當水墨遇到剪紙——看趙澄襄國畫展有感

墨池淺淺

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??當水墨遇到剪紙? ? ? ? ? ? ? ?——看趙澄襄國畫展有感 ?????????????????????????????圖文/曾建平 ?? ? ? ? 每一次觀看趙澄襄老師的國畫展覽，無不被她那種以飽含激情的創作去體會潮汕文化造物的真誠與智慧，那種加入了自己對水墨藝術的理解與重構，那種巧做融合而推陳出新，傳達出了令人耳目一新的時代審美需求所打動。? ? ? ? 不是么，這次于2月4日在一時書院展出的《歲月如意——趙澄襄國畫作品展》，有部分作品是水墨與剪紙綜合材料融合的新嘗試，最具有代表性的作品有《歲月如歌》、《夢里風箏》、《老厝記事》等。畫家將剪紙合理分布于水墨畫面上，既顯示出獨特的裝飾風格, 又展現出了鮮活的民間藝術味道。在民間藝術被忽視的當下和當代水墨發展的時代語境下，趙澄襄將水墨與剪紙結合，進行意象水墨的跨界融合創作，不失為一次激活傳統藝術當代性的嘗試，更是水墨繪畫語言的創新。? ? ? ?趙澄襄是水墨畫家也是剪紙藝術家和作家，一身多能。既然一個人可以同時擁有多種藝術本領，那么，她把多種藝術表現形式融合在一個畫面上，只是把具有綜合藝術素養構成的“人”置換成綜合材料的“畫”，看起來這種跨界順理成章。? ? ? ? 跨界創作思維引導了美術家突破原先僵化的思維模式，探索多種門類的協同式發展。 “跨界”一詞正成為當今美術界熱度不減的熱詞，在美術門類之間被不斷實踐和探索。從認知學的角度來說，水墨與剪紙綜合材料融合是趙澄襄對事物認知的不斷深入和變化，對文化藝術的進化與認知而產生，可以理解為突破本質范疇的進化。她拓展了美術門類原本的領域，將水墨帶到了新的方向上，改變了過往單一的藝術形式。? ? ? ? 美術跨界具體表現形式有：1、藝術家本人“一身多能”的跨界，2、不同美術門類之間的跨界，3、美術門類與綜合材料、現代科學技術融合的跨界，4、美術與商業品牌合作的跨界。趙澄襄的“水墨+剪紙”跨界屬于前三種。? ? ? ? 我發現，趙澄襄的藝術創造思維明顯是屬于發散性思維。她思維視野廣闊，思維呈現出多維發散狀。像她一直執著于藝術觀念和創作手法的創新與變通，這種變通性思維正是發散思維的主要特點。變通性就是克服畫家頭腦中某種自己設置的僵化的思維框架，按照某一新的方向來思索問題的過程。? ? ? ?對于一個極具豐富想象力的發散性思維的趙澄襄畫家來說，擴大原有的知識結構圈，從一點擴散到四面八方來思考問題，并且將原有的知識和觀念進行一個新的組合，從而為我們尋找答案提供了更多的可能，正是趙澄襄的個性和特點。? ? ? ?充滿著發散性思維腦袋的趙澄襄不甘寂寞，在鄉情的題材和材料上有多種開拓與嘗試。比如她正極力推行用環保材料剪環保題材的剪紙，那些五彩繽紛的畫報紙掛歷紙就是她的現成材料，她可以用不同深淺斑駁的綠色畫報紙剪出各種樹木的《走過四季》等作品；她可以把兩個半圓狀扇形畫巧妙組合成一個“璧”形，將象征著美好意愿和高貴品質的玉璧，用各種古代文物形象構成中國傳統的文化理念，物化為自己的藝術理念和追求；趙澄襄還以潮汕鄉情文化背景為基準, 尋找更多展示潮汕鄉情的符號代碼。嘗試把水墨畫和剪紙運用到文化衍生產品中，比如賀卡、臺歷和高仿作品等，從不拘泥于作品的展現只在展廳或報刊發表，文化衍生品無疑延伸了作品的生命力。? ? ? ?美術跨界可以是“喜新厭舊”，但它不是“劈腿”。趙澄襄的“水墨+剪紙”，不是舍棄本位而合理“越位”，是為了通過相互交叉，置換思維定勢，產生新的藝術觀點，其探索精神值得我們稱贊。

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