律絕、律詩、詞的寫作技巧（轉(zhuǎn)發(fā)）

無痕

律絕，律詩，詞的寫作技巧（轉(zhuǎn)發(fā)）近體詩寫作，不僅僅是平仄、用韻方面有比較嚴格要求，在語言的運用上也有技巧可言。最顯著的特點就是對詩歌的語言做變形處理的較多，就是詩家語。古典詩歌之所以這樣做是為了充分地表情達意，更為重要的是詩歌格律的需要。打造詩家語，大致包括以下三種寫作技巧:一，是改變詞性。古代詩人為了煉字煉意的需要，常常改變詩歌中某些詞語的詞性，通過繪景狀物，化抽象為具體，化腐朽為神奇，以此來增強了詩歌表現(xiàn)力，強化詩歌的感染力。如王安石:“春風又綠江南岸”中的"綠"本為形容詞，活用為使動詞。讓“春風”具有了靈性。如果用"吹”就沒有這樣的神韻。我們寫作近體詩時，盡可能使用一些生動形象的字眼，活用那些詞性，都是近體詩寫作中允許的。二，調(diào)整語序。古代詩人為了強調(diào)某種意蘊，達到某種特效，或者出于格律的需要，故意改變某些詞語的順序。如雀顥《黃鶴樓》"芳草萋萋鸚鵡洲"，此句為賓語前置。正常的語序應(yīng)該是“鸚鵡洲芳草萋萋”。如果這樣寫就與上句“晴川歷歷漢陽樹"對不上了。高明的詩人是不會犯這種低級錯誤的，他把語序一調(diào)就什么都有了。我們在寫作近體詩的時候，如果發(fā)現(xiàn)某個句子不合格律或者沒有特色時，調(diào)整一下語序，也許會出現(xiàn)意想不到的效果。這也是近體詩寫作中詩人們經(jīng)常用到的一種寫作技巧。省略壓縮詞語。詩人為了使詩歌具有更大的想象空間，往往省略或者壓縮詞語，在詩句與詩句之間留下空白，這樣增加了詩句之間的跳躍性，讓詩歌更具張力。詩從來不遵從散文的語法，而是扭斷散文語法的脖子。三，答話蘊含答話。如賈島的《訪隱者不遇》:“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。"作者用這種方法，將一個故事壓縮為20個字，但讀者仍能一目了然，短而有趣。在近體詩的寫作中，使用這種方法的也不少見。如果能恰當運用這種技巧，可能會收到言簡意賅、以一當十的效果。四，是意象組合，即名詞疊加，中間沒有連接詞。如馬致遠的《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，把多個意象直接拼合，表達了作者的羈旅之苦和悲秋之恨。讀者不但不覺得牽強，讀來反覺饒有情致。可見如果能恰當運用這一種技巧，也能讓我們寫作的近體詩具有簡約的美學價值。總而言之，在近體詩寫作中，如果我們能自覺地運用上述四種寫作技巧，應(yīng)當說是能夠?qū)懗鱿駱拥慕w詩來的。 律絕，律詩應(yīng)當盡量避免的問題（轉(zhuǎn)發(fā)）?什么是四聲八病一，四聲:四個聲調(diào)為四聲。“一簡之內(nèi)，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異”。一句之中平仄交替，兩句之間平仄對應(yīng)的，是不犯四聲之病。這就是需要遵從的“四聲”。平聲是清音，輕音。仄是濁音，重音。二，八病:從詩句中聲、韻、調(diào)的配合看:平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種詩句應(yīng)該避免的弊病，稱為“八病”。”1，平頭詩句的第一、二字五，六字與下句第一、二字五，六字的平仄聲調(diào)不能相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺臺上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。應(yīng)當平仄相反。2，上尾出句最后一字與對句最后一字平仄聲調(diào)不能相同。不然就犯了上尾的毛病。如：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是仄聲，犯了上尾的毛病。如：西北有高樓，上與浮云齊，樓齊都是平聲。3，蜂腰顧名思義是兩頭大，中間小。指詩一句內(nèi)第二，字與第四字的聲調(diào)不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是仄聲字，中間的雙則是平聲，讀起來兩頭重音，中間輕音，這就是犯了蜂腰的毛病。4，鶴膝詩句若首尾皆平聲音，中一字獨仄聲，則兩頭細中間粗矣。如傅玄詩“徽音冠青云”，以清音夾濁音者是。5，大韻指五言詩兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如：：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。又如:微風照羅袂，明月耀清輝，微輝同韻者亦是。6，小韻詩兩句之間，各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。又如：薄帷鑒明月，清風吹我襟，明、清同韻者亦是。7，旁紐詩兩句中，不能有相同韻母的字出現(xiàn)。例如:丈夫且安坐，梁塵將欲起。長梁同韻，長字上聲為丈，上句首用丈字，下句首用梁字，8，正紐詩兩句內(nèi)，不能雜用聲母、韻母相同的四聲字。比如：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調(diào)不同，這就是正紐的毛病（流與秋小韻）。詩：朝濟清溪岸，夕憩五龍泉，溪、憩二字同韻。詩：我本漢家女，來嫁單于庭。家嫁二字同韻。家、假、嫁，為一紐。這是針對古體詩的問題提出來的，從此人們有了規(guī)范，是近體詩成型的規(guī)則，為近體詩形成立下汗馬功勞。我們應(yīng)當遵守，盡量不犯法則，偶爾輕微犯，也不是不可以，但是會降低詩的檔次。三，孤平一句中，除了韻腳外只有一個平聲字的句子稱為孤平。在“仄仄平平仄仄平”的句式中，如果第一個字是仄聲，第三個字就應(yīng)該是平聲，否則除了韻腳的第七個字外，只有第四個字是平聲，就犯了孤平的毛病了。在“仄仄平平平仄仄”的句式中，不存在孤平問題。四，重韻重韻，就是在一首詩中，兩次或兩次以上用同一個字押韻，或者韻腳字不同拼音音節(jié)相同。