追隨靳之林老師寫生之二

xingyi

寫在前面的話 靳之林先生一生在外邊寫生，很少在房間里畫畫。他意不在畫，在于山水之間。他很少帶學生出去寫生，因為怕別人受不了苦。我有幸被先生接受。今天我做美篇（無奈的快歺形式）紀念他是有意義的。 又是一年的春天了，臨時寫生小團隊聚集在甘泉縣文化館長上官永祥家。馬健飛（地區(qū)文化館美術組長），在座的還有延安畫家田沄等。 晚上設在上官家客廳的講堂。靳先生開講長篇大論，大概齊記些要點吧： 我是從中國畫進入油畫的，走的是一條探求油畫中國化、民族化的道路。我的家是書香門第。學畫以后，上窺唐、宋、明、清各大家，潛心臨摹，融會吸收，并聆聽齊白石等國畫大師的教誨，獲得了深厚的中國傳統(tǒng)文化學養(yǎng)。 我的學畫道路分三點：一點是從徐悲鴻到北歐到印象派；二點是塞尚的立體派；三點是古元的版畫，古元版畫對我的影響就不只是藝術上的了，而是人生道路上的了。 現(xiàn)在中國的年輕畫家跟著玩西方的主觀，我不以為然，我為什么搞西方的主觀？我有我自己的主觀，我的主觀是東方的主觀。 我們現(xiàn)在的油畫藝術教育有問題。我的觀點是不要跟在西方的技術后面跑。首先要教學生中國傳統(tǒng)的文化和藝術，教中國的民間藝術。一個中國美術學院的大學生沒學到這些就沒有畢業(yè)。 中國的年輕畫家問我的法國朋友班巴諾：“你們需要什么樣的畫？你看我畫什么好？”班巴諾非常奇怪，“你是畫家，你要畫什么畫，怎么能問我呢！”說明現(xiàn)在的年輕畫家都是向錢看，純凈的藝術本身不具備商品的功能，如果把藝術實用化、商品化必導致藝術中真誠的喪失，把藝術等同于商品，就完了！ 志丹縣永寧山是座奇特的山，一整塊大石山，在黃土高原很少能見到。沿山向上呈之字形鑿出一條山路，可以像爬樓梯那樣攀登，沿路有許多方形的石門洞，靳先生說他進到過每一個石門。這石山曾是劉志丹當年打游擊時的據(jù)點。里面有教室、會議室、休息室，還有大的石洞可以做禮堂。 早年間這里是羌族的遺址，是宋代羌族的堡壘兼寨子，住人，也能御敵。 一位女子站在畫架前 大家各自選角度支好畫架，豎構圖，頂天立地一座大山，腳下有一條細細的流水，山的顏色是暖暖的土紅和土黃色，水是淡淡的綠，天是淺淺的藍，但沒有明確的前景和遠景。畫這幅畫我真是心中無數(shù)，三個小時已沒什么可畫的了。 左起：馬健飛、邢儀、靳之林、田沄、上官永祥 靳之林先生油畫寫生《永寧山》（下） 開車向溝里縱深去看一座宋代的古堡。靳先生說他三十年前就來這里考察過。這座古堡是宋代范仲淹軍隊為防御西夏入侵而修筑的。宋軍在陜北修了四十多個寨子，燒磚砍了不少樹，還大量的伐樹為的是掃清視線障礙，有利于觀察西夏軍隊的進攻，那是第一次大面積的毀壞陜北風土和樹木，自以后陜北地區(qū)就出現(xiàn)了大旱大澇。明清時期就有人吃人的大災。 第二次是王震的３５９旅砍樹開荒，這樣兩次大面積破壞陜北生態(tài)的結果就是如今看到的樣子：只剩下光禿禿的黃土了。 靳之林先生早年油畫寫生《老農(nóng)》（下） 靳先生在上世紀的７４年到８４年的十年間，曾走遍延安的所有區(qū)縣，考察到陜北地區(qū)幾乎所有的石窟、廟宇和古堡。特別是從８４年春節(jié)開始靳先生在蒙受不白之冤后悲壯的踏上了考證秦直道之路，他用腳丈量了整個的延安和陜北高原。有時一夜步行一百二十里，為了去趕開一個美術現(xiàn)場會；有次在考察古道時掉進了泥沼，陷進大半條腿，怎么辦？想起紅軍長征時的經(jīng)驗，在這種時候，就要把身體躺下來，躺倒在泥地上，這樣腿就可以慢慢浮出來；另一次是踩塌了冰河，掉進去半個身子，冰水漫到了胸口… 我們大家聞聽后驚呼，靳先生平靜地說：這種經(jīng)歷太多了。我問道，是什么動力讓您有如此大的毅力做這件事？