漫談絕句律詩格式（三）

火山逸俠

?漫談絕句律詩格式（三） 周天元 六、五七言律詩的對仗 對仗也稱對偶，我們平常所見的對聯和楹聯，就是從唐代律詩的對仗中衍生出來的一種文學樣式。唐代絕句不要求對仗。但唐代也有一些詩人，為了增加詩的藝術效果，有時也在首句不押韻絕句中使用對仗，甚至整首絕句都是由對仗組成。比如我前面介紹的王之渙五絕《登鸛雀樓》和杜甫《絕句》（四首之三），就是整首絕句采用對仗的經典之作。 王之渙五絕《登鸛雀樓》： 白日依山盡， 黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。 第一聯出句和對句每字一一對應：黃對白，河對日，入對依，海對山，流對盡，分別是形容詞對形容詞，名詞對名詞，動詞對動詞。“白日”與“黃河”又是由形容詞與名詞組成的雙音節詞組，結構相同，詞義相對。第二聯是流水對，欲窮與更上兩個趨向性動詞形成遞進關系，千里目與一層樓由數詞、量詞和名詞構成，平仄、詞性和詞組結構一一對應，天衣無縫。 杜甫《絕句》（四首之三）： 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 第一聯的一行對兩個，白鷺對黃鸝，青天對翠柳，一組組目不暇接的具象，既豐富多彩又兩兩相對。特別是兩個動詞鳴和上，不僅平仄和詞性都對仗得無懈可擊，還從聽覺和視覺上令人賞心悅目。第二聯的對仗更是神來之筆。杜甫身居成都草堂，將窗口和門框中依稀可見的遠景，進行超越時空的大膽想象，卻又一點不牽強附會，對仗得珠聯璧合，渾然天成。古人論詩云：一切景語皆情語。杜甫寫詩深諳此道。上面兩首絕句的對偶句式，堪稱唐詩對仗中的典范。 五律和七律的八句分為首聯、頜聯、頸聯、尾聯四聯，中間兩聯必須對仗。很多人寫八句的五七言舊體詩，除了不懂平仄，就是不知道中間兩聯必須使用對仗。排律除了首聯和尾聯，中間不管有多少聯，都必須對仗。 ??律詩對仗的基本規則是： 1.出句與對句對應的詞組必須平仄相對、字數相等。按照標準平仄格式創作，對仗聯自然是平仄相對。若出句一三五字位使用了變格方式，在對句的相應位置也應平仄互換，與出句平仄形成對應。另外，特殊情況下在七律對仗聯中，某句第四六字位采取破格方式，除了在本句三五字位拗救，還應在對應句中相同位置平仄互換，力爭出句與對句平仄都相對。詞組字數相同很好理解，不會作詩的人都懂。1980年代初，我在中國青年報小知識欄目中見到一則舊聞：民國初期，袁世凱竊取大總統職位，恢復帝制自稱皇帝。有文人故意寫了一幅詞組字數不相等的對聯進行諷刺：中國人民萬歲，袁世凱千古。人們讀了會心一笑：“袁世凱”對不起“中國人民” ！ 2.出句與對句對應的字詞必須詞性相同，詞義相對。首先只能名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞……同時詞義要在時空、色彩、方位、數量、類別等方面相對，誠如撰寫對聯的口訣所稱：“天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。” 若是"菡萏含羞思皓月，芙蓉仰首笑驕陽"就犯了“合掌”的大忌，菡萏古稱睡蓮，芙蓉常指荷花，屬同類花卉。若將菡萏改為荷葉，芙蓉改為蓮花，相近或互補亦說得過去。當然，最好是相反相異，如杜甫的五律《登岳陽樓》： 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。 3.出句與對句中的連綿詞和復合詞對仗技巧。連綿詞是由兩個音節聯綴成義而不能分割的詞，它有兩個字，卻只有一個語素。這兩個字有的是聲母相同，如“慷慨”；有的是韻母相同，如“徜徉”；有的是同音重復，如“翩翩”；還有的兩個音節沒有什么關系，如“嘀咕”。讀大學時，一位教授在講課中曾提到過律詩中使用連綿詞的雙聲疊韻對仗技巧。當年我以為只是指出句與對句的句尾，后來在自學中才逐漸知道律詩對仗中雙聲疊韻還有很多技巧。①雙聲對雙聲（句中）。白居易七律《望月有感》中的頷聯：田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。寥落liaoluo兩字聲母相同，流離liuli兩字也是聲母相同，句中遙相呼應，音韻鏗鏘。②疊韻對疊韻（句尾）：杜甫七律《贈田九判官司梁丘》中的“宛馬總肥春苜蓿，將軍只數漢嫖姚”。