又見老植的畫

禾廬

老植閑不住，幾十年養(yǎng)成了筆不離手的習(xí)慣，非畫便書，幾乎是一日一畫，有時數(shù)畫，構(gòu)思不斷。夏天，見到了一幅他十幾年前畫的青綠花卉。 畫面的色彩對比強烈，大塊面的三青，未加潤染，涂抹在濃墨上，造出了一池幽深的荷塘，又用油畫筆觸掃出了不少紅長條，如魯迅所言“一橫是魚，不知是鯉是鰱”。 “紅魚群”象一串樂譜符號，畫面隨著韻律在流動。 多日后再見這幅作品時，就象村姑洗了臉。畫還是那張畫，但畫已不是那張畫了，老植的畫經(jīng)常隨著他的感覺在變。 近幾年，老植的畫中透露著一種傳統(tǒng)中的“不傳統(tǒng)”意境，他有意無意的把作品從“看到的世界”，轉(zhuǎn)向了“感知的世界”。用傳統(tǒng)的國畫技法，表達(dá)自己的感覺，神仙魚群在水中游，也象是在林中游。魚是象征性的，甚至只是兩筆白線條。“暮春”的荷塘融入了“山海經(jīng)”的夢幻。 整個畫幅似乎已不在意“如何表現(xiàn)”了，筆隨心行，大象無形，康定斯基說這是“藝術(shù)開始覺醒”的境界，跟著感覺走。 老植曾題畫道，“學(xué)畫五十余年，初時寫生務(wù)求形似。既而年長，所見漸多，又入狂放一路。如今又經(jīng)世間，競致胡涂亂抹起來”，這是對藝術(shù)追求的心路歷程，“暮春”易為“山海經(jīng)”，更象老植的作為了。 近作“荷塘蝌蚪”，是著力于色彩的作品，色塊大膽亮艷，不輸馬蒂斯。荷葉上的流水呈三疊瀑布造型，金蟾臥于荷葉下，象征生命延續(xù)的小蝌蚪隨水而下，流入菏塘。追求生命的體會，思考生命的意義（史大煒照片）。 “春風(fēng)乍起”的畫面可以看到“熱抽象”的痕跡，具象的竹叢、蕉葉和柳枝，似魚非魚的魚，水面的反射陽光象油畫，卻絲毫沒有突兀感，讓人感到了春來乍暖的生命活力。 “雨后”同樣是大寫意，同樣用了符號化表現(xiàn)手段。簡約的畫面中，縱橫著幾根線條，色彩面積雖小，份量不小，與線條形成了一種平衡。 “春色水流圖”是具象和符號混搭的寫意畫，水中符號化的紅鯉，或是花瓣，游過綻放的白玉蘭，滿紙的新春暖意。畫面和經(jīng)體詩題跋全是春色，“日兮月兮，春托風(fēng)將，愿茲春色，水流滂滂（bāng），寄懷如茲”。 不畫看到的世界，去畫自己感受的世界，老植對色彩有獨到的感悟，很“在意”色彩運用，甚至僭越規(guī)矩。 “嵐西池塘秋水迴，廟頭高瓴月光輝。壯蒲綠葦棲魚鴨，令人長憶歇馬碓。” 老植的家鄉(xiāng)廟頭村，鄰村叫嵐西，村旁有個小山坡歇馬碓，被一葉墨荷連在了一起。 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 天地春秋色，奪此一池紅。 用籀書的筆法“寫”出了二月的蝌蚪，估計白石見到會有想法。 “雨后池塘”和“春風(fēng)先到梅花樹”是兩幅折枝小作，但格局不小，酣暢淋漓的潑墨，伴以肯定的干筆，溫潤中見力量，生命競?cè)绱司髲姟．嬛型赋龅臍猓孟裨隈R遠(yuǎn)還是在馬驎的小畫中感受過。 有鶴排云上，清聲到九霄。凌宵花的樣子，會讓你聯(lián)想到趙佶“瑞鶴圖”的畫面，聽到汴梁城宣德門上空的鶴鳴。 老藤新葉幾片紅，唯有牽牛，唯有牽牛。情切枝柔，難掩這風(fēng)流。 與趙佶“紅蓼白鵝圖”的眉清目秀不同，這張“紅蓼黑鴨圖”狂放不羈，宮廷畫與文人畫就是不一樣。 山茶花開紅艷艷，簪花公雞樹上站，紹興的陳老蓮畫了許多奇異的簪花圖，咋沒這一張？ “曾游孤山認(rèn)此花，四十年來時時畫。