他回答說，因為我對延安的一切都喜歡，我都想知道。 風又刮起來了，攪得渾天昏地，從車窗望去，馬路兩旁山川雄健多姿，可入畫的景太多了，但畫架是無論如何支不住的。 時間已近中午，大家無心吃中飯，開車拐進了一條叫白沙川的溝，這是條有著千年歷史的宋代古道，平展的土路沿著早已干枯的古河床彎曲向前，萬年的河水沖刷出的層層巖石優(yōu)美的走勢勾勒出河道的模樣。路邊的古樹華發(fā)帔肩，盤根錯節(jié)，下面的樹根長出地面，上面的樹枝扎下土里，相互糾纏成一團團理不清的結。 汽車隨著彎道左拐右轉(zhuǎn)，散落在山坡上的窯洞時隱時現(xiàn)，讓你覺得這溝里窯洞的布局是那樣的和諧那樣的有章有法，畢竟是千年古道的千年風韻啊。大家都在叫喚說：太美了！靳先生說在這條溝里可以畫一百幅畫。 在山溝里風是冷不丁的就刮起來，沒頭沒腦，鋪天蓋地，混沌一片，地上的干土面被刮起來攪勻了天地，活像是在月球上干得沒了生命。那邊土路上過往的車輛帶起的土面“狼煙”似的白白的一團團的，像飛機劃過天空留下的一道道白煙。靳先生竟然追著那“狼煙”拍照，他認為這色彩是太美了，太有調(diào)子了。 開過重疊的山路又一美景在眼前，遠處是層層的山巒，一片開闊的河灘，一條細細的流水，幾棵老樹，一群牲畜牛、馬、羊散落在剛剛萌生綠意的草地，因為刮風顯得霧氣昭昭，色階變化很小，渾然一體，是初春那種柔和的暖暖的紅，那種若有若無的綠。右面一條彎曲的山路伸向遠方，時有汽車開過帶出的“狼煙”升騰起來。 不由人想起十七、八世紀歐洲古典油畫，太美了，也太難畫了。靳先生高聲贊嘆道：這是一等的風景！我們大家說那就在這畫吧，話音未落，一陣又一陣的狂風給我們來了個下馬威，我們被刮得東倒西歪，難以分辨對面的同伴。只聽靳先生在風中大聲說：不管他！一定要畫！ 靳先生對我們說，畫這個風景是個考驗，全在于你的油畫功夫了。風景畫要畫意境，這意境一靠色彩，二靠構圖，三靠筆墨。這就是區(qū)別寫生和風景畫家。色調(diào)是風景畫的表情，春天有春天的色調(diào)表情，風景畫家一定要講究調(diào)子，調(diào)子就是風景畫成敗的關鍵，調(diào)子是立意，色彩是表情。而人物畫家是要畫出一個人物的內(nèi)心和情緒表情，否則就不成其為人物畫家和風景畫家。 靳之林先生的寫生。（下） 一陣陣的狂風劈頭蓋臉，黃土把我們罩上，又把我們露出來，大家全然顧不得，一個個都成了徹徹底底的土人，一切的一切都包裹在風里和土里，我回頭去看靳先生的畫：啊！一幅暖暖的有大風的春天。 一個老漢介紹說你們畫的這幾孔窯是三十年前給知青打的，男女知青各住一孔窯，知青走后這窯面要塌，就加了木架加固和防雨。 這些窯洞曾住過知青！一股暖流涌上來，于是我的這幅寫生也就有了名字： 邢儀油畫寫生《這里曾是知青窯》。（下） 一位小個子的干部模樣的人從坡下爬上來，“靳老師，還認識我嗎？”來人是志丹縣文化館館長。于是他在村里找了個老婆兒給我們準備午飯：綠豆小米粥、白面饃饃、豆角燴菜還有兩只燉土雞。這頓飯文化館長付了三百元，說老婆兒是五保戶也算扶貧吧。 下午四點多我們接著開車往溝里進，在一個大山口的地方停下來。接著畫。 靳先生對大家說，不要當一幅畫來畫，色彩要當玩。要畫側(cè)光、逆光、平光，如果永遠畫平光色彩感覺永遠上不來。色彩練習必須玩，不要追求完整，色彩用不著完整也永遠不會完整，俄國一位大師說：放棄形，顏色就出來了。要亂畫（色彩）。一幅畫有幾塊顏色特別精彩，這是好畫；畫得太完整是素描；如果一塊顏色都不對就不是油畫。看一幅畫好壞，除了形和色以外，還有氣質(zhì)、風度、筆墨，筆墨要有氣質(zhì)素養(yǎng)和文化素養(yǎng)，有情感才有筆墨，是多方面的。 評價一個畫家年輕時看才氣，中年看能力，晚年看智慧。 我們開車從志丹回甘泉。