阿方索十二紀念碑

曹硯軻

阿方索十二紀念碑位于馬德里麗池公園東西方向的中軸線上，凡是到訪過紀念碑的人無不被其恢弘氣勢所折服，它是馬德里市現(xiàn)存紀念碑中最重要的紀念碑，沒有之一。 它的建造是由于阿方索十二世國王的遺孀瑪麗亞·克里斯蒂娜 (María Cristina) 在 1885 年 11 月 25 日國王去世的第二天，作為西班牙王國的攝政王所表達的愿望，即為紀念已故國王而建造該項目獲得國會批準，從項目的提出到女王的批準，不到一個月的時間，它的處理速度如此之快，說明了這個項目在社會上所引起的極大興趣。不幸的是，由于波旁王朝鞏固西班牙的王位之爭、古巴和菲律賓殖民地的戰(zhàn)爭以及與美國的戰(zhàn)爭和隨后的失敗等各種情況，使該項目擱置了十四年。 一直到1901 年 2 月，才任命了負責(zé)紀念碑建造的委員會，并確定 1902 年 5 月為其預(yù)定完工日期。設(shè)定上述月份和年份的目的是為了使他的剪彩典禮與其遺腹子兒子阿方索十三世的十六歲生日相吻合，因為屆時他將被宣布達到法定年齡，可根據(jù) 1876 年憲法承擔(dān)國家元首的職務(wù)并完成授權(quán)，由于設(shè)置的完工時間過于匆忙（只有一年），這個愿望最后沒能實現(xiàn)。阿方索十二紀念碑的建造和確立也是經(jīng)歷了很長的一段時間，首先確定紀念碑是阿方索十二的騎馬像，是巴倫西亞建筑師馬里亞諾 (Mariano) 的作品。然后確定錢從哪來、以及雕像擺放在馬德里的哪個地方。通過公眾捐款的方式為此作品籌集資金，每個人的捐款設(shè)置在不超過1個比塞塔（peseta），對單位和團體的捐款不設(shè)置上限，但是籌集到的90萬比塞塔（Peseta）完全不夠支付這個工程，就不得不求助于機構(gòu)參與。至于安置紀念碑的地點，也討論了不同的地方，各種意見相持不下，最后確定建在目前的位置對于雕像的內(nèi)容也發(fā)生了很多分歧，馬里亞諾（Mariano）的國王騎馬雕像設(shè)計獲得了一些初步認可，但很快就開始出現(xiàn)了反對意見，雕塑家、一些媒體和輿論抱怨說，這項公共項目沒有召集所有愿意參加的藝術(shù)家們進行強制性比賽，但政府對此也表示反對，認為這是一項私人作品，雖然它是由公眾捐款支持的。全國建筑師協(xié)會也反對，因為這是一個沒有任何建筑師指導(dǎo)的建筑項目，圣費爾南多皇家美術(shù)學(xué)院抗議說，根據(jù) 1808 年 1 月 29 日的皇家令，未經(jīng)該機構(gòu)事先審查和批準的藝術(shù)作品禁止在公共場所展示。反對聲如此之多，以至于不得不通過公開競賽的方式進行招投標，競賽于1901年 4 月 16 日在官方“國家報”的前身“馬德里報”上發(fā)表。這次競賽共收到十九個方案與主題相吻合，即以阿方索十二為代表的君主制的興起以及西班牙國家對祖國的認可作為中心主題。有六個方案從眾多方案中脫穎而出，其中四個是同一個作者，來自托爾托薩的阿古斯丁·奎羅爾 (Agustín Querol)，也是他們最喜歡的項目。然而，這四個方案在處理主題方面存在著問題，因為阿方索十二的雕塑形象過于好戰(zhàn)，而政府想要一個和平締造者的國王形象，因此被否決了。按得票最多的順序排列，最后紀念碑確定是馬里亞諾·本利烏爾（Mariano Benlliure）設(shè)計的那個騎馬雕塑，因為他的作品成功塑造了國王的和平締造者形象，因此受到很多稱贊，但方案中因群雕由獅子做支撐而受到質(zhì)疑，因為獅子實際上永遠無法承受如此重量的群雕；另外由兩位雕塑家，一個是來自塞哥維亞省的阿尼塞托·馬力諾（Aniceto Marinas），另一個是來自巴塞羅那的海洛尼姆·蘇牛爾（Jerónimo Su?ol），他們的作品雖然具有出色的技術(shù)質(zhì)量，但在該系列中的一些雕像中缺乏獨創(chuàng)性。