靜吟筆墨品格歸夢云海化境——陋室翛然雅聚

板橋十三郎鄭炎風

怡然軒藝社 （交大教育學院師生，高爾夫總會人員參與聽課活動） 鄭炎風藝術(shù)作品館————翛冉工作室 翛然塵外乃我心（代序）有道是：小隱隱于野，大隱隱于市。翛然塵外蹤,因之蕩煩濁。清·李慈銘《越縵堂詩話》下卷有句為證：“又詩中多言梅花及山林閑話之趣，故筆墨間時覺蕭然塵外”。由【陋室翛冉雅聚】，乃幸事一樁。墨香翛然于陋室，素心素箋，如圖謀面：“斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。”何其神閑氣定！此等安寧乃當下最難得最奢華之心意境界。哪怕是一份期待，也不失為一份美麗。人若沒有了希望，是一天也生存不下去的。以筆墨傾注期望，留駐跡痕，同時記錄時代，我們榮辱不驚。雅聚同道，書畫愛好者勤于筆耕之性情中人。英雄不問出處，君子和而不同。同道中人，只能從不斷說再見中遇見。藝術(shù)從來沒有高下之分，唯有雅俗之別。混沌時代，魚目混珠，與我們無緣。筆墨品格，仁者見仁，智者見智，“捧殺”不如“罵殺”，祈望哲人醍醐灌頂，我輩更入化境。1890年，奧斯卡·王爾德在一封信中說：“藝術(shù)作品是無用的，就像一朵花是無用的。一朵花為了自身的喜悅花時獲得片刻喜悅。……當然，人可以賣掉這朵花，這樣花對他就是有用的，但是這與花本身沒有任何關(guān)系。這并非其本質(zhì)的一部分，而是非本質(zhì)的，是一種誤用”。在他寫這封回信的當時，在社會認知中，鮮花綻放的最大作用就是繁殖。“靜吟霜月盡，歸夢海云深”，我們正努力翛然塵外…… 編輯:平豪

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板橋十三郎 鄭炎風

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