董其昌——望塵莫及的筆墨

無憂莊主

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白，別號香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣，書畫家。萬歷十七年，中進士，授翰林院編修。天啟五年（1625年），被任命為南京禮部尚書。董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。存世作品有《巖居圖》《明董其昌秋興八景圖冊》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。 董其昌的中國畫貴在于“提純”。他把中國畫的各種表達方式做了一個精煉而集中的提純，用最簡約的要素，也就是人們常說的筆墨，筆法和墨色，或說用筆之法和用墨之法，把中國畫的構圖布局設色所呈現出來的情感趣味、氣韻氣象全部集中于筆法和墨法之中。 筆法墨法嘆為觀止 精彩的藝術作品～他用手中的一支筆，詮釋了中國哲學一生二，二生三，三生萬物的生生復興之道。 仿米瀟湘白云圖明董其昌臺北故宮博物院軸絹本水墨 123.2x51.9厘米董其昌題仿其自家藏米芾山水畫，米芾真跡不傳，此幅是董氏用董源畫法與米家畫法結合的作品，數百年后猶帶濕氣。自跋：倣米海岳瀟湘白云圖。此乃余家所藏。嘗戲為摹之。董玄宰。作者?。禾肥稀⒍洳?、畫禪。收藏印：鑒藏寶璽：乾隆御覽之寶，養心殿鑒藏寶，石渠寶笈，嘉慶御覽之寶，宣統御覽之寶。 九峰寒翠圖明董其昌天津博物館立軸絹本 123.7x46厘米圖繪寒冬中曠野一片寂靜，遠處山脈連綿，湖面寬廣平靜，近處斜坡岸邊樹木葉落殆盡，枝桿或直或曲，孤寂聳立。此幅融合董源、黃公望、倪瓚各家筆意，是董其昌最擅長的手法。 董其昌，字玄宰，號思白，明代書畫家，政治家，其繪山水細膩柔和，古樸典雅。自跋：九峰寒翠，昆山道中望九峰峰泖圖此，丙辰秋日（1616年）玄宰。鑒賞跋：王時敏一跋，不錄。作者?。禾肥?、董其昌。 霜林秋思圖明董其昌臺北故宮博物院軸絹本設色 130.2x63.5厘米繪遠處山峰高聳，山坡上綠樹點綴，中部一河相隔。近處崎嶇不平的山石堆砌，山石間有幾棵樹木，兩間茅屋座落其間。 畫法上，用淡筆勾出輪廓，作橫筆米點皴；山石用潤筆，連皴帶擦，遠處樹不分葉，近樹橫點，畫面突出主峰，渲染江南秀麗風光。筆墨清雅溫和，秀潤恬淡，是董其昌山水代表作。自跋：山明水凈夜來霜。數樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨。豈如春色嗾人狂。玄宰寫唐人詩意。作者?。禾肥?、董其昌收藏印：鑒藏寶璽：嘉慶御覽之寶，嘉慶鑒賞，石渠寶笈，三希堂精鑒璽，宜子孫，寶笈三編，宣統御覽之寶；收傳印記：嵩年家藏； 裴晉公詩意圖明董其昌弗利爾美術館紙本 130.5x39.2厘米此圖董其昌仿黃公望筆法畫唐裴度詩意。題跋：門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛不到，時有小禽啼。君山丈見訪海上，寫此為贈。補裴晉公（度）詩意圖也。丁已正元三日玄宰識。鈐：太史氏董其昌白文朱文印二枚。此畫用墨精微，用筆文秀中現扛鼎之力，是董文敏本色畫法。 