令一般人驚訝的是，上述任何人都沒有贏得競賽，而巴塞羅那建筑師何塞·格拉斯·里埃拉 (José Grases Riera) 卻成了獲勝者。他的方案在風(fēng)格上與 1897 年他完成的柏林威廉一世紀念碑或 1885 年開始并于 1911 年落成的羅馬維克多· 伊曼紐爾二世的紀念碑相似。此外，它是唯一提到適合其建造地點的紀念碑--馬德里麗池公園（retiro）的舊碼頭，這里是阿方索十二非常喜歡的地方，因為他經(jīng)常去湖邊散步。1879 年 12 月 31 日那天，阿方索十二按照慣例獨自行走，沒有護衛(wèi)，那里的市民自發(fā)地向他致敬，盡管前一天下午，他在返回皇宮時還遭到過襲擊。沒有人比格拉斯·里埃拉（Grases Riera）本人更能描述他打算用紀念碑來表示什么，在他的方案中，他告訴我們該建筑群的每個元素的意義，它的構(gòu)造以及如何支付：“半圓形的雙柱廊代表西班牙的所有省份，在柱子頂部刻上每個省的徽標，在柱子的中軸線上，可以與阿方索十二雕塑像交替出現(xiàn)”。兩端的四根柱子用雕塑群和淺浮雕來豐富，代表著國家的活力，農(nóng)業(yè)、工業(yè)、陸軍、海軍、科學(xué)和藝術(shù)，最后用圓頂來展示國家的名譽與榮耀。紀念碑的總平臺高于其所在地的地面，表達了對祖國的感情高于一切。在這一層，中央的建筑將被抬高，因為其上部必須支撐住阿方索十二世的騎馬雕像。通過全國捐款以及居住在國外的西班牙人，西班牙的在美國兒女和其他國家的拉丁美洲人的國民捐助來建造的這個紀念碑，也有著象征性的意義，那就是，他們鼓勵了這個民族的精神和優(yōu)越性：紀念碑是由是由最真實、最明顯地代表國家生命力的實體來支付完成的。最后，本雕塑群也將具有當代國家博物館的某種特征，可以展示西班牙被委托的最著名的雕塑家的 38 個簽名和紀念碑的建筑師作者的簽名”。在上一份報告中提到的 38 個委托中，只有 24 個得到了兌現(xiàn)，這是當時 22 位最優(yōu)秀的西班牙雕塑家的作品，但 Querol 除外。因為后者看到他的草圖被拒絕并且沒有獲得二等獎及2500比塞塔獎金，拒絕參與這項工作，轉(zhuǎn)而為一些南美首都制作了其他作品，例如布宜諾斯艾利斯的“大憲章和四個阿根廷地區(qū)”。艾利斯、利馬博洛涅西將軍紀念碑和蒙得維的亞加里波第紀念碑項目。  下面我們將開始探索這座由花崗巖、大理石、圓柱石和青銅建造的紀念碑。為此，我們將游覽分為與作者相同的三個部分：1 平臺、2 柱廊 3 中央主體。1. 平臺紀念碑所在的平臺位于柱廊和通往湖邊的樓梯之間。這是半圓形，分為五組，由兩個高基座隔開，其中上部有獅子，下部有騎在海洋動物身上的美人魚。 在它們中，我們可以看到對西班牙來說與陸地和水一樣重要的兩個元素的代表，獅子也是經(jīng)常用來象征西班牙國王的動物。樓梯共有十三級臺階，離水最近的臺階寬度是其他臺階的兩倍（80厘米），尺寸與它設(shè)計的功能一致，作為船只的登船碼頭，使人們能從湖邊下船靠近紀念碑，當然現(xiàn)在已不允許這樣靠近紀念碑了。最初的設(shè)計是用青銅鑄造的獅子，并在其基座上放置西班牙最四個古老的王國卡斯蒂利亞、萊昂、阿拉貢和納瓦拉的國徽。然而，最后因為經(jīng)濟的原因這些古老的國徽并沒有放上去，青銅獅子也都改用石頭做的了。 2000年，由于獅子破損嚴重，又重新打造了今天我們可以看到的青銅獅子，從而恢復(fù)了該項目的最初想法。 兩邊的獅子是加泰羅尼亞雕塑家 Agapito Vallmitjana 的作品，中間的獅子是Pedro Stany 的作品。每件雕塑的價格為 12,000 比塞塔，低于為每條美人魚15,000 比塞塔的價格，，因為它們是由青銅制成的。 