最是再游歸來時，西泠寄來紅泥巴“，戲稱西泠印泥為紅泥巴。數(shù)行好詩句，一枝山茶花，幾簇墨竹葉，境界就岀來了。 “南陽棕絲兒（ní），臨風(fēng)舉扇舞。持得囊中金，來破八陣圖。” 大筆抹蒲葵，細(xì)毫展蛛網(wǎng)，不同的生命共存，不用雕琢的自然。 文人畫講究“詩書畫印”，老植深悟此道，時有古韻佳句題跋，大家風(fēng)范。在這幅六尺的“芋頭圖”中，以行草題寫了一段關(guān)于蹲鴟的趣事。 老植一直以心目中的美作為畫作的魂，“每到秋來憶故鄉(xiāng)”，殘枝敗葉，幾人能懂他的美？ 當(dāng)年鄉(xiāng)下秋收地瓜，母親常攜幼兒在田里忙到明月當(dāng)空，把孩兒放到地瓜蔓子堆上，蓋上棉襖，“月光在側(cè)”是情景再現(xiàn)，對母愛的追憶。 “桑麻世家春秋倫，曾經(jīng)耕讀日晨昏。農(nóng)家誰謂無長物，從來此珍最宜人。” 地瓜，配上幾句鄉(xiāng)思話，叫人怎能不多看幾眼。這是老植百畫不厭的景色，難忘的鄉(xiāng)情。 蒙特里安用簡約的線條和色彩，去追求畫面的平衡，開冷抽象畫風(fēng)之先。但線條在東方藝術(shù)中可以達(dá)到另一種不偏沉，是別樣面貌，濃淡墨也是色彩。 為了達(dá)到理想的藝術(shù)平衡，蒙特里安可以十幾年重復(fù)畫一樣?xùn)|西，去實現(xiàn)藝術(shù)平衡。老植不善重復(fù)，他十二年前畫了“冬雪中遣興”，后來補了塊石頭，今年又補題了杜甫的詩句，十幾年來改來改去，一直遣興著，追求自己心中的藝術(shù)平衡。 不去單獨追求感受到的美，還要引起觀者的思考，老植游走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)的邊緣。 老植近期畫了不少青綠山水，耐人回味。“江山之助”，畫如其名，借助江山顯一番別樣色墨風(fēng)貌。 老植題跋“嘗以為，江山勝處筆墨亦在，河岳秋來色如錦”，與“江山勝處，且尋花柳傾醉”的宋人相比，還是筆墨要緊。 “江做青羅帶，山如碧玉簪”。 中國山水畫有“漢唐氣象，宋元境界”之說，漢唐講究外在的形式，宋元注重內(nèi)在心靈體驗。“宋人風(fēng)雨歸舟圖”是氣象里面找境界。 “臨賀天健北固山甘露寺”，這張青綠山水算是意追賀天健的水墨山水“北固山甘露寺”，外師造化，中得心源，呈現(xiàn)的是“不入俗格”。 “風(fēng)煙高懷”是老植描寫家鄉(xiāng)平度北部山區(qū)的山水畫，很有宋人所說的“無限風(fēng)煙，景趣天然”感覺，表現(xiàn)了可觀、可游、可居的山水景象。 賀天健說：“山水畫不僅要有詩意，而且還要有詞境”，柳永是“婉約派”宋詞大家，詞作真實自然，貼近生活。老植的“柳永詞意”與黃君碧、賀天健等人的畫作明顯不一樣，少了工整，多了蕭散，些許“今霄酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”的意境。 雖無題，一番宋詞意卻在。 老植的畫作多是“畫其所見”，源于生活。但這兩幅卻是“畫其所知”的代表作，或者說是“畫其所知”占比更多的畫作。前一幅是一片神秘的律動，后一幅則營造了一種原生態(tài)的靜寂。現(xiàn)代藝術(shù)語言弱化了常見的“形”，甚至失去了“形”，但文人畫的氣韻在。 青綠涂罷染紅山，以不同的色調(diào)顯山露水，是對“眼見為實”陳規(guī)的挑戰(zhàn)，老植有“坐東懷西”的定力。 