<p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">本篇為《子慧的菠蘿》系列第 3 篇</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">前文提及菠蘿具有較強的親和力，可俗，可土，可雅，可貴。這無疑為借助菠蘿這個載體，表現更多更豐富的思想和情感提供了廣泛的空間。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">相對前兩幅而言，這幅寫生有一些野味或說野趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">此時菠蘿進入了成熟的頂盛期，果眼飽滿（鼓起的小包），果糟溝深（凹下去的溝壑），顏色飽和純正，體態豐盈，有一種膨脹感，加上味道濃香，無論品形、觀色、聞味，均使人興奮愉悅，精神煥發。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">為了加強和充分表達我的這種感受，經過數次反復的搭配組合，最終確定野菊和紅色的雙魚瓶做為主要的搭配物。且收到較好的效果。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">《 菠蘿與野菊 》油畫 1987年作</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);"> 63 X 72cm</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">以菠蘿做為主體的靜物寫生不多見。就我個人的體會其型規整，結構嚴謹在一定程度上束縛看情感的表達。我歸納了以下幾點。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">菠蘿寫生的難點</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★首先是難擺。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠蘿體積大都相同，選一犯孤，選二雙爭，選三對角，選四成方。加上直挺的葉子均為筒狀，主次難分，組合呆板，變化范圍有限。想瀟灑浪漫寫意不是很輕松，並非手到擒來的事情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★局部服從整體</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠蘿的果眼系菠蘿的典型特征，是表現的重點。但每個果眼都是一個完整的局部造型，並成網狀均勻分布而有序，且隨著菠蘿整體的體面轉析關系形成透視等各種變化，這為寬松的表現增加了難度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">畫緊了發呆，畫松了則爛。這種局部服從整體的要求較吃工夫，掌控難度大。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★質感與量感的表現。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠蘿肌里與內在肉質果體是有機的聯系，既要突出菠蘿的表皮肌里質感還要畫出重量感。其關乎著作品精神面貌和品位的表現。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">這種量感且隨著失水狀況和個體情況存在很大的變化，也是深入刻畫的難度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">以上的難度是我個人構思、構圖和創作立意要求所決定的。不帶普遍性。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">（ 局部 ）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">針對難點我通過如下手段進了化解:</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">處理手段</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★拉大區別</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">難擺是由于菠蘿體勢強，相互間區別不大引起的。而我在集市仔細觀察后，發現不同產地和貨物來源不同還是存在不少差異的。于是我分別在不同攤位挑選我需的菠蘿，想辦法擴展拉大菠蘿之間的區別和差異。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">體形上，找果眼及其他具有各種不同特質的菠蘿；葉子上，挑選長短不一，聚散不同，色彩變化豐富者等等。以至我時常須事先告之攤主才能挑選到我所需要的菠蘿。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★組合講究</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠蘿有頭有尾。因此擺的方向及組合的關系需要反復實驗，往往角度的調整只是微微的動一下。在考慮整體構圖的主次、開合、層次、疏密、呼應等各種關系時，要顧及每一個菠蘿的展現狀況和其細節。有的尾部精彩；有的根須生動；有的葉狀優美；有的果眼獨特突出。這些各具風彩、不同味道的形質是擺放組合過程中必須一絲不茍地認真對待。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★營造氣氛</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">打破菠蘿規整只能靠變化，除了以上形質的考慮，營造不同的氣氛和品味便成為十分重要的內容。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">在考慮這幅寫生菠蘿搭配物時，正趕上單位花卉撤展，于是我接連挑選了好幾種花草來搭配，當這束野菊放上之后，眼前一亮！無比興奮！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">野菊配菠蘿，畫面立顯蒼茫，使直白變為含蓄，簡單變為豐富，沖突變為和諧。我竊喜而迷入其中。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">關于細節</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">畫菠蘿離不開細節，但細節絕非只是指物體的局部或畫的細。應該說細節在整幅作品中無處不在，到處可見。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">細節處理體現著一個畫家的藝術修養、審美品位，更是作品成敗的關鍵。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">往往別人看起來隨隨便便，漫不經心的地方恰恰是畫家特意精心打造的。諸如，一條水漬，一根樹枝的走向，一塊暖色，一束青光。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">一幅沒有細節的作品只是一副空架，空虛而沒有味道。但，造作的細節反使作品虛假失真，俗不可耐，索然無味。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?在營造這個“蒼茫感”氣氛時那些筆觸的變化、色點在用情過程中是看著全局和前后關系而控制著，並非隨意為之。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">又比如那果盤的邊緣數筆，其明暗，粗細，轉換均是極為細心一筆一筆，一點一點完成的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">那時，我總結了一句話:</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">奔放不離法度，精微不失氣魄。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">關于用線</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">點、線、面是繪畫語言的三大基本原素。我的體會是要善于始終抓住結構與體面轉折去寫生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?就其點、線、面的形狀特征是相對而言的，三者是在同一畫面中獨立存在而又緊密相關形成畫面統一的整體關系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">點、線、面可以互相轉換: 點，按單體成一方向連續的點去便形成一條線；以一個中心向各個方向排列延仲點去便形成一個面；如是，線可組成面；一條線的斷面便是個點；一個面隨著角度、透視的變化會逐漸壓縮成小面，直至成為一根線。如此等等變化萬千。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">點、線、面是人們對客觀物象一種抽象認識。是我們繪畫造型、捕捉物象、表達思想情感的有力而有效的手段。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">我們站在地球這個地面上是個看不到邊的面，到月球上看地球是個大球面，在宇宙中地球就是個點。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">一個樹桿，一根柱子，看上去有邊緣，實際上不存在。所以這個邊緣線，其實也是面，是面的轉折關系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">方形有楞角，實際也是面的轉折。面的轉折又有漸變與突變的區別。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">除此，點線面的良好運用尚能營造出各種豐富的影調。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">能否以這種認識去觀察物象，或表現物象，效果決然不同。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">比如去表現物象的輪廓時就會出現一條具有各種轉折關系的變化豐富的線，具有體積和空間感。否則，就是一根平面關系的乏味、呆板之線。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">可視與可感</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">在寫生或創作中，以及欣賞繪畫時，實際上還存在可視及可感這兩種線，可視部分即有實線又有虛線。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">畫面上沒有，但可以感覺的線是專業人士運用最多，也是最講究的藝術手段與技巧。它可以使許多物體產生內在聯系和呼應而形成一個統一的整體。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">並給了欣賞者一個抒發個人情感的無限空間。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">實際上這是一種視線和思維在心里的反應。畫家掌握了這種技巧充分調動了人們情感上的遐想，並由此根據不同的人而生成不同的情感共鳴，這也便是“留白”的魅力和效果。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">關于用色</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">油畫離不開形色，為增強視覺沖擊，這組靜物我直接大面積的運用了三原色。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">為了達到艷而不火，嬌而不燥，我選擇了雙魚瓶深沉的紅，並讓野菊適當遮掩並處于印影中；同時選擇了吸光較強的麻絲質地的深藍有點兒綠的花襯布。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">采取這些做法的目的，在于在強烈對比和沖突中保持原有特性同時又使它們能夠和諧共處。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">本篇到此，敬請關注:</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">《子慧的菠蘿》系列 04</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">感謝您的來訪，望不吝賜教。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">余，魏梓慧，筆名: 魏子慧。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">四0后，年八旬，號驢翁，抱拓居主人，寫生攝影自由人。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">敬請關注:</i></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">子慧寫生 / 繪畫系列</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">梓慧漫游 / 攝影系列</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">?</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">北京漢子 </span><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;">2019年拍攝于大樁科長城段</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;">?</span></p>
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