范讓能《詞的過片技法》，長青詩學(xué)院詩詞系列講座

拾遺君

編者的話 為更好地方便大家學(xué)習(xí)收藏，經(jīng)范讓能老師同意，長青詩社將以詩學(xué)院名義，對(duì)其每次的授課的內(nèi)容和音頻，以美篇形式向大家展示，希望大家廣泛宣傳、推廣，讓我們?yōu)橹腥A傳統(tǒng)詩詞文化的傳承貢獻(xiàn)一份力量。只需收藏、點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)即可，不需要打賞，謝謝！ 作者簡介 范讓能，筆名忘年天馬、天馬，四川省特級(jí)教師、深圳長青詩學(xué)院主講教師。曾任民革宜賓市主委，宜賓市政協(xié)副主席、宜賓中山書畫藝術(shù)研究社名譽(yù)社長、中華詩詞論壇詞苑首席版主等職務(wù)。著有《蜀南茶鄉(xiāng)?高縣》等鄉(xiāng)土教材。 長青詩學(xué)院天馬詩詞講座八詞的過片技法范讓能群管老師、各位學(xué)員朋友，晚上好！ 前面我們分享了詞的起結(jié)方法，現(xiàn)在繼續(xù)探討詞的章法中的“過片”技法。一、詞家論過片過片是詞特有的章法。什么叫過片？除小令外，詞都是分片的，而多數(shù)分為上下兩片。它們是表現(xiàn)主題的兩個(gè)層次，其間必定要密切關(guān)聯(lián)。關(guān)鍵就在上下片銜接之處，即下片的開頭部分，稱之為過片，因“過片” 后的音樂和句法聲韻常與上片有異，故亦稱過變、過遍、換頭。詞的過片，既是一疊的開頭，又是整首詞的連接點(diǎn)，在詞的章法結(jié)構(gòu)中是關(guān)鍵的部分。歷來詞論家都很重視詞的過片。張炎《詞源》卷下說：作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲，最是過片，不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石詞云：“曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。”于過片則云：“西窗又吹暗雨。”此則曲之意脈不斷矣。” 陸輔之《詞旨》云：“制詞須布置停勻，血脈貫串。過片不可斷曲意，如常山之蛇，救首救尾。”沈祥龍《論詞隨筆》則稱：“詞換頭處謂之過變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分。前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處。”劉體仁《七頌堂詞繹》曰：“中調(diào)長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足，以有意求之，不得也。”宛敏灝先生聯(lián)系音樂談詞的過片時(shí)指出：“片與片的關(guān)系，在音樂上是暫時(shí)休止而非全曲終了；在詞的章法上也就必須做到若斷若續(xù)的有機(jī)聯(lián)系，彼此才能密切配合。”諸家的說法主要關(guān)合一點(diǎn)，即過片是聯(lián)系上下片詞情承轉(zhuǎn)的關(guān)鍵處，“不要斷了曲意”是最基本的要求。這個(gè)過渡關(guān)乎整首詞意境的渾成與結(jié)構(gòu)的縝密，因此一直被詞學(xué)論者所關(guān)注。二、過片技法的總的要求過片處的基本要求是：上片的結(jié)處如奔馬收韁，既要勒住，又要為下片留有余地。下片的起處則須起新意，辟新境，并和上片保持血脈聯(lián)系。過去寫詞、評(píng)詞的人是很重視過片的，特別強(qiáng)調(diào)“過片不可斷了曲意，須要承上接下”。( 張炎) 因此“承上接下”是過片技法的總要求，要接得緊密、自然，又以能出新意為上。宋·沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發(fā)起新意，然不可太野，走了原意。”就是要人們同時(shí)兼顧這兩個(gè)方面。沈祥龍《論詞隨筆》說：「須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分，前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處。」詞家常稱之為“嶺斷云連”、“水窮云起”。 三、常見的十種過片技法 過片的具體作法多種多樣，并無成規(guī)可循。在研究唐宋詞的具體作品中，我們歸納出過片的以下十種技法： 1.筆斷意不斷，上下緊相連。貌斷神續(xù)，這是最普遍的做法。其中又有兩種情況，一種是意思雖上下緊接，但寫法上有明顯的頓宕，使人一聽便知是另起了一段。