就是一首詩中，有相同的韻腳。五，重字重字，就是在一首詩當中，兩次或兩次以上使用同一個字。尤其是在一聯(lián)的的兩句對仗時，使用了相同的字。有兩種情況不屬重字，一是相同字的當句對，如杜甫的《白帝》“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”；二是疊聲詞，如“茫茫”“蕭蕭”“滾滾”等。六，合掌在對仗中，上下兩句意思相同，說的是同一件事情，稱為合掌。之所以稱合掌，就是說象人的左右手掌一樣完全相同，形成重復，言外之意就是其中有一句是廢話。如“天地”對“乾坤”，“關(guān)門”對“閉戶”等。七，四平頭“四平頭”就是律詩中如果頷聯(lián)開頭都用了名詞（第二字為準），頸聯(lián)也用了名詞，以次類推，或都是用了動詞，形容詞，量詞，數(shù)詞，副詞等等，這就犯了四平頭毛病。但四平頭也不僅限于中間兩聯(lián)，首聯(lián)跟頷聯(lián)一起也可能犯四平頭，如果不注意，甚至會出現(xiàn)首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)六平頭毛病。八，尾三連平(三連仄)：是指每句最后三個字都是仄聲或都是平聲字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄聲，就是尾三仄；如果第五第六字是平聲字，就是尾三平。九，換韻：是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，只能在同一個韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。十，失對失粘：是指第一句與第二句相同位置間的字，平仄相反，不相反就失對。第二句與第三句相同位置間的字，平仄相同，即為粘，如果不粘，就是失粘。十一，直白：是指太過平直，用文字直說，沒有用文字描摹意象意境境界，讓意象意境境界說話。十二，新舊韻混用。一首詩要么使用平水韻，要么使用新韻。十三，摞眼。有人說詩眼的位置上下相同就是摞眼。律絕和律詩特別要注意這些問題。一首詩如果是一棵大樹，這些問題就是有病的樹葉。這些有問題的樹葉，雖然不能因此否認了詩這棵大樹，卻能降低詩的檔次和美感。 律絕，律詩押韻的注意事項 首句可押可不押，逢雙句押，只押平聲，一韻到底。避免在押韻中，出現(xiàn)落韻、湊韻、重韻、倒韻、僻韻、擠韻、連韻、復韻、撞韻、死韻、三陰平韻等現(xiàn)象。（一）“落韻”落韻，也叫出韻。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是“落韻”。（二）“湊韻”就是指，你選這個韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫，可是你卻實在找不到好的字用了，你在這勉強湊合使用它呢，這是不行的。（三）“重韻”就是在一首詩里，重復押同一個字做韻腳，這是不可以的。如同“獨木橋”。（四）“倒韻”為了押韻，把正常的詞兒顛倒著說，比如這樣一些詞“風雨，先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟、……”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。（五）“僻韻”什么是“僻韻”呢，就是不常見的生僻的字，我們盡量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認識的？還比如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺，其實，他不知道他顯擺出來的正是詩病的一種。（六）“擠韻”擠韻，也叫“犯韻”或“冒韻”，這是詩病。一句之中，有了韻腳的韻字了，就不要在句里再選用這個韻部的字了。不然在音上犯重了，讀之不美。（七）連韻連韻，就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。其中“巢”和“嘲”就是連韻，同音不同字。（八）“復韻”復韻，就是同義字相押。一首詩中，意思一樣的字，或相近的字，不要重復地押。比如上一句押了“憂”字，下一句又押“愁”字，上句押了“花”字，又押“葩”字，還比如，押過“香”字了，就不要再去押“芳”字了。這類的押韻是要盡力避免的。（九）“撞韻”一首詩詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾（白腳處），尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。從一般角度上來講，如果發(fā)生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。（十）死韻如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上，這樣的詩句我們稱之為“死韻”。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。（十一）戒三陰平韻一首七絕的三個韻字如果都是用的陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。例如：王之渙·七絕·涼州詞黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。在這首詩中‘間’、‘山’、‘關(guān)’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關(guān)鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。我們把平聲中念一聲的稱為陰平，二聲的稱為陽平。在韻腳的設(shè)置上，如果都是陰平，會讓人感覺到壓抑。上個韻腳為陰平，下個韻腳為陽平的話，會使整首詩讀起來更有韻感。

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