如何去欣賞、了解和學習書法

成歌步調

唐代書法家張懷瓘說，書法以風神骨氣為上。我們看一幅書法好不好，一是看氣勢二是看形質。 　　也就是我們常說的遠看其勢近看其質。張懷瓘說的風神就是氣勢，內在的氣韻；骨氣就是外在的形質。 　　初學書法或對書法了解不深的人看書法一般只關注結構，也就是看寫的字是否整齊端正，也如有的人看人只看外表的五官是否端正而不能通過外表看內在一樣。 　　對書法有了深入了解后，就能感覺到書法中的氣勢，比如安靜的、拙樸的、雄強的、飄逸的等等，會先從總體上去感受這幅作品，然后再近看其質，看其具體的用筆技法是否精到等等，這是一個長期的學習過程。 　　學書法容易犯的一個錯誤，很多人學書法容易犯的一個錯誤就是，學誰都一步一趨，不敢越雷池一步，抱著大腿不放，比如學歐陽詢，就死盯著歐陽詢而不敢顧左右，有人甚至十幾或幾十年不敢放下，可以說這不是在學書法，說是練練字是可以的。 　　道理其實也很簡單，你十幾或幾十年都吃一個菜，首先不說你膩不膩，肯定是營養不良的，初生嬰兒可以吃單一的食品，但長大了就不能這樣了。 　　初學你可以學一個帖學得深入些，但要想吸收書法上豐富的營養，就一定得博臨和博覽眾碑帖，然后不斷加入自己的想法，不斷豐富自己的用筆，然后才能在書法上走出一條屬于自己的路來。 　　為什么趙孟的字很難寫好？因為寫趙孟的人大多數都寫軟了，沒有趙孟的那種骨力，而且趙孟用筆力度比較均衡，沒有較好的控筆能力是很難把握好行筆過程的力度的，需在非常長時間的訓練才能做到。 　　趙孟的字看起來容易學，實質上是很難的，也不是很多人說的很媚，而是一種貴族氣息，這種氣息一般人是沒有的，根本就無法感受這些東西，你怎么能寫出來那種感覺呢？所以很多人就只能說趙孟的字很柔媚了，這是很錯誤的看法。沒有一定閱歷是很難看懂趙孟的字的。 　　書法的修身養性之功用，傅山曾說過：寫字只在不放肆，一筆一畫，平平穩穩，結構得法，有甚行不得。 　　曾國藩就告誡兒子說：不特習字，凡事皆有極困極難之時，打得通的，便是好漢。也告誡弟弟曾國荃：在憂危忙亂中，不可廢習字功夫。每日臨帖一百字，收斂浮躁心氣。 　　宋代的程子明說：吾作字甚敬，非是要字好，只此是學。王陽明則補充說：既非要字好，又何學也？乃知古人隨時隨事只在心上學，此心精明，字好亦在其中矣。這，就是書法的修身養性之功用。 寫起來很順手的碑帖都要注意，凡是寫起來很順手的碑帖都要注意，都不是書法上重點學習的范本，因為其技法比較簡單，營養價值不高，學不到很豐富的技巧。 　　比如秦簡，可以學一學，也可以用來作落款，一般學一下睡虎地秦簡和里耶秦簡即可，秦簡用筆比較簡單，規律和特征都很明顯，不需要也不適合主攻，有線條基礎后臨幾遍找找感覺即可。 　　學書法的一個秘密技巧，就是練大字寫小字！小字不用怎么練的，這里的小字是除小楷之外的所有寫得比較小的字，小楷是另一套完整的書寫系統。 　　小字的筆畫和結字遠沒有大字豐富，寫大字可以訓練扎實的用筆和結字能力，但小字用筆過程是非常簡練的，直接忽略了很多的技術性的東西。 　　假如沒有大字的訓練做基礎，直接寫小字，是寫不出豐富性的，這一點一定要記住。 　　比如你想寫隸書小字，其實你不需要單獨練的，平時就直接練隸書的大字就行，要寫小字隸書作品時，直接開始寫就可以了，這是很多老師不會講的一個秘密，嘉強在這里與你分享，希望對你有幫助。

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