臨倪瓚東岡草堂圖明董其昌臺北故宮博物院軸紙本水墨 87.4x65厘米此幅董其昌自言臨自倪瓚，然只取其形構，筆法則用其學自董、巨的披麻皴，草亭中著人物，此是董其昌托倪名而做自畫。自跋：希賢過林下。為言所居東岡草堂之勝。遂想像圖之。戊寅歲七月九日倪瓚記。；東屯草堂知有無。東岡艸亭新入圖。老翰見此喜折屐。定知不為四腮鱸。庚辰歲四月三日立夏。張天雨。陽德館寫。；己巳（1629年）長夏避暑。偶臨倪迂此圖。并存詩識。以知所自。其昌。 奇峰白云圖明董其昌臺北故宮博物院軸紙本水墨 65.5x30.4厘米圖繪山村小景, 山色明凈而郁厚, 山峰矗立于天外, 畫山畫樹皆用淡墨起手,逐層以橫筆點苔加濃. 此畫以米芾 ( 1051 -1107年 )、米友仁 ( 1074- 1153年 ) 云山墨戲為題材, 表現出細膩之筆墨變化, 上方條狀留白的煙云帶,突出山體起伏涌動的韻律感. 董其昌曾說:[ 畫家之妙, 全在煙云變滅中 ],重視繪畫中筆墨之精妙, 不求自然之形似, 此幅正其所謂「紙上云煙」畫史上董氏最推崇董巨、米芾, 此張董氏米家山水乃是借用古畫風格形式來啟發他的靈感,再從中另創出其特有生拙雅淡的筆墨趣味。自跋：奇峰白云。玄宰寫。悠悠白云里。獨住青山客。林下晝焚香。桂花同寂寂。為澈如年兄書。其昌。鑒賞跋：本幅: 重之曰書翁。輕之曰畫客。香光兩不知。云峰伴寥寂。甲申夏日御題。(印記：幾暇怡情、得佳趣) 延陵村圖明董其昌故宮博物院立軸絹本設色 78.5x30.2厘米延陵村因有“唐人張從申碑”而具有深厚的歷史人文內涵。畫家以此為題，意在創造出與石碑意趣相同的“古意”。此圖以鳥瞰的角度取景，描繪延陵村的整體風貌。構圖內容豐富，運用山勢的轉折、峰巒的呼應以及煙云的空間留白營造出廣闊遼遠的空間，表現出延陵村的地理風貌。然而，這又不同于寫實再現，畫家以抒情的筆調描繪出綺麗渾厚的山峰、蓊郁奇崛的松木、晨霧中若隱若現的村舍，這正是在真實山水的基礎之上的藝術加工。在筆墨的運用上，圖中山石的畫法是將勾勒與董、巨的披麻皴相結合，筆法精微。設色追求晉唐風韻，古雅淡泊。在此，畫家將元人的筆墨情趣與唐宋人的造型、意境相結合，進而營造出平淡典雅、天真樸拙的“古意”，畫中的延陵村因而顯得真實而又具有悠遠的意味，寧靜清幽而又古趣盎然，這是董其昌所創造出的“奇景”。此外，畫面上端的楷書結體端莊秀雅，墨色清曠明潤，有晉唐人風度，與畫面本身共同傳達出一種古樸典雅的藝術氣息。自跋：延陵村在茅山之東，有張從申碑。從申，唐大歷時司直。趙子固稱其書品在李北海之右。玄靖天師碑與延陵季子此碑皆在華陽，筆法類徐浩三藏法師碑。延陵碑蕭定作也。略曰‘聽樂辯刊國之興亡，審賢知世數之存沒，掛劍示不言之信，避國保無欲之貞，玄風可想，至德如存云’。旁有四賢，以祀董永、韋昭、王素與季子而四。癸亥（1623年）二月，畫于丹陽舟中，因命之延陵村圖并書此。董玄宰。作者?。憾洳? 收藏?。簞⑹虾糖f印、蓉峰鑒賞、吳邑劉恕審定、訥庵、寒碧主人、保三鑒藏。 夏木垂陰圖明董其昌臺北故宮博物院立軸紙本水墨 321.9x102.3厘米自跋：夏木垂陰。董北苑夏木垂陰圖，觀于長安吳太學所。始知黃子久出藍之自，米元章評其書云，口能言而筆不隨，余畫政如此。董玄宰。作者印：宗伯學士、董氏玄宰。收藏印：清內府諸收藏璽。 