甲骨文圣手——劉順

養(yǎng)箋樓

劉順（1950～1998年），河南省安陽人。鄭州大學(xué)歷史系畢業(yè)。生前任安陽市博物館館長、副研究館員。系中國書協(xié)會員，中國博物館學(xué)會會員，河南省文聯(lián)委員，河南省書協(xié)副主席，安陽市書協(xié)副主席，安陽甲骨學(xué)會副會長。 青年時期的劉順在創(chuàng)作 藝術(shù)界流行著一句話，就是藝術(shù)家最終要靠作品說話。事實的確如此，藝術(shù)終究要回歸藝術(shù)的本位，不管其人生前有著多么絢麗的光環(huán)，但歷史只承認(rèn)那些真正有藝術(shù)才能，真正杰出的人物，而其杰出之處也正在于他創(chuàng)造了常人難以企及的優(yōu)秀作品，永遠(yuǎn)打動和震撼著后來者的心靈，劉順先生就是這樣的藝術(shù)家，留給我們一大批杰作和豐厚的文化遺產(chǎn)，是其藝術(shù)才華的充分展現(xiàn)，他的藝術(shù)放射著真善美的光輝，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。 八十年代初劉順和沙曼翁、吳煥章先生在一起 自王懿榮發(fā)現(xiàn)甲骨文已有119年歷史；1903年劉鶚提出甲骨文是“殷人的刀筆文字”，首倡甲骨文書法；上世紀(jì)初期羅振玉成為開創(chuàng)筆墨甲骨文書法的第一人。縱觀百年甲骨文書法史，甲骨文書法總體劃分類型，大致可以分為以下幾類：一類是契刻型。忠實于甲骨契刻筆法，尖起尖收。潘主蘭為代表；二類是篆書型。金文、小篆筆意，圓起圓收。羅振玉為代表；三類是行草型。行草筆意。突出寫意性、抒情性、書寫性。現(xiàn)代許多書家屬于此類。劉順先生的甲骨文書法應(yīng)屬于第四類—行篆結(jié)合型。行草筆意，篆書筆法是其特點。劉順先生的甲骨文書法從點畫上看，雖留刀刻意味，但更具筆墨情趣，線條勁建，點畫自然生動；從行筆上看，婉轉(zhuǎn)流暢，飄逸飛動，灑脫大氣；從造型上看，夸張組合，立意創(chuàng)新。字形左高右低、筆畫左長右短。化方折為圓轉(zhuǎn)，化直線為短點，化并線為面塊，加之眾多規(guī)則或不規(guī)則四邊形造型，形成了點線面的最佳藝術(shù)構(gòu)成；從章法上看，錯落有致，虛實相生，智巧兼優(yōu)。特別是到后期則化百煉鋼為繞指柔，空靈簡古，爽朗雋逸，具有一種柔韌之美，創(chuàng)造出了一種屬于劉順先生自己身符號的一種獨特的風(fēng)格，在甲骨文書法史上獨樹一幟，既有歷史深度，提現(xiàn)出甲骨文古意，又具時代氣象，亦舊亦新，亦古亦今，而且書入其人，其書風(fēng)與自己樸質(zhì)而內(nèi)秀的人格合二為一。所以說他不單是影響了安陽、河南，乃至影響了全國的甲骨文書壇，對甲骨文書法有開山之功，而且對當(dāng)代甲骨文書法創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在甲骨文書法史上做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，代表了一個時代甲骨文書法的高度。 　　養(yǎng)箋樓藏劉順82年書甲骨文作品 劉順甲骨文書法大致分為四個時期，摹仿期，創(chuàng)作期，成熟期和高峰期。從1980年到1983年對中骨文的研習(xí)多為摹仿期，拿他自己的話來說，還處于“比貓畫虎”的價段。盡管從1981年師從沙曼翁先生后已意識到要追求“自家風(fēng) 貌”，但還沒有能從筆下表現(xiàn)出來。寫出的甲骨文顯得比較單調(diào)、呆板。1984年安陽殷墟筆會的舉辦，使他有機(jī)會接觸著名甲骨文書家潘主蘭先生，又從前輩學(xué)者、書家如羅振玉、董作賓，尤其簡經(jīng)綸、沙曼翁的甲骨書法中汲取營養(yǎng)。他的甲骨文書法作品在自我風(fēng)格的創(chuàng)造上已見端倪。 　　養(yǎng)箋樓藏劉順87年書甲骨文作品 　　養(yǎng)箋樓藏劉順87年書甲骨文作品 　　養(yǎng)箋樓藏劉順88年書甲骨文作品 　　養(yǎng)箋樓藏劉順88年書甲骨文對聯(lián) 到1989年，他的甲骨文書法結(jié)體和用筆開始走向成熟。