<div style="text-align: center;">劉松巖簡介</div>劉松巖（1927-2020），上世紀(jì)四十年代就讀于國立北平藝專，畢業(yè)于北京大學(xué)，北京市文史研究館館員。<br>啟蒙老師賈羲民，吳鏡汀，專攻傳統(tǒng)山水畫。參加北平中國書畫研究會、雪廬畫社、四有畫社。組織藝專同學(xué)成立“研社”，連續(xù)三年在中山公園舉辦紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利日畫展。<br>數(shù)十年系統(tǒng)研究傳統(tǒng)書畫理論，大量臨摹歷代名家傳世代表作。由人民美術(shù)出版社等出版了數(shù)十種傳統(tǒng)書畫技法書，尤以《唐宋元十六家山水畫技法圖解》、《中國傳統(tǒng)山水畫技法解析—歷代傳世名作步驟圖》深受讀者歡迎。<br>堅持傳授傳統(tǒng)繪畫。在教學(xué)中總結(jié)出了“四步驟教學(xué)法”，把一幅歷史名畫拆解成四個層次，便于學(xué)員理解，并于1998年在正式出版的技法書中采用。<br>善以傳統(tǒng)技法表現(xiàn)名山大川，并創(chuàng)作了大量以長城為題材的傳統(tǒng)山水，尤以一套以歷代名家技法表現(xiàn)的長城各關(guān)隘和《萬里長城全卷》為各界關(guān)注。 <h3 style="text-align: center"><div><br></div><b>范例：步驟圖技法解析</b><div><br></div></h3> 第十九幅 仿王鑒 仿惠崇山村圖<div>王鑒（1598年－1677年），字元照，一字圓照，號湘碧，自稱染得庵主，江南太倉人。明代大文學(xué)家王世貞曾孫。明末官廉州（今廣西合浦）知府，世稱“王廉州”。明末清初 “四王”之一，與王時敏并成為“婁東派”領(lǐng)袖，在清代畫壇中占主導(dǎo)地位。<br><b>注</b>：惠崇是北宋初山水大家，此幅是王鑒仿古畫精品。<br>一、讀范畫<br>原圖左邊以扇形為視平線，右半部卻按水平線，現(xiàn)糾正為全依水平線為準(zhǔn)。<br>原說明為“高遠構(gòu)圖”，實際不高，應(yīng)為“平遠”。<br>二、構(gòu)圖<br>原圖景物都集中在中部，現(xiàn)將柳樹移至右下角為“開”；主山左移為“合”。左右遠山都向后推移。<br>先在范畫（印刷品）上用鉛筆畫出水平線，糾正原來左低中間高的不足，再在宣紙上用木炭條畫出水平線。<br>左下角為柳樹。上邊大山右移，為中間偏右。遠景在后邊一條水平線上。房舍移在柳樹左邊。<br></div> 三、勾勒<br>左下柳樹勾線濃重，中間大山以中墨為主，水坡及遠山用淡墨勾畫。<div><br></div> 四、皴<br>此圖皴筆很少，用細尖筆輕輕以披麻皴為之。<div><br></div> 五、擦<br>樹枝干用中墨干筆側(cè)鋒加擦，山頭上部及靠右邊緣地帶同樣重擦，其余都用淡墨輕擦。<div><br></div> 六、點<br>古語說“畫樹難畫柳”。柳樹確實不好畫，一般樹枝都是硬的，而柳樹每甩出一根柳條，都是根部硬，中段減弱，到枝頭柔軟。甩出的柳條都是拋物線狀，這種變化是隨著柳枝的粗細而拋物線各不相同，畫成硬線條不像柳，畫得柔弱又顯不出力度。<br>點葉樹多為介字點。還有蘆葦與草不同，畫草彎大；蘆葦是硬直的，莖有葉，頭部有彎，隨風(fēng)向變化。<br>提示<br>原作柳條有葉，介字形，甚至還有雙勾葉的，小畫沒有必要畫得這么細碎，可以略去。<div><br></div> 七、染墨<br>此圖淡彩，染墨更要清淡。整個畫面沒有重墨，只有山頭稍有一點中墨，其余部分幾乎沒染墨。<div><br></div> 八、設(shè)色<br>1、赭石：山石亮面、房屋、亭、船。<br>2、花青：遠山、船的倒影（古代畫家不畫倒影）。<br>3、墨青：樹枝干、山石暗部、排樹。<br>4、草綠（花青調(diào)藤黃）：染柳葉、水草。<div><br></div><div><br></div> 第一幅 仿沈周 小橋獨行<div>沈周（1427-1509） 字啟南，號石田，晚號白頭翁，長洲（今江蘇蘇州）人。一生未仕，以書畫自娛，山水繼承董源、巨然、黃公望、吳鎮(zhèn)，形成雄渾闊厚的風(fēng)貌。開創(chuàng)“吳派”，與文徵明、唐寅、仇英并稱“吳門四大家”、“明四家”。<br>一、讀范畫<br>此圖只有近景，三棵大樹，有坡石與一位獨行人。<br>二、布局<br>下部坡石樹木，有一人為畫眼。