石磴飛流圖明董其昌臺北故宮博物院立軸紙本水墨 174.1x55.8厘米此幅是董其昌72歲時游昆山玉峰山途中在船上所畫，此時他剛辭去南京禮部尚書回鄉。這幅作品為董氏藝術成熟期的作品，雖不是他一生眾多畫作中最重要之作，但卻是“以筆墨精妙論山水不及畫”的筆墨論實踐之作。自跋：梯云石磴羊腸繞，轉壑飛流碧玉斜。一段風煙春澹薄，數聲雞犬野人家。偶得朱晦翁手跡，若有當此圖，因臨以為題畫。丙寅九月朔，玄宰在玉峰道舟中。作者印：宗伯學士、董氏玄宰。收藏?。汗叛嗵峡死K字其其武珍藏書畫印、震孩、給諫之章、嘉慶御覽之寶。 疏林遠岫圖明董其昌天津博物館軸紙本水墨 98.7x38.6厘米此幅是董其昌為同年袁可立而作，此圖為近景畫，坡石錯落，勾勒圓渾。坡上疏林，用筆雖簡而各蘊姿態。中景水面空曠，一山聳峙，在平遠的構圖上頗見險勢。整幅畫簡潔樸拙，蕭散空靈。自跋：年家袁伯應司農上疏歸省尊人大司馬節寰年兄，贈以詩畫，癸酉十月之望。掛冠神武覲庭闈，得奉朝恩意氣歸。圣主似頒靈壽杖，仙郎耐著老萊衣。董其昌。作者?。憾洳　?lt;/p> 泉光云影軸明董其昌臺北故宮博物院軸紙本水墨 127.8x63.9厘米董其昌作畫，強調筆墨精良，于構圖則講究分合、虛實、詳略、疏密，以救晚期吳派枯淡細碎之弊。此圖景物居中，以濕墨畫煙林濕幛，略以干墨點醒，筆法精熟，墨色濃淡枯濕亦控制得宜。自跋：泉光云影。翠綠空蒙。是無聲詩。豈讓杜翁。壬申（1632年）秋日畫為君常年丈。玄宰。作者?。憾闲?、玄賞齋。收藏?。鸿b藏寶璽：嘉慶御覽之寶；收傳印記：琴書堂，都尉耿信公書畫之章，珍秘，宜爾子孫，真賞，丹誠，公，信公珍賞，會侯珍藏，九如清玩，也園珍賞，櫰庭清玩，東平。 佘山游境圖明董其昌故宮博物院立軸紙本水墨 98.4x41厘米此幅為董其昌晚年所畫，四月游龍華繪佘山之美景。佘山東西兩側高峰聳立，樹木林立，松柏蒼翠；山澗溪水或寬或窄，一葉扁舟順水而下，山青水秀，峰高谷靜，靜謐安詳。技法上，細筆繪山峰輪廓，以淡墨暈染，山陰以濃墨渲染，山體飽滿。自跋：丙寅（1626年）四月，舟行龍華道中，寫佘山游境。先一日宿頑仙廬。十有四日識。思翁。作者印：玄宰。 仿巨然山水圖明董其昌故宮博物院紙本水墨 101.7x46.7厘米本幅近景畫丘坡茅亭、高樹疏林，中部為碧波平湖，遠處繪峰巒蒼莽、草木華滋。用筆松秀靈活，用墨清妍潤澤，意境蕭散飄逸。畫中自題仿巨然，但仔細觀之，該畫除立意、布景略有巨然遺風外，更多地顯現的是董其昌晚年秀逸瀟灑的風格。自跋：嵐影川光翠蕩磨，春風江上聽漁歌。垂垂煙柳籠南岸，好著輕舟倚釣蓑。昨年秋得巨然小景于惠山，有倪元鎮題句如此。丁卯夏五。玄宰畫。” 鑒賞跋：詩塘有陳繼儒、易農、方亨咸三家題，不錄。作者印：昌。收藏?。簭?、研香考訂、頵公心賞、遂初堂楊青巖真賞。 嵐容川色圖明董其昌故宮博物院立軸紙本水墨 138.8x53.3厘米此圖是董其昌74歲（1628年）時創作的，畫面樹干以短線條雙勾，高低不同且有曲直變化，干體以淡墨或皴或暈，增強了其明暗效果及立體感；樹葉表現得更為豐富，有的以側鋒臥筆大點橫貫，有的濃淡墨相互交疊，有的直接落筆畫線成葉，有的則以線勾雙邊成夾葉狀，各具神采?！竟蕦m博物院】 林和靖詩意圖明董其昌故宮博物院軸紙本水墨 88.7x38.7厘米此幅又名《三竺溪流圖》，是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創作，原詩為“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結廬?！