苜蓿mù xù兩字韻母相同，嫖姚piāo yáo兩字也是相同韻母，句尾迎面相逢，別有韻味。③雙聲對疊韻（句中）。杜甫七律《宿府》頸聯：風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。荏苒renran聲母相同，蕭條xiaotiao韻母相同，句中鑼鼓齊鳴，各領風騷。④偏旁部首詞組相對。連綿詞中有許多偏旁部首相同的詞組，但并不是所有偏旁部首相同的詞組都是連綿詞。比如“瘟疫”、“霧霾”不是連綿詞，而是復合詞，也可以在律詩對仗中使用。但是要注意詞性相同，避免連綿詞對復合詞、名詞對形容詞。⑤疊音詞重疊詞相對。疊音詞是連綿詞，由相同的不成語素的音節重疊而成，如：猩猩、潺潺、皚皚。重疊詞是復合詞，由相同的詞根（語素）重疊而成，如：饃饃、紛紛、爸爸。因此對仗中應疊音詞對疊音詞，重疊詞對重疊詞。 4.頷聯和頸聯的句型結構應有變化。兩聯對仗選用不同句型結構，更能增強詩的層次感和音樂性。 常見的五律對仗句型結構有： 2—2—12—1—22-1-1-1 例如孟浩然的《過故人莊》中間兩聯： 故人具雞黍，邀我至田家。綠樹—村邊—合，青山—郭外—斜。開軒—面—場圃，把酒—話—桑麻。待到重陽日，還來就菊花。 再如王維五律《使至塞上》中間兩聯： 單車欲問邊，屬國過居延。征蓬—出—漢塞，歸雁—入—胡天。大漠—孤煙—直，長河—落日—圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。 常見的七律對仗句型結構有： 2—2—1—22—2—2—12—2-1-1-1 例如崔顥七律《黃鶴樓》中間兩聯： 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴—一去—不-復返，白云—千載—空-悠悠。晴川—歷歷—漢陽-樹，芳草—凄凄—鸚鵡-洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。 如果在一首律詩中三聯甚至全部對仗，還可以各聯交叉使用不同結構句型，或在每聯句中使用不同結構詞組（如主謂、動賓、偏正詞組等）造句，讓閱讀者感覺到句型結構的變化，以免審美疲勞。 例如杜甫七律《登高》： 風急—天高-猿-嘯-哀，渚清—沙白-鳥-飛-回。無邊—落木—蕭蕭-下，不盡—長江—滾滾-來。萬里—悲秋—常-作客，百年—多病—獨-登臺。艱難—苦恨—繁-霜鬢，潦倒—新停—濁-酒杯。 杜甫這首七律是四聯全部對仗的典型范例，盡管首聯都是押韻句，句尾無法平仄相對。詩中“急”、“白”和“鬢”，唐代是仄聲；“回”與“杯”，唐代讀音huai。 七、絕句律詩的押韻 絕句律詩聲韻的主要特征，除了平仄對仗就是押韻。押韻表示一個語境的結束，開始轉入下一個語境，是絕句律詩創作中起承轉合的重要標志。除了首句押韻允許相鄰韻部的平聲字外，其余對句押韻必須是同部同聲字。眾所周知，漢字發音是由聲母和韻母合成，押韻就是使用相同韻部的字。唐代以前的《切韻》和《唐韻》今已不存，北宋《廣韻》分為206個韻部，南宋以后縮編到106個韻部，稱為“平水韻”；最新的現代詩韻，合并為14個韻部，稱為“中華新韻”。 1. 平水韻 南宋時期祖籍江北平水（今山西臨汾）人劉淵依據唐人用韻情況，把舊版206韻的《廣韻》整理縮編成106韻的新版，其書今佚。清代康熙年間所編的《佩文韻府》中，重新整理的南宋106個韻部廣為流傳，此后定名為《平水韻》，沿用至今，是創作絕句律詩的古韻范本。 我們今天閱讀唐代絕句律詩，感覺一些著名詩人有時也是平仄不分，甚至還不押韻。其實這大多是古今讀音的差異所致，例如： 唐·李商隱《登樂游原》： 向晚意不適，仄仄平平仄驅車登古原。平平仄仄平夕陽無限好，平平平仄仄只是近黃昏。仄仄仄平平 這首詩第一句，今天讀音全部是仄聲，結果按平水韻卻完全合乎平仄。我們認為韻腳字“原”和“昏”肯定不是一個韻部，用平水韻一查，結果是：“【原：十三元】、【昏：十三元】”。不僅同部，而且同聲。唐代韻部an與en的字部分同韻，原yuan和昏huen韻頭韻腹均相同，自然歸入同一韻部。 實話實說，我這個大學中文系畢業40多年的人，如果不借助網絡詩詞格律檢測程序，根本無法使用平水韻創作絕句律詩。使用平水韻并非只是押韻，而且整首詩的字詞都得是古代讀音，還要合乎格律詩平仄。 2. 