美人魚也是加泰羅尼亞雕刻家們制作的。安東尼奧·阿爾西納（Antonio Alsina）的美人魚會彈奏七弦琴并騎在烏龜上； 拉法爾·奧特奇（Rafael Arteche）是騎著魚的美人魚，就是我們在隨附照片中的這個雕塑； 安東尼奧·佩雷拉 (Antonio Perera) 的作品中，我們看到一條美人魚舉起一根權(quán)杖，權(quán)杖頂端是一只海螺，而海螺在一只龍蝦上；最后，安東尼奧·科爾（antonio coll）雕刻的是坐在人頭魚身的海神上的美人魚。 2.柱廊柱廊作為紀念碑東側(cè)的盡頭，它是一個直徑 63 米的半圓形，分成左右兩部分。每一部分都有一個由 19 根愛奧尼亞柱組成的雙柱廊，這樣總共有 76 根廊柱形成了柱廊。 愛奧尼亞柱的柱身有都24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中。半圓形的每一半都以作者稱呼的承重柱結(jié)束，每一半都有八根方形壁柱，前面再附加兩個方形壁柱。在柱子上方，有 49 個盾牌代表當時的西班牙各個自治區(qū)。現(xiàn)在西班牙共有 50 個自治區(qū)，那是因為當時唯一的加那利圣克魯斯德特內(nèi)里費省（Tenerife）在 1927 年被劃分為現(xiàn)在的拉斯帕爾馬斯（las palmas）和圣克魯斯德特內(nèi)里費(san cruz de tenerife)兩個省了。 按照格拉斯（Grases）的設(shè)計，每一根柱子都由兩個青銅的名譽之神組成，第一個叫菲墨神（Famas），由馬德里雕刻家理查.貝爾弗（Ricardo Bellver）負責(zé)制作，第二個叫勝利女神（victoria），由來自萊里達（lleida）的胡安巴塞爾（Juan Vancell）制作。柱子上本來設(shè)計要收藏大量裝飾物件，包括各種寓言和負責(zé)建造紀念碑的執(zhí)行委員會成員和阿方索十二世統(tǒng)治時期最杰出人物的半身像，但最終都沒能實現(xiàn)。關(guān)于這組雕塑還有一個小插曲，當時由于資金緊張，未能及時支付約定的報酬，負責(zé)雕刻菲墨神（Famas）的貝爾弗氣得把已經(jīng)完成的作品投入湖中，后來他后悔了，試圖打撈并修復(fù)它們，他隨后感染了肺炎，不幸離世。 柱子上本來設(shè)計要收藏大量裝飾物件，包括各種寓言和負責(zé)建造紀念碑的執(zhí)行委員會成員和阿方索十二世統(tǒng)治時期最杰出人物的半身像，但最終都沒能實現(xiàn)。 與它們相連的雕塑（從北到南，在半圓形的內(nèi)側(cè)）是象征藝術(shù)、工業(yè)、農(nóng)業(yè)和科學(xué)的雕塑，全部由青銅制成。在外面，只有在兩個中央支柱上，還有另外兩個代表陸軍和海軍。  象征藝術(shù)的雕塑，從雕塑家華金·畢爾巴鄂 (Joaquín Bilbao) 創(chuàng)作的藝術(shù)雕像開始，它位于更靠北的柱子上，當我們從半圓形內(nèi)部向外看時，它位于更靠左的地方。藝術(shù)像在這里由一位坐在柱子上的女性形象代表，她右手拿著薩莫色雷斯“勝利者”的小雕像，左手拿著畫家的調(diào)色板，從而用這些元素中的每一個象征著建筑，雕塑和繪畫。這件作品，我們同樣可以說，雖然體積比Alcoverro's和Fuxá's的小，但是非常經(jīng)典和有學(xué)院氣，它過于的沉重，遠離我們所可以觀察到的克拉拉變革后的新鮮氣息 在左面的雕像中，代表了商業(yè)和工業(yè)界的何塞·克拉拉 (José Clará) 的作品。在其中，我們看到一個裸體女人試圖用布蓋住自己，以此試圖象征著工業(yè)是人類需求的產(chǎn)物。