從甘泉縣進入延安公路的左側(cè)保留著一個山口，上世紀的三十年代這里曾是進入延安的南大門。靳先生把畫箱支在這條已經(jīng)廢棄不用的古道上，山口處在暗影，山口外卻是陽光一片。三月底的早上九點多種，靳先生坐在冷風颼颼的山口里畫畫，我們躲在汽車里聊天。 甘泉稍做修整又趕回延川。 幾個人帶著滿身滿臉的土下午驅(qū)車趕到一處大山坡。汽車無法開下去，我們提著畫具在土捱上艱難地走到半山腰。從這里看去，近處是黃土群巒，遠處是九曲黃河，大場面大氣魄。 靳之林老師油畫寫生（下） 靳先生用大號的扇形筆飛筆走色，畫得酣暢淋漓，天空，遠山，中景，近處，一層層迭進，越來越精彩。 一斗谷村的山桃花、杏花開得的確爛漫。大風統(tǒng)一了宇宙間的色調(diào)，亮粉色的桃花在風中勁舞。無法在山坡上支畫架，我們決定下到山溝里去畫。借老鄉(xiāng)的一把老镢掏了個小平臺，剛好夠我們幾人支起畫架。 正畫得興起，劈頭一陣大風，飛沙走土后，揉揉眼睛再看畫布上的畫，成了一張土片，調(diào)色板上的各種顏色也不見了，蓋上去的土足足有五分厚，原因就在于被剛剛翻起的松土活埋了，嗚嗚！氣得我們張口結舌。見靳先生鐵青著臉。我委委屈屈的用刮刀和筆桿刮掉浮土重新來過，幾次三番與狂風和黃土爭奪著小小的方寸畫布，我們的畫筆舞動得又急又快。 油畫調(diào)色板被土反復蓋了好幾遍。 邢儀油畫寫生《大風中的山桃花》（下） 盡快逃離了那個土窩窩，我們幾人提著畫躲進了老鄉(xiāng)家，這時才仔細看清自己的畫面，嗬！還不錯，大感覺大意境大色調(diào)，摻了黃土的顏料不用找調(diào)子也是統(tǒng)一的，用筆桿和刮刀刮亮的桃花，越發(fā)顯出生命在惡劣環(huán)境中的頑強和嬌艷。 一行人支起一排畫箱，早晨出工的老鄉(xiāng)走過來，有抗著鐵犁的在我們身后站一會，走開了。有拉著叫驢的在我們身后站一會走開了。又來了些老漢和老婆，還有抱娃娃的婆姨站在我們身邊不走了，他們一會看看這個的，一會看看那個的，但都知趣地不加評論。時間長了看煩了，他們則蹲在一邊小聲拉家常去了。 這時有位外鄉(xiāng)老漢打這兒路過，老漢好奇地問身邊的人，聲音雖小卻聽得真真：“這老漢和這些人對著那些窯洞，點點劃劃不知弄些個啥？” 邢儀油畫寫生《陽坡》 靳之林老師油畫寫生《老窯新春》（下） 靳先生這幅畫畫得老窯新春，一派生氣盎然：溫暖的、柔和的、明亮的土窯面，窯頂山坡上覆蓋著鵝黃色的嫩草，深褐色的老樹舒展著枝條，淡粉色的桃花悄悄地羞答答地若有若無地閃現(xiàn)在畫面上。 邢儀油畫寫生《老窯。桃花》（下） 黃河邊的桃花已開始敗落，一陣風后，紅纓滿地，仍然盛開著的是亮白的杏花。 ? 我們找到一個角度，開始畫以黃河為背景的杏花。角度構圖都很好，但美中不足又是周圍一無遮攔，馬健飛毅然坐下去，我也決然坐下去。太陽慢慢西斜我們正對著夕陽，方才感受到春天夕陽的熱烈。如果說狂風、日曬是大自然對我們的撫摸和熱吻，那么在別人看來風景畫家的瘋狂和激情四射，可能就來源于大自然的撩撥，風景畫家與大自然交融樂此不疲。 太陽在天上走，漸漸我們就腹背受曬了，畫沒完成，地方是不能動的，我?guī)状伪粫竦锰饋恚笸葼C的不敢摸。 邢儀油畫寫生《黃河杏花》（下） 下午我們隨靳先生又來到乾坤灣，這是今天的第三幅寫生，畫“夕照乾坤灣”。沒有大風太陽很毒，在乾坤灣的右岸，在那片松林前，在一片開闊地上，四周找不到遮蔭，但這里是最好的角度。 靳先生和馬健飛把畫架支在赤裸裸的日頭下。我躲到樹蔭下。遠遠的就見靳先生的光頭皮上有亮晶晶的東西在滾動，是汗珠。馬健飛雖然頭發(fā)茂盛，可他裸露在外的脖子卻被曬得通紅。 靳之林老師油畫寫生（下） 待續(xù)。未完。敬請期待。

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