張炎推崇的姜夔的《齊天樂》“庾郎先自吟愁賦”就是這種做法的典范：“庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒! 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵?侯館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女，寫入琴絲，一聲聲更苦。”作詞必須要血脈貫通。這就要求：“過片不可斷了曲意，如常山之蛇，救首救尾。”如李煜的《浪淘沙》上片結(jié)句為“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”。但過片并未寫“貪歡”，卻推出了“獨(dú)自莫憑欄，無限江山”的鏡頭。上片詞意在此似乎斷了。實(shí)則貌斷而神續(xù)。這首詞是懷念故國之作，上片寫春寒愁感，下片寫家國恨情。這種愁與恨都是由故國破亡之痛而來的。“神”不僅未斷，且深化出“流水落花春去也，天上人間”的哀音來。這僅是其一。其次，上片結(jié)句有“身是客”一語，自感孤獨(dú)之甚；過片“獨(dú)自”正好暗相呼應(yīng)，其形單影孤的愁態(tài)恨情就愈發(fā)明顯了。2.異峰突起，對(duì)比明顯。過片處十分鮮明，看上去，好象上下片說的是兩件事，仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境、感情、氣脈是完整貫通的。這樣的過片，峭拔險(xiǎn)峻，跟上片結(jié)句有個(gè)明顯的對(duì)比。辛棄疾的《水龍吟》( 過南劍雙溪樓)就是個(gè)較好的例子。“舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對(duì)起，過危樓、欲飛還斂。元老老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜。”上片寫作者俯視劍溪，幻想取出神劍，以實(shí)現(xiàn)殺敵救國的壯志，卻受到當(dāng)權(quán)者的阻撓。上片結(jié)句“風(fēng)雷怒，魚龍慘”，情調(diào)是很蒼涼的。可是過片處卻出現(xiàn)了一個(gè)十分挺拔峻峭的形象：“峽束蒼江對(duì)起”，一下子把人的視線導(dǎo)向峰頂，接著吐出了壯志難酬的無限感慨。上片以詠志起首而結(jié)于悲憤，下片以抒憤為主而起于激昂，界線分明，以對(duì)國家無比關(guān)切而又無能為力的激情貫穿起來。 3.上下連貫，文意并列。上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以過片為橋，下片首緊承上片尾，使上下片貫通一氣。如李煜的《破陣子》：“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬂銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥。” 上片追念昔日帝王生活，下片哀訴今天囚虜處境的凄涼，一今一昔，一正一反，對(duì)比是很鮮明的。過片處，上片以過去連干戈都不知為何物作結(jié)，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起首，互相呼應(yīng)，連得又緊，轉(zhuǎn)得又急，自然親切，使人感動(dòng)。陳與義的《臨江汕》“憶昔午橋橋上飲”情況近似。上片追憶南渡前在西京洛陽過的瀟灑歲月，下片抒發(fā)如今偏居江南一隅的惆悵之情，而以“二十余年成一夢(mèng)”作過片，承先啟后，而且定下了全詞比較消沉的基調(diào)。辛棄疾詞《丑奴兒》也用的是此法。上片寫“少年不識(shí)愁滋味”，過片往下寫出“而今識(shí)盡愁滋味”。貌似下片另辟蹊竟徑了。實(shí)則以“愁”關(guān)連，進(jìn)而完成“藕斷絲連”的過度。呂本中《采桑子》是又—種類型：“恨君不似江樓月，南北東西。南北東西。只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧。待得團(tuán)圓是幾時(shí)?”上下片一正一反，沒有明顯的過片句子，而以上下片格式上的重復(fù)，實(shí)現(xiàn)了下片的聯(lián)系與區(qū)分。總之，上片寫往昔，下片寫而今；上片懷古，下片述今；上片寫夢(mèng)幻，下片寫現(xiàn)實(shí)。或?qū)⑸鲜銮闆r上下顛倒一下。但不論如何，過片都會(huì)顯露“藕斷絲連”的痕跡來。4.前呼后應(yīng)。