近體詩和古體詩的區(qū)別

雪泥鴻影

圖片來自網(wǎng)絡，感謝原作者！ 古體詩和近體詩，雖都是古典詩詞的一種，但在時間、用韻、格律、字數(shù)和句數(shù)等五個方面，有著明顯的區(qū)別。 一、時間1.古體詩古體詩，是指在近體詩形成前，各種詩歌體裁，也稱古詩、古風，有“歌、行、吟”三種體裁。其中，古體詩中的四言詩，是古代產(chǎn)生最早的一種詩體。《詩經(jīng)》中的《國風》、《小雅》和《大雅》等，都是以四言詩為基本體裁。唐代以前的五言古詩，簡稱“五古”，大約起源于西漢，在東漢末年趨于成熟，逐步替代四言詩的地位。文人作的五言詩，一般認為最早的是班固的《詠史》。 ?2、近體詩近體詩，是起源于南朝齊永明時期的沈約等講究聲律、對仗的新體詩，到了初唐，經(jīng)過沈佺期和宋之問等人進一步發(fā)展定型，盛行于唐宋時期。近體詩，有絕句和律詩兩種體裁，律詩是經(jīng)由絕句演變發(fā)展而來。?? 二、用韻1.古體詩全首詩可用平聲或仄聲韻，且可以隨意變換，不受限制。詩中的每一句，都可以用韻，韻腳的字可以重復使用。如陳子昂《登幽州臺歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！”，這首詩，雖短短四句卻沒有固定韻腳。2.近體詩全首詩只押平聲韻，且只押一個韻，一韻到底，中間不得更改，且韻腳的字不可以重復使用。首句可押可不押，第二、四、六句必須押韻。除開首句之外，不可以用鄰韻。如杜甫《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”這首詩，一韻到底，四聯(lián)八句皆是對仗，用詞工巧，出神入化。? 三、格律1.古體詩在需要用韻之外，格律不受限制。屈原的《離騷》，是古體詩中的代表作之一。另外，白居易的《長恨歌》與《琵琶行》和龔自珍《西郊落花歌》等。如三國曹操《觀滄?！罚骸皷|臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志?！边@首詩，是四言古體詩的體裁，可以看出沒有任何的格律限制。2.近體詩除了受到用韻的限制，還要受到嚴格的格律限制，也就是要遵守嚴格的平仄規(guī)則。近體詩的平仄規(guī)則，有句內(nèi)相間、聯(lián)內(nèi)相對、上下句相粘、對應位置不同字等固定要求。其中，五言律詩和七言律詩，要求每首二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句，必須是對偶句。排律除首尾兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)上下句必須對偶。由于近體詩的對格律的嚴格要求，所以在韻律上給人的感覺更加優(yōu)美動聽，有強烈的節(jié)奏感。如王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這首詩，是對仗最為工整的一首五言絕句，上聯(lián)和下聯(lián)的上下句都是對偶句。?? 四、字數(shù)1.古體詩每句字數(shù)，有二、三、四、五、六、七、八、九字和雜言體，在一首詩中，每句的字數(shù)不受限制，可以變化。其中，雜言詩是古體詩所獨有。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。在《詩經(jīng)》和漢樂府民歌中，雜言詩相對較多。雜言詩由于句子長短不受拘束，給人一種奔放無羈的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他的著名作品《蜀道難》，就是雜言詩體裁的代表作之一。2.近體詩每句字數(shù)，只有有五、六、七字三種形式。在一首詩中，每句的字數(shù)均為固定不可多，也不能少，必須一致。其中，六字較為少見。如李白《望廬山瀑布》《贈汪倫》《靜夜思》、杜牧《清明》《秋夕》《山行》和《過華清宮絕句三首》、李商隱《夜雨寄北》《登樂游園》《嫦娥》等。 五、句數(shù)1.古體詩句數(shù)從一句到百句以上都有，無固定限制。這一點，近現(xiàn)代的詩歌，均是這種風格。代表性作品有《敕勒歌》、《古詩十九首》、陶淵明的《歸園田居》和李白的諸多古風等。2.近體詩有絕句四句、律詩八句和排律八句以上的三種形式。常用的，有四句的五言絕句、七言絕句，及八句的五言律詩、七言律詩。八句以上的排律，不多見。如“七絕圣手”王昌齡《出塞》：“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”這首詩，被明代李攀龍推崇為唐人七絕的壓卷之作！

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