后面天空只有題句，畫面整潔、開闊。<br></div><div>(其余步驟圖略）</div><div><br></div> 第二幅 仿明蔣嵩 水墨山水圖<div>蔣嵩（生卒年不詳）號三松，又號三松居士，江寧（今南京市）人。明嘉靖年間山水畫家，師吳偉，江夏派后期重要人物。作畫多用枯筆焦墨，不拘法度。<br>一、讀范畫<br>此圖湖邊晨霧未散，兩友人對坐閑談。<br>二、布局<br>圖左下角近景為一開，向右平臺上有二人交談。右上遠景為一合，向左遠山。先用木炭條起稿。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第三幅 仿唐寅 枯木寒鴉<div>唐寅（1470-1523） 字伯虎，一字子畏，號六如居士。中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一名解元。后因無辜牽涉科場舞弊案而被革，一生坎坷，賦性狂放，為“吳中四才子”之一，畫師周臣，后吸收宋元諸家之長，自成一格，為“吳門四家”之一。<br>一、讀范畫<br>此圖左下一組巨石，從石前一棵不大的樹繞到樹后，勢若蟠龍。左角一棵小樹，有幾只寒鴉在空中飛鳴。畫面活躍，像是唐寅在抒發(fā)自己的情緒。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第四幅 仿陸治 仿倪山水圖<div>陸治（1496-1576） 字叔平，號包山子，吳縣（今江蘇蘇州）人。文徵明弟子。山水學(xué)宋人。<br>一、讀范畫<br>此圖群山環(huán)抱，坡石疏樹孤亭，后有遠山，環(huán)境開闊，一眼望不到邊，筆墨清秀，有元代倪瓚畫風(fēng)。<br>二、布局<br>前邊中間為近景起首；右邊水中有坡，坡上有樹為承；最左邊坡石為轉(zhuǎn)；后面主山為合。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第五幅 仿文嘉 山水圖<div>文嘉（1501-1583）字承休，號文水，長洲（江蘇蘇州）人。文徵明次子，官至和州（今河南南和縣）學(xué)正，著有《鈐山堂書畫記》、《續(xù)煙云過眼錄》、《和州詩》等？ <br>一、讀范畫<br>布局豐滿平穩(wěn)，近景、中景、遠景皆備，安排妥帖，是一幅完整的全景山水，可以改畫成大幅的橫山水畫。<br>二、布局<br>近景在右下角有平臺、林木、草亭，為“起”；左方中景水坡與之呼應(yīng)為“轉(zhuǎn)”；后面大山、右側(cè)大山，為“合”。筆墨技法深得文徵明家傳。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第六幅 仿文伯仁 山水圖<div>文伯仁（1502-1575）字德承，號五峰，又號葆生，長洲（近江蘇蘇州）人，文徵明侄，宗法元代王蒙，以細密見長。<br>一、讀范畫<br>此圖深得文徵明家法，內(nèi)容豐富，人物眾多，淺絳加青綠，過于細密，不適合初學(xué)者臨習(xí)，所以從簡。<br>二、右下角為一“開”，左上角為一“合”，中間寬闊河水。構(gòu)圖簡明，但過于細碎。<br>原作依扇面弧形作為水平線，現(xiàn)改為直線水平，與在紙上作畫一樣。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第七幅 仿周之冕 梧竹蕉石圖<div>周之冕（1521—？）字服卿，號長谷（一說少谷），長洲（今江蘇蘇州）人。卒年不詳，活躍于萬歷年間。擅花鳥，嗜酒落魄，善古隸。<br>一、讀范畫<br>這是一幅淺絳設(shè)色的山水小品，只有近景與中景，沒有大山。最前面太湖石、梧桐樹、雙勾芭蕉等園林景物，對岸有太湖石、竹林。為初秋池塘小景。<br>二、布局<br>一開一合，左下角起筆，右上角收。左下重，右上輕。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第八幅 仿董其昌 倪云林筆意山水圖<div>董其昌（1555-1636）字玄宰，號思白，別署秀光居士，謚文敏，華亭（今上海松江）人。官至禮部尚書。他精研禪學(xué)，以禪喻畫的美學(xué)思想影響深遠，著有《容臺集》、《畫旨》、《畫眼》。創(chuàng)“南北宗”說，影響后世數(shù)百年。<br>一、讀范畫<br>原作近景、遠景都集中在右側(cè)，試將近景移至左邊，成左開右合之勢。原作近景墨淡，遠景過于濃重，水平線不平。原題句論倪云林，但畫風(fēng)不像仿倪，只是有些筆意似倪。<br>二、布局<br>近景移至左下，遠景依舊。