痹娨鈭D。以深遠法構圖，峰巒起伏，林木蔥郁，溪水相映，茅屋草舍點綴其間。用筆蕭散，用墨秀潤，得黃公望遺韻，有秀逸蒼渾之氣。自跋：山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結廬。寫和靖詩意。玄宰，甲寅二月廿二日雨窗識。元時倪云林、王叔明皆補此詩意，惟黃子久未之見，余以黃法為此。玄宰重題，辛酉三月。作者?。憾洳　? 收藏?。焊哒彩?、偶為潘省安所有、嘉興王逢辰藏等收藏印。 山水圖（楚天清曉）明董其昌臺北故宮博物院軸紙本水墨 154.7x70厘米董氏畫山水筆墨爽朗瀟灑，藉山石、叢樹與江湖、平臺、白屋之形，運用書法筆趣的點線交組，形成濃淡虛實之變化，不拘泥于客觀形似與空間之刻畫。壬子（1612年）年，為陳廉（明卿）作此圖，時董氏五十八歲，后來此圖轉歸王時敏（遜之）收藏。自跋：彩筆朱幡照郢都。客星容易落江湖。因君示我名山志。寫得楚天清曉圖。明卿年兄以所撰承天志見示。作此圖報謝。壬子（1612）八月朝昆山道中。其昌識。作者?。憾洳　?lt;/p> 虞山雨霽圖明董其昌臺北故宮博物院立軸絹本設色 112x48.7厘米此幅是董氏設色山水畫之一。其乘舟途經虞山，有感其清麗優美的自然風光而創作此畫。畫中的山川樹石、煙云流潤、淺絳設色與墨筆勾勒層次分明，轉折靈變，清秀雅逸。自跋：黃子久居虞山之陰。其畫專學吾家北苑。癸丑（1613年）秋日。余放棹虞山。雨后新涼。點染此幀。亦有一段秀色可餐。而邯鄲之步。終不逮古人遠甚。董玄宰。 芳樹遙峰圖明董其昌天津博物館立軸紙本水墨 28.7x85厘米繪河兩岸景色，遠處山峰高聳，最高峰中部留白，山頂半懸，實乃絕妙之筆；近處河岸上樹木林立，葉已枯槁，桿直修長，與河對岸的山峰遙遙相望。自跋：桂樹及冬榮，瑤草待春發。惟聞鸞鶴聲，寥寥上煙月。丙寅子月玄宰畫并題。 墨卷傳衣圖明董其昌故宮博物院立軸紙本水墨 101.5x46.3厘米此幅圖與其《芳樹遙峰圖》構圖有些像，樹木與山峰隔河相望，岸上樹木茂盛，山峰尖聳，淡墨短皴勾擦山石，間以濃墨暈染，層次分明。自跋：己丑（1623年）南宮墨卷五策，為好事者所藏，得岸上人袖以示予。風簷倉卒，書道殊劣，何煩碧紗籠襲之三十五年也。自予孫庭收之，則不啻傳衣矣。以此畫易之。癸亥三月念一日。玄宰。作者?。憾洳?。收藏?。憾馅O庭記、董對之、用龢寶之。 山水軸紙本明董其昌70x42厘米 瀟湘白云圖全卷明董其昌遼寧省博物館長卷紙本水墨 30.6x258厘米遠處云霧縹緲，與群山融合一體；山脈連綿不絕，樹木郁郁蔥蔥；近處山谷中數座房屋隱于此，如若世外桃園。技法上，云之繪法有米氏之韻，云頭以墨色暈染，間或白色，有種翻滾變幻的動感。自跋：董北苑好作煙景，煙云變沒處即米畫也，余于米芾瀟湘白云圖悟墨戲三昧，丁卯三月思翁識。卷尾長題，不錄。鑒賞跋：已傳北苑絕妙法，更得南宮三昧奇。底事迎眸堆濕潤，楚江煙雨動經時。乾隆丁卯初冬御題。作者印：宗伯學士、董氏玄宰。收藏?。喊册T收藏印、清內府諸鑒藏璽。 贈稼軒山水圖明董其昌故宮博物院立軸紙本水墨 101.3x46.3厘米此畫構圖取勢平遠，樹石簡繁相參，斂放有致，與同年作者所作《佘山游境圖》軸相比，在筆勢運轉上更顯剛健挺拔。