畫夢境是超現(xiàn)實主義的營生，寫實的山勢和窯洞，沒有超現(xiàn)實主義的荒誕，但窯洞所處的山坳卻是夢境的色彩，青綠把山坳染成了滾滾長江水，從黃土高坡，不，從赤壁腳下流過。 老植也擅尺幅小畫，這主要源自他“小畫不小，以小見大”的觀念，“半在小樓里，靈光滿大千”，小畫可提煉藝術(shù)語言，重塑概括能力，更能伸展生命的有限性。 主觀的寫實是當(dāng)代藝術(shù)的一種哲學(xué)理念，老植的寫生畫常是“物我兩忘”，在他“老植是寫生，還是生寫我耶”的感嘆中，是一幅靈動的畫面。 每每見到老植的小畫，都是一種別樣的享受，格局和精到的筆法常會令人意外。 畫中的閑章是老植自己刻的，印文“吾本不擅畫，頗具吃墨量”，是東坡和缶翁的聯(lián)句，表示一種謙虛的姿態(tài)。也可說“月用一刀紙，頗具吃墨量”，更直白。 黒墨層迭，小畫滿是賓老的韻味，題款先表揚了程邃，又贊了黃賓虹。 細(xì)看老植的這A4紙大小的畫作，氣象和格局都顯出了大畫沒有的韻致。宋代的馬夏，還有17世紀(jì)荷蘭的維米爾，深悟此道。 “一江春水好放歌”小畫中，用大米點潤染，近山則勾勒與米點結(jié)合，獨具清秀韻味。 數(shù)葉抖清芬，小夢作蝶飛。 “蘭花”小畫，史稱宋代江南人稱蘭花為“香祖”。 “富春江大嶺圖”青綠山水尺幅，卻透著“盡精微，致廣大”的氣度，雖然黃公望忘了在“富春山居圖”中用青綠，但老植補上了。題跋“百年唯憶黃大癡”，道出了他對元代山水大家的神往。 “瑯玕（láng gān）拂云”，翠竹沖霄漢。 蘇軾用朱砂畫竹，老植用墨寫窗影，紅竹墨竹都不是竹，是實實在在的幽靜。 這是幅整體格局極用心的青竹圖，用青綠畫竹居然如此生動，倔強的竹子象是用油畫刀刮出來的，片片青綠展現(xiàn)的是生命力。 青綠竹林的整體效果給力，細(xì)處可見筆墨功力。 “人生幾回登泰山”，老植喜愛的題材。畫小氣勢不小，直直的石梯，托舉著南天門，不知是畫山，還是畫人。 老植時常會意臨古今名家畫作，問及原因，他說是“接氣”，這種接續(xù)傳統(tǒng)的愛好，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。 地瓜白菜，昔日鄉(xiāng)情，“何物羨人”，既道了過去，也說了當(dāng)下。 柿子有“事事如意”的寓意，齊白石畫了不少，自稱是“柿園先生”。老植這幅青柿子比白石的更青、更野，簍子里意外地放了幾支蘭花，雅趣頓生。 禪有南北宗，畫有東西影。老植的山水畫不求真山真水樣，卻留下滿幅的“山水影”，是他心目中的“影”，是經(jīng)年學(xué)養(yǎng)拓印的“影”。 濃淡數(shù)筆，濕筆寫遠(yuǎn)山，干筆點寒林，一片愁意從畫面飄出。眼前不是看到的世界，是感知的世界。老植詩跋，“青松茫茫山茫茫，平生幾度夢瀟湘。春雨秋雨同愁懷，月明還來照客窗”。一片孤寂，但正是從這種孤寂的低視點，才會有仰望高處的視野，這也是倪云林曾經(jīng)的視野。 中唐以后出現(xiàn)的水墨山水，讓西方至今不解，老植把這氣韻生動的黑白世界弄的五彩繽紛。 “古人曰，封疆者，非指疆域也。言誡諸侯之放縱越規(guī)也，以見天子有道，守在四夷也。”有此好山水，讓心情放縱一下吧。 重塑“洞庭東山圖”，趙子昂寫意山水的“翻唱”。 氣韻生動，是國畫藝術(shù)的大法，小畫見大法。 倪云林追求山水畫“無畫史縱橫氣”，其實就是不要“匠氣”，轉(zhuǎn)知為智，追求內(nèi)在的真實，這或許也就是老植說的“美”吧。

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