原作近景四棵樹、遠景排樹都在一條曲線上。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第九幅 仿程嘉燧 蘆艇笛唱圖<div>程嘉燧（1565-1643）字孟陽，號松圓、偈庵，安徽休寧人。為明末“畫中九友”之一。<br>一、讀范畫<br>重點在右下角，是為“開”。有一小船，船上一人吹笛閑坐，水坡之上兩棵大樹。左邊偏上露坡岸一角，是為合。題字在左邊水中。<br>二、布局<br>右邊占了扇面一半，左邊僅水坡一角。原作題字在坡下水中，現(xiàn)提高到坡的上邊。<br>由于中部過于空曠，現(xiàn)將小船移至畫面中央做為“畫眼”，后景加了遠山，前后四層。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第十幅 仿沈士充 山莊圖<div>沈士充，生卒年不詳，約萬歷——崇禎年間人。華亭（今上海市松江）人。 明末“松江派”畫家，常為董其昌代筆。<br>一、讀范畫<br>此圖高山峻嶺，山泉直瀉，山莊茅舍，構(gòu)圖較滿，可以放大成大幅山水畫。<br>二、布局<br>“起”在左側(cè)下部，房舍等為“轉(zhuǎn)”，房后大山為“合”。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第十一幅 仿曹羲 山水圖<div>曹羲，生卒年不詳，明末畫家。字子虛，號羅浮，長洲（今江蘇蘇州）人，寓武林（今浙江杭州）。<br>一、讀范畫<br>近景以松樹為主，有行旅，下有棧道，后有大山，山上有房，布局較滿。<br>二、構(gòu)圖<br>前邊有松，轉(zhuǎn)向后角，后面大山為“合”。構(gòu)圖中間壅塞，松樹應(yīng)左移，亮出中部，使其透氣。中部靠右有一巨石，靠左有樹，比例不對，應(yīng)縮小。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第十二幅 仿顧正誼 山水圖<div>顧正誼，生卒年不詳， 明代畫家、詩人。字仲方,號亭林。華亭(今上海松江)人。華亭派創(chuàng)始人。<br>一、讀范畫<br>此圖層巒疊翠，自然深秀。遠近關(guān)系妥帖，輕重搭配合宜。上留天，下留水，中間有云氣，畫面透氣，前后關(guān)系合適，筆墨清爽利落。<br>二、構(gòu)圖<br>右下為“起”，右上為“承”，左方中景為“轉(zhuǎn)”，后面大山為“合”。承“S”形結(jié)構(gòu)，可以擴展成大畫。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第十三幅 仿李流芳 山水圖<div>李流芳（1575-1629）字茂宰，又字長蘅，號檀園，又號香海、泡庵，晚稱慎娛居士，歙縣(今安徽歙縣)人，僑居嘉定(今屬上海市)。 與唐時升、婁堅、程嘉燧稱“嘉定四君子”，明末“畫中九友”之一 。<br>一、讀范畫<br>此圖平沙遠渚，近景樹石平臺屋舍，遠景隔水山巒起伏，場面開闊，有發(fā)展空間。<br>二、構(gòu)圖<br>前景樹石、平臺、屋舍自左向右排列整齊，顯得過于平整，現(xiàn)將大樹、巨石安排在右下角，作為起手之勢。中景轉(zhuǎn)向左方，為“一轉(zhuǎn)”；遠山用云隔開，為“一合”；呈“之”字形。<br><b>提示</b><br>從扇面兩側(cè)用木炭條畫一橫線，做為水平線（亦稱視平線）。</div><div>(其余步驟圖略）<br><div><br></div></div><div><br></div> 第十四幅 仿陳裸 巖壑清秋圖<div>陳裸（公元1563~約1639年），初名瓚，字叔裸，后以字行，去掉“叔”字，更字誠將、天平山樵等，號道樗、白室。江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人，一作云間(今上海市松江)人。其山水宗法宋代趙伯駒、元代趙孟頫，功力深厚。<br>一、讀范畫<br>此圖青綠設(shè)色，紅楓點出清秋景象。右下角為“起”；“轉(zhuǎn)”向左邊，小橋流水，兩塊巨石，四棵樹，有一平臺；后有遠山一角為“合”。<br>二、構(gòu)圖<br>原圖隨扇面弧形為視平線，現(xiàn)改為扇面兩側(cè)拉一直線為視平線（即水平線）。全圖可以分割為兩大塊，即右下角為“起”（開），左邊為“合”。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第十五幅 仿藍瑛 青山紅樹圖<div>藍瑛（1585-約1666）字田叔，號蝶叟、西湖外史，錢塘（今浙江杭州）人。