渲染則多濕筆濃墨，墨氣縱橫，得草樹、坡石蓊郁潤澤之態。 　　據題跋可知此圖為作者于丙寅年所作，三年后，即“己巳”（明崇禎二年，1629年）寄贈瞿稼軒。“稼軒”是瞿式耜的號。此圖從一個側面反映了明末文人之間以詩文書畫相契賞的風尚。自跋：芙蓉一朵插天表，勢壓天下群山雄。玄宰。丙寅（1626年）中秋寫。己巳秋寄稼軒世丈。作者?。衡j“昌”、“宗伯學士”、“董氏玄宰”印。收藏印：“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孫寶之”、“第一希有”、“朱之赤鑒藏”等。 鐘賈山陰望平原村景圖明董其昌故宮博物院長卷箋紙水墨 28.2x152厘米此卷繪層林參差，樹木繁茂，山巒錯落，青峰連綿，板橋臥波，屋舍隱現，遠方云煙氤氳，湖天一色?！碑嬛猩绞弥袖h細筆勾寫輪廓，繼以短筆濃點或臥筆長皴表現其陰陽向背。畫樹運筆率意，注重枝枒曲直姿態。構圖平遠開闊，呈現出江山無盡的悠遠之趣。自跋：鐘賈山陰望平原村，有湖天空闊之勢，亟拈筆為此圖，出入惠崇、巨然兩梵法門，以俟同參者評之。玄宰。 山水圖明董其昌弗利爾美術館25x45厘米 煙樹茅堂圖明董其昌臺北故宮博物院立軸紙本水墨 107.6x37.4厘米此圖是玄宰用巨然筆意畫的一幅山水畫，用筆極清極秀，是董玄宰典型面目。自跋：煙嵐屈曲樹交加，新作茅堂窄亦佳，手種松杉皆老大，經年不踏縣門街。辛酉（1621）三月寫于西湖蘭若，玄宰。作者?。憾洳? 收藏?。呵鍍雀T鑒藏璽、秋容亭 葑涇訪古圖明董其昌臺北故宮博物院軸紙本水墨 80x29.8厘米此圖水墨畫山水樹石，茆屋臨溪，作于萬歷三十年（1602）首春。款識中提到當時與友人顧侍御歸自檇李（浙江會稽），遇雨，宿于葑涇，檢古人名跡，興至而為此圖。左方有好友陳繼儒（1558--1639）跋，稱此畫兼有王維、董源風格。畫中山石以披麻皴鉤勒紋理，加以濃淡墨層層渲染，顯示出王維、董源一系水墨山水的特色。（何傳馨） 此圖仿董源筆意，山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。濃淡墨層層渲染，整幅畫面有墨色蒼潤之感，顯示其所理解的董源一系江南山水。自跋：壬寅（16０2年）首春。董玄宰寫。；時同顧侍御自檇李歸。沮雨葑涇。撿古人名跡。興至輒為此圖。鑒賞跋：本幅: 此北苑兼帶右丞。玄宰開歲便弄筆墨。此壬寅第一公課也。嘆羨嘆羨。繼儒。(印記：醇、儒)；本幅: 檇李歸來信宿停。一帆春雨阻葑涇。尚饒濕潤虞霑手。能爾為耶筆有靈。御題。(印記：幾暇怡情、乾隆宸翰) 仿倪黃合作軸明董其昌臺北故宮博物院軸紙本水墨 87.1x44.3厘米自跋：倣倪黃合作。癸亥（1623年）四月浴佛日?；⑶鹬鄞?。玄宰。鑒賞跋：本幅: 往歲玄宰贈余此幅。近又購得原本。一時咸稱快事。合而藏之。洵世寶已。王時敏。(印記：時敏之印、煙客)作者印：董其昌印收藏?。鸿b藏寶璽：嘉慶御覽之寶，嘉慶鑒賞，石渠寶笈，三希堂精鑒璽，宜子孫，寶笈三編，宣統御覽之寶；收傳印記：煙客鑒藏，太原王遜之氏收藏圖書； 仿倪瓚山陰丘壑圖明董其昌臺北故宮博物院軸紙本水墨 96.9x45.1厘米前景坡陀，群樹左右參差有致。遠山高低連綿，中間平塢有幾戶人家。山勢用倪瓚折帶皴兼黃公望筆意，氣氛寧靜。