《百年孤獨》小說的魔幻源頭

龔鐵鷹

當(dāng)一位著名作家成為某種記憶符號，我們往往會在他身上堆砌太多的贊美之詞。當(dāng)我們談?wù)摷游鱽啞ゑR爾克斯的時候，更多是在談?wù)摗栋倌旯陋殹罚務(wù)撃莻€精致復(fù)雜的開頭，我們有意無意地以這部小說定義“魔幻現(xiàn)實主義”，再以“魔幻現(xiàn)實主義”來定義加西亞·馬爾克斯。魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是拉丁美洲小說創(chuàng)作中的一個流派，是通過“魔法”產(chǎn)生幻景，來表達生活現(xiàn)實的一種創(chuàng)作方法。魔幻是工具，是途徑，表現(xiàn)生活現(xiàn)實是目的。事實上開啟這一流派先河的不是加西亞·馬爾克斯，而是墨西哥作家胡安·魯爾福（1918—1986），他的中篇小說《佩德羅·巴拉莫》（1955），幾乎窮盡了魔幻現(xiàn)實主義和現(xiàn)代小說的手法——意識流與夢境、對話與獨白、倒敘和插敘等多種手法巧妙集合，讓不同時間、不同人物、不同事件在同一畫面呈現(xiàn)，要靠讀者自行拼湊閱讀記憶，最后才知道整個故事的輪廓。此外，《佩德羅·巴拉莫》語言優(yōu)美如詩，簡短、精確、有力，描寫風(fēng)景精準(zhǔn)洗練?！杜宓铝_·巴拉莫》這本書的情節(jié)簡單，用一句話概括，就是一個窮困少年通過巧取豪奪成了一方霸主。小說塑造了墨西哥一個破落的莊園主之子佩德羅·巴拉莫，講述了他由一個負債人變成一方巨富的過程。他用卑劣手段掠奪別人土地；他抵賴債務(wù)甚至謀財害命。作者突破傳統(tǒng)小說的“時空觀念”，時間順序隨意顛倒，大量倒插筆沒有任何時間和空間上的銜接交待；模糊了真實與想象的界限，鬼魂晝行、死人說話，生者和死者可以無障礙地自由交流。生與死、人與鬼、地獄與天堂，模糊朦朧，沒有界限。小說幾乎整篇都是獨白，主要敘事人的出場順序沒有什么內(nèi)在邏輯，這些隨處散落、零零碎碎的記憶片段拼湊起巴拉莫近70年的人生。加西亞·馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》（1967），只是使魔幻現(xiàn)實主義臻至完美程度。胡安·魯爾福比加西亞·馬爾克斯大10歲。1961年加西亞·馬爾克斯到達墨西哥，此時他32歲，已經(jīng)寫了5本書，但他的寫作陷入瓶頸。這時有朋友扔給他一本書，讓他好好學(xué)學(xué)。這本書就是300頁的《佩德羅·巴拉莫》。加西亞·馬爾克斯說：發(fā)現(xiàn)胡安·魯爾福，就像發(fā)現(xiàn)弗蘭茲·卡夫卡一樣，無疑是我記憶中的重要一章。此前我不但沒有讀過胡安·魯爾福的書，甚至沒聽說過他。他贊嘆胡安·魯爾福為“拉美文學(xué)王國最早的國王”，他深情回憶：“我能夠背誦《佩德羅·巴拉莫》全書，且能倒背不出大錯。并且我還能說出每個故事在我讀的那本書的哪一頁上，沒有一個人物的任何特點我不熟悉。”他坦言從胡安·魯爾福的作品中“找到了繼續(xù)寫書而需尋找的道路”。更關(guān)鍵的是，他直接在《百年孤獨》開篇借鑒了《佩德羅·巴拉莫》的文字：“多年以后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午?！?《佩德羅·巴拉莫》中的相關(guān)段落是這樣的：“雷德里亞神父很多年后將會回憶起那個夜晚的情景。在那天夜里，硬邦邦的床使他難以入睡，迫使他走出家門。米蓋爾·巴拉莫就是在那晚死去的?！奔游鱽啞ゑR爾克斯常說：“學(xué)習(xí)寫作終歸要以前賢為楷模?！睆乃膭?chuàng)作中可以看到卡夫卡、海明威、福克納、塞萬提斯等藝術(shù)大師的影響。而《百年孤獨》則主要是受到胡安·魯爾福的影響。加西亞·馬爾克斯在《百年孤獨》中描繪了馬孔多小鎮(zhèn)被刮上天空而消亡、俏姑娘雷梅苔絲抓住床單上天、螞蟻吃掉長豬尾巴的小孩、天降黃花雨、鍋里的水無火自沸等等，其魔幻寫法與胡安·魯爾福如出一轍。詩人吉狄馬加談到胡安·魯爾福對加西亞·馬爾克斯的影響，認為《百年孤獨》某種意義上就是《佩德羅·巴拉莫》的放大。胡安·魯爾福一生只留下三部虛構(gòu)作品，卻成為加西亞·馬爾克斯的文學(xué)導(dǎo)師，成為二十世紀拉美文學(xué)的奠基人之一。由加西亞·馬爾克斯對胡安·魯爾福的文學(xué)借鑒，可以印證加西亞·馬爾克斯的創(chuàng)作心得：學(xué)習(xí)寫作終歸要以前賢為楷模。《今晚報》2022年12月21日

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龔鐵鷹