早年師法黃公望，中年后筆力逐漸蒼勁。浙派后期代表畫家之一，“武林派”創(chuàng)始人，明末“金陵八家”都受過其畫風(fēng)的影響。<br>一、讀范畫<br>此圖為大清綠沒骨法。“沒（mò）骨法”就是不用筆勾勒，不見筆道，直接用石青、石綠、朱砂及鋅白（古時用鉛白，容易反鉛變黑）等直接勾畫、著色。<br>右下角起筆，大石、土坡、楓樹。后面是平臺、草亭，隔橋的左側(cè)微露山腳，再后是大山。<br>二、構(gòu)圖<br>先用木炭條在扇面左右角畫一橫線，作為視平線（即水平線），再用木炭條定位。<br>右下角為“起”，包括樹石。其次在左下角勾出大山一角為“承”。過橋向右，包括草亭、紅樹為“轉(zhuǎn)”。云后大山為“合”。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第十六幅 仿邵彌 松巖高士圖<div>邵彌（約1592年－1642年），原名高，字僧彌，號瓜疇、芬陀居士。長州（今江蘇蘇州人）。“畫中九友”之一。山水學(xué)五代荊浩，并學(xué)馬遠、夏圭及元人筆意。<br>一、讀范畫<br>此圖高山一角，孤松垂藤，圖中一高士獨坐，凝神遠望。高士所坐之處清幽澹雅，畫家自題“頤堂無事，靜坐焚香，作此松巖高士圖以志興”，確實會找好地方。畫面干凈利落，空曠清爽，筆墨雅致脫俗，可游可居。<br>二、構(gòu)圖<br>大開大合，起轉(zhuǎn)得體。右下近景起首，左邊平坡為“轉(zhuǎn)”，右邊山崖一角為“合”。<br>先用木炭條將畫面分割為三塊，右下角有巨石、平坡、松樹，高士為“畫眼”（重點）所在，左邊一個小三角，右后山崖一角。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第十七幅 仿項圣謨 天寒有鶴守梅花圖<div>項圣謨（1597年—1658年），字逸，后字孔彰，號易庵，又號胥山樵，別號松濤散仙，秀水（今）浙江嘉興人。項元汴之孫，初學(xué)文征明，后法宋人，取韻于元代。晚年家貧，而志存高潔，不交權(quán)貴，賣畫自給。<br>一、讀范畫<br>此圖竹籬茅舍，鶴立梅邊。景物集中左半邊山坡上，右邊一脈遠山，一眼望不到邊。<br>二、構(gòu)圖<br>此圖景物與空間幾乎各占一半，布局有些險絕。左邊景物多而擠，右側(cè)海闊天空，畫法大開大合，虛實配合非常成功。<br>左邊景物為“開”，右邊遠山為“合”，輕重對比明顯。山上有樹，樹林中有房，旁有流水，兩邊山石巍峨。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第十八幅 仿王鐸 仿古山水圖<div>王鐸（1592—1652），字覺斯，一字覺之，號十樵，河南孟津人。明天啟二年進士。入清，官至禮部尚書。王鐸畫山水宗荊浩、關(guān)仝，清代著名書法家。<br>一、讀范畫<br>畫中崇山峻嶺，林木蔥郁，山中小路隱現(xiàn)，閣樓廟宇林立，全圖景物集中，大面積湖水。<br>二、構(gòu)圖<br>群山環(huán)繞，屋舍居中，大部景物集中在畫面左側(cè)，為“起”；右上遠山為“合”；呈左大右小，左重右輕之勢。從左上到右下畫一個大三角為重點，右邊從中間到右下又一個大三角基本空白，可以補遠山或遠坡。兩個三角，一個朝上，另外一個朝下，形成黑白對比。<br>原作水平線左高右低，景物在中間及右下，左半部空白，題了字，不知是如何構(gòu)圖的，現(xiàn)已糾正。畫面重點在右，右下有小坡，其余為天空。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div><div><br></div> 第二十幅 仿高翔 帆收楚天雨圖<div>高翔（1688--1753），字鳳崗，號西唐，又號犀堂，江蘇揚州人。“揚州八怪”之一，其山水兼取弘仁和石濤。<br>一、讀范畫<br>此圖淺絳設(shè)色，一山臨江聳立，江邊礁石突兀，有一水榭。江中小舟乘風(fēng)而來。<br>二、構(gòu)圖<br>左下方有樹，亂石堆積，上方水榭居中，后邊崖壁聳立，右后方有一脈遠山。左右起手部分為“開”，上半部為“合”。<br>左方樹石為一三角形，上部大山下半為長方形，右后方遠坡只有一線。用木炭條在左下方圈出一個三角形做為近景的范圍，再在上部圈出一個長方形，作為上邊大山的周邊。<br></div><div>(其余步驟圖略）<br></div>
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