此法與貌離神續(xù)之法所不同的是：上片結(jié)句與過片有明顯的呼應(yīng)關(guān)系。如李煜的《虞美人》：上片結(jié)句為“故國不堪回首月明中”，過片則曰“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”顯然地是承回首故國而來，前呼后應(yīng)，“救首救尾”。又如辛棄疾的《破陣子》，上片結(jié)句為“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”，過片則為“馬作的盧飛快”，當(dāng)為“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”的內(nèi)容。也是前呼后應(yīng)，幾乎是難以割舍的兩闋。這種呼應(yīng)，有時(shí)甚至以關(guān)聯(lián)詞語相關(guān)連，尤其顯得前后詞意之緊湊。這種關(guān)連，有以實(shí)詞相關(guān)連的。如辛棄疾的《水調(diào)歌頭》上闋結(jié)句為：“季子正年少，匹馬黑貂裘。”過片則曰：“今老矣，搔白首，過揚(yáng)州。”上片寫他年輕時(shí)參加抗戰(zhàn)，信心百倍，雄姿英發(fā)，情緒高昂的情形；下片狀老大無成的悲憤。過片用一“今”字關(guān)連時(shí)間，從而使詞情前后緊相呼應(yīng)。有時(shí)也以虛詞相關(guān)連的。如陳亮的《念奴嬌》上片結(jié)句為“六朝何事，只成門戶私計(jì)。”過片則曰：“因笑王謝諸人，登高懷遠(yuǎn)，也學(xué)英雄涕。”“因”（于是）是虛詞，它將前后的呼應(yīng)關(guān)系愈發(fā)明朗化了。不過，以虛詞相關(guān)連的作法頗有“以論為詞”的味道，在宋代，只有辛派人偶一為之。5.一總一分，直接過渡。上下片一總一分，其間往往沒有起過渡作用的句子，格式本身就決定了上下片既是整體又有區(qū)別的關(guān)系。例如趙企的《感皇恩》詞，寫別情，上片總寫，下片一句一層，分四層寫離恨的原由。從而，將別離時(shí)人們的心理狀態(tài)，描摹得淋漓盡致。 6.有問有答，上下相接。即上闋結(jié)拍處設(shè)問，然后過片開始作答。如李清照的《漁家傲》因上片結(jié)拍為“聞天語，殷勤問我歸何處？”過片即答曰：“我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。”辛棄疾的《木蘭花慢·送月》上片歇拍為：“……飛鏡無根系，姮娥不嫁誰留？”過片即答曰：“謂經(jīng)海底問無由，恍惚使人愁。”李孝光《滿江紅》，上片尾句作“舟人道：'官依緣底馳驅(qū)奔走?’”下片首句說“官有語，依聽取”，直問直答，比較少見。李清照的《漁家傲》“天接云濤連曉霧”可以歸入這一類：“天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天浯。殷勤問我歸何處? 我報(bào)路長嗟日暮。學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去。”辛棄疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)也同樣精采。作者先寫低頭看著那郁孤臺(tái)下飽含著千千萬萬宋代難民血淚的江水，然后寫舉頭北望故都，叢山蒼莽遮斷了關(guān)切的目光，上片就結(jié)束在“山”字上( “可憐無數(shù)山”)。接著，下片又從“山”說起：“青山遮不住，畢竟東流去。”由青山又回應(yīng)到江水。這兩“山”相連的過片，銜接得那么緊湊而節(jié)奏又多么分明！ 7.前總后分。即上片結(jié)拍總述，過片后一一分述。最突出的例子就是馮延已的《長命女》。上片結(jié)拍云：“再拜陳三愿”。過片則曰：“一愿郎君千歲，二愿妾身長健……”8.前實(shí)后虛。其主要特點(diǎn)是上片敘事，下片抒情。如劉克莊的《沁園春·夢(mèng)孚若》即用此法。9.前虛后實(shí)。這種情況往往表現(xiàn)為：前面泛泛述景，或鋪墊，或蓄勢(shì)，后片重點(diǎn)抒情。宋人尤好用此法。蘇軾的《大江東去》就是一個(gè)典型的例子。辛棄疾的《南鄉(xiāng)子·何處望神州》同樣用的是此法。10.承上啟下。一般說來，過片都具有這一特點(diǎn)。但是這里指的是辛棄疾《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬夫》這類承上啟下極為明顯的過片。其中的“追往事”就是明顯地承上，“嘆金吾”則明顯地啟下。雙調(diào)詞以上景下情為常格，兩片之間又常有樞紐句作承轉(zhuǎn)，但也有某些特殊結(jié)構(gòu)方法。