其好友陳繼儒題此畫云：“云林畫，三吳之家以有無為清俗，董宗伯墨跡亦然。此圖玄宰以董巨而兼帶云林，真所謂善學柳下惠者也。諒賞鑒家自有巨眼在?！?lt;/p>自跋：倪元鎮山陰丘壑圖。京口陳氏所藏。余曾借觀。未及摹成粉本。聊以巨然關山雪霽圖擬為之。玄宰。鑒賞跋：詩塘: 云林畫。三吳之家。以有無為清俗。董宗伯墨跡亦然。此圖玄宰以董巨而兼帶云林。真所謂善學柳下惠者也。諒賞鑒家自有巨眼在。陳繼儒題。(印記：眉公、腐儒)作者?。鹤诓畬W士、董氏玄宰。收藏?。鸿b藏寶璽：乾隆御覽之寶，乾隆鑒賞，石渠寶笈，三希堂精鑒璽，宜子孫，重華宮鑒藏寶，樂善堂圖書記，嘉慶御覽之寶，宣統御覽之寶。 仿張僧繇白云紅樹卷明董其昌臺北故宮博物院卷絹本設色、青綠 31.7x179.8厘米自跋：張僧繇沒骨山（疑落水字）余每每倣之。然獨以此卷為愜意。蓋緣神怡務閑時所作耳。董玄宰畫并識。；古人云。有筆有墨。筆墨二字人多不曉。畫豈有無筆墨者。但有輪廓而無皴法。即謂之無筆。有皴法。而不分輕重向背。即謂之無墨。古人云石分三面。此語是筆亦是墨。可參之。戊辰（1628年）孟秋十日畫并書于湖莊。董其昌。作者印：昌，董玄宰、宗伯學士、戲鴻堂 石田詩意圖明董其昌安徽省博物館立軸絹本水墨 131.5x56.5厘米本幅做于絹上，仿黃公望筆法，得水墨淋漓之致。題曰：詩在大癡（黃公望）畫前，畫在大癡詩外。恰好二百年來，翻身出來作怪。石田詩意，董玄宰。作者?。簩m詹學士、董其昌印。 棲霞寺詩意圖軸明董其昌上海博物館軸紙本設色 133.1x52.5厘米繪南京郊外棲霞山上的古寺之景。 山巒畫法近巨然，披麻皴中間以解索皴法，用筆剛柔相濟。近處坡石用折帶皴，可見用筆之妙。遠處樹法用筆簡練而頗見深厚，與近坡的雜樹畫法各臻其妙。 贈珂雪山水圖卷明董其昌上海博物館手卷絹本水墨 32.1x723.2厘米此卷以米氏云山出之，并融以子久山石法。煙云變沒，山色空蒙，用筆松秀，墨色腴潤，為其難得的法米云山長卷。自跋：“珂雪寫山水有惠崇、巨然法，以此圖贈之”。 錫山煙霞圖明董其昌上海博物館軸紙本設色 97.2x48.9厘米此軸參擬倪瓚構圖與筆墨。近景雜樹石坡，山亭寂寥；中景平水無波，淡蕩空曠；遠山溪壑婉延，曲徑通幽。畫法以倪氏折帶皴為主，行筆松靈秀逸，參以黃公望墨法之渾融，故腴潔而不枯硬，明朗而不呆滯，為董氏70歲后佳構。倪瓚系“南宗”畫中重要代表，董氏“性和易，通禪理，蕭閑吐納，終日無俗語”，與倪瓚氣質相近，故其一生仿倪尤多。董氏此軸題畫詩見于多處，為“一詩多題”之例。自跋：錫山無錫是無兵,怪得倪迂不再生。但有煙霞填骨髓,須知我法本同卿。玄宰。作者印：宗伯學士、董氏玄宰。收藏印：休寧朱之赤珍藏圖書、臥菴老人、可以忘日。 漁村夕照圖明董其昌私人軸絹本設色 158.5x55厘米繪江南水鄉之景，近處坡腳處巨石一拳，高樹數株，中部垂柳、紅樹、村舍、屋宇、舴艋小舟和獨木小橋。。。穿插其間，清淡灑脫；遠處水天一色，右側山峰突出，由紫到宗漸變，色彩清新淡雅。自跋：漁村夕照玄宰畫 崗嵐松杉圖明董其昌軸紙本設色 122x57厘米 仿燕文貴筆意圖明董其昌臺北故宮博物院立軸紙本設色 107.3x45.1厘米此幅繪幾株秀樹聚于帶有傾側之勢的山石上；中景處大膽移置一段遠山；畫幅上部的遠景卻出現了視覺比例上更接近觀者的中景山石坡林。全作筆墨秀潤，構思狀似平淡卻大膽奇特，為董玄宰傳世佳作。