這一年，他的一幅甲骨文書法對聯(lián)在第四屆全國書法展上獲了二等獎。作品借鑒了金文筆法，是他的甲骨文作品中為數(shù)不多的在精巧中透出雄渾的作品。在甲骨文的造型上已經(jīng)表現(xiàn)出了它的靈氣，但還顯得不“透”，在章法布局上還缺少變化。 　養(yǎng)箋樓藏劉順89年書甲骨文對聯(lián) 從1990年起，他的甲骨文書法已經(jīng)走向成熟。用筆上已不見金文的影子，線條更加爽直、挺勁、簡凈，既有甲骨文的“刀筆”特色，又有毛筆的筆墨情趣。在結(jié)字時他巧妙地將甲骨文的結(jié)構(gòu)部件進(jìn)行移位、變行、夸張，甚至適當(dāng)?shù)牟捎昧搜b飾性的手段，使甲骨文的造型挺拔而又十分生動、活潑、秀美。為避免甲骨文直線多曲線少的不足，他往往將甲骨文字中的“口”和“ 目 ”等部件用圓形來表現(xiàn)。為避免章法上的單調(diào)，他又適當(dāng)?shù)卦黾恿艘恍┐止P和并筆進(jìn)行調(diào)節(jié)，造成了既統(tǒng)一又豐富的效果。這一時期的作品以在第六屆全國書展上獲獎的甲骨文書法對聯(lián)為代表。 養(yǎng)箋樓藏劉順90年書甲骨文對聯(lián) 　養(yǎng)箋樓藏劉順91年書甲骨文對聯(lián) 養(yǎng)箋樓藏劉順91年書甲骨文對聯(lián) 20世紀(jì)90年代中后期，他的甲骨文書法創(chuàng)作達(dá)到了他書法藝術(shù)人生中的頂峰。他的五言甲骨文對聯(lián)“眾星依北斗，赤日望東天”當(dāng)為這一時期的代表作。此作寫于1997年9月，作品的線條似乎已經(jīng)沒有了表面上的挺直和剛勁，全以“柔毫”為之，但卻是外露柔閑、中含挺勁；章法上以乎也沒有追求大的變化，除了下聯(lián)第一個字筆畫稍粗外，筆畫的粗細(xì)和字的大小布局也好像比較平。但卻給人一種洗盡鉛華般的高遠(yuǎn)，甚至虛空，達(dá)到了一種“化境”的感覺。通篇透著舉重若輕的瀟灑，掩不住的空靈和飄逸。正所謂“絢爛之極，歸于平淡”。將他的才能和天賦在甲骨文書法創(chuàng)作中發(fā)揮到了極致。曾為中國書協(xié)主席，著名書法教育家張海先生在其作品集的前言中說，劉順豐甲骨文書法“典雅俊逸，骨力瘦勁，用字嚴(yán)謹(jǐn)，行筆流暢，既不失刀刻的意味，又饒有書寫的情趣，刀意筆趣，相得益彰，可謂自出機(jī)杼，別具一格”，“洵為一時之雄”。著名書法家，理論評論家周俊杰先生2001年8月在“劉順書法詩歌藝術(shù)座談會”上發(fā)言時，認(rèn)為劉順的甲骨文書法達(dá)到了目前國內(nèi)甲骨文書法的高峰。兩位書壇份量級的大咖的話堪為的評。 　養(yǎng)箋樓藏劉順92年書甲骨文對聯(lián) 劉順先生的甲骨文作品內(nèi)容大多都是自撰詩聯(lián)，可見他的學(xué)問與修養(yǎng)非一般書家所不能及。他后期創(chuàng)作的甲骨文書作具有很強(qiáng)的生動性和豐富性，在把握了甲骨文“刀味”的基礎(chǔ)上，融進(jìn)了毛筆書寫的“筆意”，形成了挺勁而又蘊藉的甲骨文書風(fēng)。有人說他在“巧”的方面略有過之，顯得雄渾不夠；在字形上圓的東西似乎多了點兒，但這種圓融而又精巧的特點或正是劉順先生的創(chuàng)新，也正是在甲骨文書法上突破前人之處，將甲骨文書法藝術(shù)向前推進(jìn)了一步！ 庚寅冬春水于古鄘南養(yǎng)箋樓 　養(yǎng)箋樓藏劉順94年左右書甲骨文作品 養(yǎng)箋樓藏劉順94年書甲骨文書法中堂 　養(yǎng)箋樓藏劉順94年書甲骨文對聯(lián) 　養(yǎng)箋樓藏劉順95年書甲骨文對聯(lián) 　養(yǎng)箋樓藏劉順95年書甲骨文作品 　養(yǎng)箋樓藏劉順97年書甲骨文對聯(lián) 　　劉順先生常用印

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