如歐陽修的《生查子》上下片的起句分別為“去年元夜時(shí)” 和“今年元夜時(shí)” ；呂本中的《采桑子》則為“恨君不似江樓月” 和“恨君恰似江樓月” 。或一今一昔，或一正一反，全憑格式和語句上的大同小異，來體現(xiàn)其上下片的聯(lián)系和區(qū)別。更見奇特的則如辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》，劉過的《沁園春》(“斗酒彘肩” )諸作，竟上下片文意不變，一氣貫注，打破了過變的定格。 四、掌握過片技巧中的幾個(gè)環(huán)節(jié)1.承上啟下為最普遍最常用的手法。片的作用主要在于承接上意，同時(shí)引出下文，因此，承上啟下是唐宋詞中最常見的換頭方式。如柳永《訴衷情近》“雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。殘陽里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無際。暮云過了，秋光老盡，故人千里。盡日空凝睇。”柳永一生遭際坎坷，長期流落于江湖之間，故多有抒寫羈旅行役之作，其中流露出很深的身世飄零之感。這首《訴衷情近》上片以開闊視野描繪登樓所見秋景。過片以“殘陽里”承“暮山”與“向晚”，使上片所展現(xiàn)的遠(yuǎn)水暮山、斷橋幽徑、漁村孤煙都籠罩在暗淡殘陽之中。而“脈脈”一句以無語獨(dú)倚朱闌的形象與起句的“佇立江樓”相拍合，同時(shí)又引出下面的“黯然情緒”，進(jìn)而抒發(fā)光陰荏苒、故人天涯的落寞憂傷。承轉(zhuǎn)自然，針線綿密，可見詞人縝密的思維。又如姜夔《淡黃柳》：空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。正岑寂。明朝又寒食。強(qiáng)攜酒，小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。過片“正岑寂”收結(jié)上片所寫孤寂凄清情景，呼應(yīng)起首之“空城”，又綰合結(jié)句“唯有池塘自碧”，思致縝密，意脈自然流貫。陸鎣《問花樓詞話》云：“換頭最吃緊，高手于此，殊費(fèi)經(jīng)營。”姜夔堪稱高手。他的其他名作如：《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦）、《一萼紅》（古城陰）等，過片的作法，也都是承上啟下、曲意不斷的范例。姜夔《齊天樂》：庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。西窗又吹暗雨，為誰頻斷續(xù)，相和砧杵。候館吟秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。準(zhǔn)備過片：夜涼獨(dú)自甚情緒；過片：西窗又吹暗雨，連接緊密而自然，一個(gè)“又”字不但承上，而且起下。手段確是不凡的。辛棄疾的《菩薩蠻》（書江西造口壁）也同樣精采： “ 郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”作者先寫低頭看著那郁孤臺(tái)下飽含著千千萬萬宋代難民血淚的江水，然后寫舉頭北望故都，叢山蒼莽遮斷了關(guān)切的目光。上片就結(jié)束在“山”字上（“可憐無數(shù)山”）。接著，下片又從“山”說起：“青山遮不住，畢竟東流去。”由青山又回應(yīng)到江水。這兩“山”相連的過片，銜接得多么緊湊而節(jié)奏又多么分明！2.也有上下片一氣貫注的跨片格。唐宋詞多數(shù)詞調(diào)分為上下兩片，過片在承上啟下中，多有轉(zhuǎn)折。或緣景起情，或由昔入今，雖不離主旨，情景、意象卻變化了。但有些詞作打破這個(gè)規(guī)則，使上下片渾融一體，詞情一氣呵成、直貫到底，故稱“跨片格”。例如李清照《漁家傲》：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處？我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。詞寫夢(mèng)境，開篇便展現(xiàn)出海天蒼茫、星河欲轉(zhuǎn)、千帆競(jìng)舞的迷濛壯闊之境，筆力雄奇，氣勢(shì)恢弘。在此背景烘托下，“仿佛”三句抒發(fā)奇想，說夢(mèng)中聽聞天帝殷勤問詢自己欲歸何處。過片竟無轉(zhuǎn)折，直接就上片結(jié)句的問詢作了回答，道出現(xiàn)實(shí)中才華無處發(fā)揮、倍受壓抑的不平心事，最后抒發(fā)對(duì)自由天地的無窮向往。