自跋：長安觀郭金吾家藏燕文貴畫卷。因仿其意為此。玄宰。壬戌（1622年）冬。作者?。鹤诓畬W士、董氏玄宰收藏?。好下恼洳亍⒍霞也?、清內府諸鑒藏璽 高逸圖明董其昌故宮博物院立軸紙本水墨 89.5x51.6厘米此圖采用了倪氏典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以干筆淡墨施以折帶皴，行筆以側鋒為主，筆墨蒼逸，極好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂后的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數株盤屈虬結的古木就充分體現了作者獨特的藝術創造。自跋：煙嵐屈曲徑交加，新作茅堂窄亦佳，手種松杉皆老大，經年不踏縣門街。高逸圖贈蔣道樞丈。丁己三月。董其昌。道樞載松醪一斛與余同，泛荊溪舟中寫此紀興。玄宰又題。鑒賞跋：陳繼儒、王志道、蔣守山作者?。禾肥?、董其昌印 這四幅畫是清代畫家楊采的作品，從題材上看是一幅詩意圖。他根據明代詩人李汛的《題山水障》進行創作，畫出了詩中“石梁煙外轉蕭瑟”呈現的意境。從詩句的內容分析，這首詩歌頌田園生活，闡述詩人向往桃源仙境，渴望遠離亂世的心態。楊采作為生活在康熙年間的畫家，目睹了明末清初的亂世悲歌，畫這個題材也想賦予作品時代特征。畫中除了有詩句，還有“摹董香光筆意”字樣。董香光就是董其昌，毫不夸張地講，他是一個影響繪畫風格走向的名家。 楊采模仿他的風格進行創作，也是為了表達致敬。乍一看，這幅畫不像董其昌的作品，反而更像清初四王的風格。山美水美，構圖相對飽滿，用筆細密，多用點染增添畫面蒼潤美感。仿董其昌，作品面貌像四王，有這樣的結果并不奇怪。無外乎兩種情況，他和四王的理解相近，或者他直接受到四王影響。古人在臨仿名家作品的時候，不喜歡亦步亦趨跟著古人走。楊采對董其昌的風格進行分析，旨在通過筆墨特征、審美情趣進行學習，這是一種很成熟的創作觀念。 畫中有幾個細節，彰顯楊采的文人情懷。他對水岸坡石的處理，他對樹影林蔭的處理，他對遠山結構的處理，都暗含微妙而又豐富的色彩變化。墨色溫潤，充滿君子氣度。筆墨交融，讓感受到沉著質樸中蘊藏著無盡的快樂。人們用“墨法精微，平淡天真”形容董其昌的筆墨特征。楊采在創作中多用渲染，少用勾斫。如此看來，只有走入畫中，才能品出畫的神貌。這幅就是仿董其昌筆意。 在董其昌構建的理論體系中，畫壇分為南北宗兩個藝術流派。體現在用筆方法上。楊采從骨子里由衷地致敬前輩，哪怕畫面構圖略顯精巧，也不能遮蓋筆墨的章法韻味。有的畫家在臨仿前輩的時候，喜歡“以退為進”?？此撇惶珡娬{視覺感受，其實暗地里捕捉到原作的神韻。這幅畫呈現出平淡天真的美感，已經說明是一幅成功的作品。畫中的濕筆很精彩，不輕浮，不流于表面，賦予山水形態逼真的肌理。看來楊采真的懂前輩名家，他用濕筆領悟到董其昌強調的“墨韻”。有韻味的作品，怎么看都好看。一個有意思的細節，董其昌的山水畫中很少有人物出現。楊采模仿董其昌，偏偏畫了幾個人物。他希望添加故事情節，讓人擁有明凈自在的生活感受。

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董其昌——望塵莫及的筆墨

無憂莊主