中華新韻 2010年，中華詩詞學會根據《21世紀初期中華詩詞發展綱要》要求，為促進聲韻改革和推行新聲韻，組織專家學者和社會力量，對之前公布試用的兩種現代詩韻簡表以及詩詞界傳用的幾種簡表，進行分析、研究、比較和歸納，征求一些詩詞作者的意見后，整理出《中華新韻（十四韻）簡表》并予以公布。根據“倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴”的基本原則，創作舊體詩提倡使用新韻，但不反對使用舊韻，如《平水韻》。不過在同一首詩中，對于新舊韻的不同部分不得混用。為了便于讀者欣賞、便于編者審稿，使用新韻的詩作，一般應加以注明。 筆者1975年以來使用的《現代詩韻》 3. 舊體詩如何規范用韻 根據國家層面發布的《中華新韻》使用原則，創作舊體詩提倡使用新韻，但不反對使用舊韻，如《平水韻》。不過在同一首詩中，對于新舊韻的不同部分不得混用。上面這段話很好理解，寫舊體詩鼓勵使用《中華新韻》，也允許使用《平水韻》。但使用平水韻不僅是押韻，還要保證整首詩的用字都是古讀音，不能戴瓜兒皮帽穿西裝打領帶。 舊體詩是相對新體詩而言，那么什么叫“舊體詩”？什么叫“新體詩”？詩歌界歷來提法很混亂。學術界一直將舊體詩以唐代伊始為界，劃分為“古體詩”和“近體詩”。今天聽起來似乎不可思議：大唐一代已經過去1000多年了，唐代絕句律詩怎么還叫“近體詩”呢？竊以為，可把唐代以前的詩歌稱為“古風詩”，把唐代以來的絕句律詩和宋詞、元曲稱為“格律詩”，把古風詩和格律詩統稱為“舊體詩”；以清代消亡為界，把中華民國建立以后，主要是五四新文化運動以來新出現的名稱各異的“新詩”、“白話詩”、“自由詩”等，統稱為“新體詩”。定名為舊體詩和新體詩兩大類，或許更容易讓社會大眾理解。舊體詩與新體詩的區別，主要是體式、風格、神韻等諸多方面。前者通常整首詩排列整齊，有固定的字數和行數，首句可押韻可不押韻，雙數句必須押韻；后者通常整首詩不限字數和行數，每行可長可短，可押韻可不押韻，可以換韻也可以平仄韻混押。 現代人最喜歡寫的“舊體詩”，幾乎都是四句或八句五七言體式。其中作品數量最多的是不嚴格遵守平仄對仗的五七言古風詩（其實很大部分只能稱作仿古詩），只有部分合轍押韻的作品是五七言絕句律詩。根據筆者的長期觀察，堅持創作舊體詩的人，在押韻方面有下面四種類型： 1.具有深厚文學功底又愛好寫舊體詩的長者，以及擅長使用網絡詩詞格律檢測程序的中青年詩人，大都喜歡使用平水韻，其作品自然是古色古香的格律詩。 2.具有一定文學素養又擅長書畫藝術的老中青詩人，喜歡將詩書畫融為一爐，其詩作不講究平仄對仗，押現代詩韻且整首詩中不會平仄韻混押，自稱打油詩卻顯得幽默風趣，音韻和諧。有人為了與五七言絕句律詩相區別，還常常采用六言句式。這類作品頗有古風詩韻味。 3.一些語文基礎較好，或讀過較多古詩詞的愛好者，寫五七言舊體詩語言流暢，押現代新韻也中規中矩。由于缺乏格律詩常識，缺乏想象力和比興手法，其詩作平鋪直敘，好些還算不上古風詩，只能稱作“仿古詩”。 4.喜歡寫五七言舊體詩的離退休老干部，頗有家國情懷，大多直抒胸臆，缺乏形象思維，遣詞造句押韻都不分平仄，往往還夾雜著方言韻。其中不少作品仿古詩也說不上，被人們稱為“老干體”。 寫舊體詩究竟使用平水韻還是中華新韻為好？蘿卜白菜，各有所愛，憑自己的喜好吧。筆者偶爾寫舊體詩，若是與精通詩詞格律的朋友交流，草稿完成后我都會上網用平水韻檢測并修改，合轍押韻后再定稿發送。若是機關內部刊物和壁報使用，通常用平水韻和中華新韻交叉檢測修改，盡可能兩相兼顧。若魚和熊掌不可兼得，我就用中華新韻，照顧多數人的閱讀習慣。我建議常寫舊體詩的朋友，最好還是使用中華新韻，面向底層群眾、面向社會大眾、面向未來，才是舊體詩創新發展的正確方向。 下面，將我多年來讀一些四川人寫的五七言舊體詩，發現的幾個押韻中存在的傾向性問題，歸納如下，供朋友們參考，引以為戒：一是分不清前鼻音in、en和后鼻音ing、eng，經常將新與明、深與冷、心與情作為韻腳字，在一首詩中混押；二是分不清韻部，將心與征、民與生、英與魂混用，押成了方言韻；三是不明白五七言唐詩通常押平聲韻，即使變格體也是只押仄聲韻，經常在一首詩中將煙與眼、香與唱、山與殿等字混和押韻，平仄不分。 （未完待續） 本文題圖選自網絡，謝謝原創者！

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