此詞上片結(jié)句是天帝發(fā)問，過片即是詞人回答，詞情直瀉而下，并未受到分片的影響，是典型的“跨片格”。趙鼎《鷓鴣天·建康上元作》云：客路那知?dú)q序移，忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時(shí)。花弄影，月流暉，水精宮殿五云飛。分明一覺華胥夢(mèng)，回首東風(fēng)淚滿衣。詞寫南渡后的今昔之感，悲涼沉痛。上片寫他流離異鄉(xiāng)，見桃枝驚覺時(shí)序遷移。不禁憶起當(dāng)年故國繁華綺麗，過片即緊承“當(dāng)年全盛時(shí)”，以流美筆致描寫昔日的花影月光與宮殿彩云，極盡絢爛華麗之意。抒情一氣直下，緊密連接，略無停頓，毫無過片的跳躍、轉(zhuǎn)折，也是典型的破格創(chuàng)新之作。辛棄疾的《賀新郞》（別茂嘉十二弟）就是這樣：綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？從開頭到“算未抵人間離別”，用鵜鴂、鷓鴣、杜鵑的悲鳴渲染出一種親人將別、依依不舍的動(dòng)人境界，構(gòu)成了一個(gè)層次。然后列舉了著名的“人間離別”的故事。昭君出塞、莊姜送妾、蘇李訣別、易水悲歌，跨越兩片，奔騰而下，過片處毫無停歇。這又是一層。最后又回到悲春的啼鳥上面，使首尾呼應(yīng)。而以“誰共我，醉明月”結(jié)尾，表達(dá)兄弟間誠摯的感情。說明一下，鵜鴂就是杜鵑，鵑形目杜鵑科，單聲杜鵑、雙聲杜鵑、復(fù)聲杜鵑，有約60種。鷓鴣則是另一種鳥，雞形目雉科，樣子像野雞，尾短。詞中的鵜鴂、鷓鴣、杜鵑其實(shí)是兩種鳥。也許有不同叫聲的杜鵑。劉過的《沁園春》（寄辛承旨），朱敦儒的《鷓鴣天》等都是這種筆法。 3.妙在似離實(shí)合、藕斷絲連。周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》在談到過片時(shí)說：“古人名換頭為過變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動(dòng)，方成佳制。”所謂似離實(shí)合的作法，就是周濟(jì)所說的“藕斷絲連”，意指詞的過片表面看似乎脫離了上片所言而轉(zhuǎn)進(jìn)他意，但內(nèi)里仍然相互關(guān)聯(lián)，情思幽隱而意脈不斷。如劉體仁《七頌堂詞繹》所謂：“不欲全脫，不欲明黏”。這種作法要求精心細(xì)密的安排，從中可以見出作者的巧思慧心。以王沂孫的名作《眉嫵·新月》為例：漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團(tuán)圓意，深深拜，相逢誰在香徑？畫眉未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。千古盈虧休問。嘆漫磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景？故山夜永，試待他、窺戶端正。看云外山河，還老桂花舊影。上片描畫新月之美，筆意清幽淡雅，情思舒徐婉轉(zhuǎn)。過片陡然一轉(zhuǎn)，詞意忽變悲涼：“千古盈虧休問。”陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)曰：“千古句忽將上半闋意一筆撇去，有龍?zhí)⑴P之奇。”這一跳躍仿佛拋開前文，另起一意，但若細(xì)細(xì)讀來，下片所寫仍不離詠月，只是寄托了更為深濃的家國今昔之感，題旨未變，意脈潛通，是典型的“藕斷絲連”寫法。4.才高者方能發(fā)起別意、異軍突起。 所謂發(fā)起別意，即周濟(jì)所言的“異軍突起”，指過片不再順承前情，轉(zhuǎn)而另發(fā)一意。沈義父《樂府指迷》曾說：“過片多是自敘，若才高者方能發(fā)起別意。然不可太野，走了原意。”前述三種過片的作法比較平和穩(wěn)妥，而這種“異軍突起”的方式是比較“險(xiǎn)”的，所以罕見，須“才高者”方能做到。其原因是如果離題太遠(yuǎn)，“走了原意”，便會(huì)影響到整首詞情與境的自然渾融。唐宋詞中過片“異軍突起”之作，如張先的《千秋歲》：“數(shù)聲啼鴂，又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白凝殘?jiān)?。”上片全是景語，寫暮春風(fēng)物，幾乎每種意象皆別有深意。啼鴂催促芳菲凋零，風(fēng)暴突襲，柳絮飄飛，紅花凋零，暗示著一段美好感情遭到無情的打擊，情調(diào)是感傷沉郁的。但過片卻陡然一變，情意轉(zhuǎn)為激越 “莫把”、“怨極”，郁憤不平，迥異于上片。