí)同“賢”字。 圖6-賢 （六）地載結(jié)體此類字體上窄下寬，狀如“金字塔”。因此上部要中挺，下部要堅(jiān)穩(wěn)。在一幅作品中，凡是地載結(jié)體的字最下面一畫要略高于有垂腳篆字的底線， 特別是筆畫少的更要適度上提底線。這樣從視覺上，整體感覺才會(huì)和諧。如“且”“孟”等字，如果按照與其他字的比例底端寫齊，整個(gè)字即有下墜下沉的感覺，讓人看了很不舒服。 另外，筆畫少的上下都要做緊縮調(diào)整，把底線上調(diào)。如“二”“三”“日”“旦”“百”等字。（圖7） 圖7-孟 （七）附麗結(jié)體左思《魏都賦》云：“附麗皇極，思稟正朔。”附麗即依附。附麗結(jié)體的篆字通常是次筆畫依附主筆畫，通俗講，即是綠葉配紅花的關(guān)系。一般是以曲附正，而旁附的部分要當(dāng)好配角，不要搶戲。如“道”字（圖8），左右的“彳”部，必須圍繞與依附中間的“首”字，才顯得和諧與親切。 又如“維”字，左邊“纟”部“系”字，親密地依偎在右邊的小鳥“隹”字上，向人們?cè)忈屃松涤谝痪€的辯證關(guān)系，彰顯出古人造字的智慧，整個(gè)字可謂神采飛揚(yáng)。 圖8-道 （八）包裹結(jié)體包裹結(jié)體顧名思義，屬于包圍態(tài)勢(shì)，書寫時(shí)要區(qū)別對(duì)待。上包下、右包左的字宜闊，體現(xiàn)舒展寬博之勢(shì)；下包上、左包右及四周包圍的字注意中宮內(nèi)收，形成緊密之態(tài)。 1. 上包下如“瑟”字（圖9），左右彎曲弧，形成合圍，因底部留有出口，因而圍中有缺，舒展自如；但是腹內(nèi)“必”字之筆畫要緊湊，注意收攏。方顯得內(nèi)外和諧，整體協(xié)調(diào)，賞心悅目。 圖9-瑟 2. 下包上如“曲”字（圖10），其形如方杯沏茶，凹弧上抱，又仿佛曲水流觴，整個(gè)字形筆致優(yōu)美而又生動(dòng)活潑。 圖10-曲 3. 左包右如“匪”字（圖11）。包裹時(shí)，要將體積比之其他字縮小一圈，而內(nèi)部的“非”字，書寫時(shí)要對(duì)稱均衡。 圖11-匪 4. 右包左如“明”（圖12），“月”包“日”時(shí)，可先寫“月”，“月”部右下角弧延伸橫畫作托底，將“日”鑲?cè)肫溟g，使“日”“月”同輝，內(nèi)外形成關(guān)照。也可先寫“日”，順手即是。 圖12-明 5. 四包圍即四角全包圍，但要注意化角為弧。有外方框的字，外廓要小一圈為好，如“國”“園”“四”“田”等字。如果也按照與其他字的大小比例去寫，則顯形散。 我們分析一下“園”字，由于外廓緊收繁多的橫畫又對(duì)空間作了整齊的分割，使布白舒暢明快起來，整個(gè)字看上去很舒服。（圖13） 圖13-園 （九）排迭結(jié)體1. 排在小篆中排疊結(jié)體的字，顯得均衡對(duì)稱。通常講，字的左右為排，上下為疊。稱排的字，書寫時(shí)要注意左右間架布白。如“絲”“林”字，仿佛柳溪下一對(duì)麗人閨密談心，亭亭玉立并肩前行，既左右關(guān)照又疏密有致。（圖14） 圖14-絲 2. 疊 稱疊的字要穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，錯(cuò)落有致，連接緊密。如“量”“墨”（圖15），書寫時(shí)，要平心靜氣，空間布白適宜。復(fù)雜的字更要精心構(gòu)篆，如“塞”，“宀”部?jī)?nèi)的部分，左右排列，上下重疊。必須確立一盤棋的觀念，注意相讓，照應(yīng)處理好整體與局部的關(guān)系。 圖15-墨 （十）參差結(jié)體 小篆總體上講是對(duì)稱均衡的，由于篆書的造字原則是“隨形布置，隨體附形”，因而，在總體上均衡對(duì)稱的大前提下，有些筆畫參差變化，更顯得豐富多彩。一般認(rèn)為，小篆下垂的線條有兩條或兩條以上時(shí)，應(yīng)當(dāng)講求垂腳的參差變化。 1. 參差變化如“倫”字（圖16），下垂的中心豎直外，左右各兩條垂腳，參差變化起來就顯得婀娜多姿，如齊刷刷下來，則顯得單調(diào)呆板。 圖-16 倫 2. 左高右低如“酒”字（圖17），左部“水”部向上伸展之畫，與右部“酉”稍向下移之筆畫形成錯(cuò)落，構(gòu)成了左高右低之勢(shì)。 圖17-酒 如“時(shí)”字（圖18），左部“日”居中，右部“寺”字高出日字，形成了左低而右高態(tài)勢(shì)，看上去富有節(jié)奏、富有變化，與對(duì)稱的字比較，更顯得生動(dòng)活潑。 圖18-時(shí)

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