這座建于 1920 年的雕像與柱子內(nèi)的其他三尊雕像不同，它的風(fēng)格更具創(chuàng)新性，反映了西班牙的文化更新以及受到的馬約爾（Maillol）和羅丹（Rodin）的影響。應(yīng)該指出的是，克拉拉在 1900 年了解到羅丹的作品后，放棄了繪畫，轉(zhuǎn)而投身于雕塑。 右面我們欣賞的雕像是雕塑家何塞阿爾科委羅（José Alcoverro）的關(guān)于農(nóng)業(yè)雕塑。在這里，我們有一個女性形象，左手拿著一些玉米穗，從而將自己與植物聯(lián)系起來，而她右手拿著的權(quán)杖放在裝滿果實的籃子，作為等級的區(qū)別。她所坐的花車使她與自然女神西貝萊斯（Cibeles）和她的超凡力量相媲美。 而象征科學(xué)的雕塑是我們看到的瑪努爾阜沙（Manuel Fuxá）的雕塑來實現(xiàn)的。在觀察其中的元素時，我們會注意到地球、量角器和告訴我們有關(guān)制圖、天文學(xué)和幾何的書籍。 根據(jù)原來的設(shè)計，廊柱的柱子是用來作紀念碑的觀察站和監(jiān)視站的，最初還有門和欄桿來關(guān)閉，每個橫向通道都有一對帶著孩子的獅子，似乎是細心的守護者，他們背對著紀念碑，看著建筑群外的樹木。 在紀念碑中央和主要入口的柱子上是獻給陸軍和海軍的雕塑，格拉斯·里埃拉 (Grases Riera) 將他們放置在所述通道中間，并能夠在其中看到他們負責(zé)確保安全，想表明其重要性并對所代表的四大藝術(shù)雕塑的保衛(wèi)，使他們能夠保衛(wèi)國家的發(fā)展，現(xiàn)代化和進步。尤其是在1898年的美西戰(zhàn)爭失敗后。代表陸軍的雕塑群由來自步兵和騎兵的兩名士兵組成。它的作者是來自巴塞羅那的何塞·蒙塞拉特，在其整個藝術(shù)生涯中獲得過各種獎牌。 文武雙全的海軍雕塑的署名是馬特奧·因努里亞（Mateo Inurria），他的職業(yè)生涯也曾獲獎無數(shù)，最有代表性的是1895年西班牙全國博覽會二等獎和1899年一等獎。評論家拉戈對這個雕塑群寫了以下內(nèi)容： “它可能是最著名和最現(xiàn)代的群雕之一。他在人物中表現(xiàn)了莫尼耶（Meunier）的強烈能量和羅丹（Rodin）作品中廣泛、精確和簡化的風(fēng)格。它給人一種堅實的力量和平衡感。” 3 中央主體現(xiàn)在我們介紹紀念碑的主要部分：中央主體這個“細長的平行四邊形”底座用于支撐阿方索十二騎馬雕像的基座和附著其上的雕塑及浮雕，他們講述了已故國王的艱辛歷程和功勛，為了更好地表現(xiàn)這些主題，雕像下面的底座設(shè)計了二十個不同側(cè)面，計劃在那里放置相同數(shù)量的銅板浮雕；然而，由于資金緊張，最后只完成了四個主要側(cè)面中的三個，第四個留做墓穴的入口。 精美的銅板浮雕按照年代順序分別表現(xiàn)了“君主制的建立”，“和平”和“皇家仁愛“三個主題。“君主制的建立”位于中央主體的南側(cè)（在我們面向大湖的左側(cè)），由巴塞羅那雕塑家 Pedro Carbonell 于 1920 年制作，是三個浮雕中最經(jīng)典的。阿方索十二位于浮雕的中央，他從一個戴著王冠的年輕女孩（寓意祖國）手中接過一株植物（統(tǒng)治開始的產(chǎn)物），兩人中間是巴塞羅那的盾牌，盾牌上方有皇冠和蝙蝠，這兩個元素來自瓦倫西亞自治區(qū)的徽標，浮雕下方有一輪紅日噴薄而出，上面用羅馬數(shù)字寫著他登基的年份：1875順便提一下，巴塞羅那是年輕國王結(jié)束流亡生活，以西班牙國王身份返回祖國時首次登陸的港口。 瓦倫西亞自治區(qū)的徽標，上方可以清晰地看到皇冠和蝙蝠??。 不同季節(jié)從不同角度看到的阿方索十二紀念碑

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