語調(diào)也明顯變得高亢，帶起了整個(gè)下片詞情的振拔，正是所謂“異軍突起”者。這兩句仍圍繞愛情本身而發(fā)，并未“走了原意”。此詞上片含蓄深隱，下片發(fā)越激宕，過片不離題旨，又發(fā)起別意，子野可稱“才高者”。這種過片方法，過片處十分鮮明，粗看上去，好像上下片說的是兩件事。仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境、感情、氣脈是完整貫通的。這樣的過片，一般都比較峭拔險(xiǎn)峻，跟上片結(jié)句有個(gè)明顯的對(duì)比。比如：辛棄疾的《水龍吟》（過南劍雙溪樓）就是個(gè)較好的例子。 “舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，北斗光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對(duì)起，過危樓、欲飛還斂。元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簞。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜。”上片寫作者俯視劍溪，幻想著取出神劍，以實(shí)現(xiàn)殺敵救國的壯志，卻受到有權(quán)勢(shì)者的阻撓。上片結(jié)句“風(fēng)雷怒，魚龍慘”，情調(diào)是很蒼涼的。可是過片處卻出現(xiàn)了一個(gè)十分挺拔峻峭的形象：“峽束蒼江對(duì)起”，把人的視線一下子導(dǎo)向了峰頂?shù)乃{(lán)天，接著便吐出了胸中壯志難酬的無限感慨。如李清照《菩薩蠻》： “風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。”上片流露出一種閑靜安然之感。過片情懷突變，由欣賞江南春日之美轉(zhuǎn)進(jìn)深切的思鄉(xiāng)愁緒，語意哀傷至極，亦無奈至極。此外，還有一種上下片文意并例，或一正一反，或一今一昔，而以過片為橋，下片首緊承上句尾，使上下片貫通一氣。 我們討論過片，就離不開上下闋的連接，而上下闋的連接只有過片是不夠的。過片居于下闋的開頭，要完成連接就一定會(huì)涉及到上闕的結(jié)尾，也就是煞尾，我們稱之為準(zhǔn)備過片的一個(gè)韻句。不言而喻，準(zhǔn)備過片要為過片的過渡做好準(zhǔn)備，鋪墊、伏筆、余地，三者有一即可。這就要求我們寫準(zhǔn)備過片的時(shí)候，考慮到過片，既完成上闕的完整性，又滿足于連接的完成，保證整首詞的完整性和統(tǒng)一性，避免上下闋各說各話。結(jié)束語：以上我們對(duì)唐宋詞的過片的藝術(shù)表現(xiàn)技法做了大概的分析歸納。然而，詞的起結(jié)過片并非單純的技巧問題，還有多方面更深層的原因。它們與詞的題材也即作者所要表現(xiàn)的情思意蘊(yùn)，詞人的個(gè)性、氣質(zhì)和審美追求有關(guān)。尤其是那些身世遭際大起大落、曲折坎坷的詞人，其作品在不同階段會(huì)顯示出迥異的內(nèi)容與風(fēng)格，起結(jié)等方式自然也相應(yīng)有大的變化。宋詞洋洋乎兩萬余，上述難免疏漏。要之，宜結(jié)合全篇，細(xì)加揣摩，以收舉一反三之效。今晚講座到此結(jié)束，謝謝各位學(xué)員分享。再見！四川宜賓范讓能（天馬）老師2022年6月23日撰稿于四川三余齋2022年6月23日晚講授于長青詩教一群陳麗娟（娟子）老師代講湖南益陽楊昀翰老師播發(fā)2022 年12月8日于長青詩教二群 代講老師 陳麗娟，黑龍江人，現(xiàn)居住深圳。現(xiàn)為中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，長青詩社社員，深圳漢詩學(xué)會(huì)會(huì)員，四海情詩社副社長。 榮譽(yù)院長：陶濤孫連宏名譽(yù)院長：包德珍張馳院務(wù)委員：高源朱安群周達(dá) 陳作耕陳顯赫首席主講：包德珍院長：周興海執(zhí)行院長：盛月富副院長：張和平姜曉瑋陳林洲張士平莊俊雄華慧娟教務(wù)長：盛月富（兼）辦公室主任：莊俊雄（兼）常務(wù)副教務(wù)長：宋力拾遺君副教務(wù)長：唐超鐘曉紅辦公室副主任：魯祖標(biāo)責(zé)任編輯：拾遺君 <a href="https://www.meipian5.cn/3zz1e2c0?share_from=self" 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