一直想畫雨雪，總不得要領，今天有救了！

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山水畫中最難著力的，雨雪數第一。雨和雪雖然都是由云氣所形成，卻表現了兩種極不相同的風貌。畫雨景和雪景，最重要的就是把握住雨雪的這兩種精神。畫雨景，要得凄迷蒙蒙得韻致；畫雨霽，要得清明澄澈的印象；至于畫雪景，則要得那粉飾銀妝的美和瑩潔沉靜的幽。 　　如何畫群山積雪 中國山水畫，除了在極早期，曾用白色顏料描繪雪景，絕大多數只是以紙絹原有的白色表現。所以當我們說“畫雪”的時候，其實只能講是“留雪”，以畫雪中較深色的林木、天空、川流和點景，來襯托出皚皚的白雪。雪沒有色彩，但是能隨著環境而反映出不同的顏色。譬如青天之下，它會泛藍；有彤霞的黃昏，會泛紅；陰沉的天氣，又可能泛紫。相對地，雪中的景物也被改變，不但在大雪后，許多東西被覆蓋而隱藏了，尖銳的被軟化了，道路分不清了，屋舍看來變矮了。而且更因為對比，使暗色的景物變得愈深，原本白色的云彩，顯得泛灰；天空和溪水，更成了極暗的調子。畫者必須掌握這一特色，表現出雪的瑩潔、光亮與透明感。 第一階段：用筆 以山馬筆蘸淡墨，中鋒勾畫處前景兩棵樹的枝干。以山馬筆蘸濃墨勾出前景山石輪廓，略加皴；并以破鋒干筆，筆尖朝上點苔。苔點呈直立，表現由雪中穿出的草苔。由于雪花很輕，又是慢慢積起來，所以地上的殘草，只要雪不深，都可能露頭在外面。第二階段：染墨 以長流筆蘸淡墨，略略皴染前景的樹干，使原先的濃墨筆觸與白雪之間，能有個淡墨的色階加以調諧，而不致造成太強烈的對比。以長流筆蘸淡墨，染前景的山石及緩坡。凡事靠上方覆雪且較受光的位置都留白，而僅染較陰暗處。第三階段：設色、題款、鈐印 以長流筆調花青、藤黃及石綠，為極淡的亮綠色，染全圖雪山的陰暗處，用筆的方向與原先的皴筆相同，偶然也在特別光亮處加皴幾筆，使雪色顯得更為豐富變化。如同在本圖的介紹文字種所說，雪雖然沒有色彩，但是卻能隨著周遭的環境而反映出各種色彩。 如何畫溪山過雨 這張畫是以“米點”組成，“米點”因為由北宋米芾（1051-1107年）創始而得名。它是橫向發展的扁圓形點子，米點畫出來的景物，自然有一種煙濃雨潤的感覺，一方面因為它多半是濕點，一方面由于表現的是團簇樹影的蒙蒙景色。這張畫是描繪雨過溪山的景象，淡墨遍染的天空和溪水，以及陰沉的山色，營造了濃重的雨意；房舍、漁舟和小草，在整張大調子的作品中，產生點化的效果；穿梭半山的云煙，在暗調子的畫面里，成為明亮的呼吸處同時造成極佳的空間感，臨習此畫的人，除了對米點的掌握之外，更當注意光影和彩度的變化，才能創造最佳的氣氛，并表現出米家山的水靈墨韻。第一階段：用筆 這一階段全部以禿頭的蘭竹筆畫成。整張畫的用墨法，都是先將整支筆濡滿淡墨，再用筆尖蘸深色墨畫成。這樣做，能在每一筆中表現由深至淡的色階，對于極需水暈墨彰的“米氏云山”，這是最佳的調墨法。此外，畫山之前，都先勾輪廓，而后略加幾筆皴，那存筆通常都表現得甚圓厚，接近于披麻。剩下的工作，一半交給“點”去完成，一半留待“染”來表現。第二階段：染墨 以由上向下的大側鋒筆法染遠山，但筆觸到山腰處止住，留出一橫條環山的云氣，再染運下方的陰暗處。不能前述的墨干，接著以清水再云霧處暈染，使上下的墨色向云霧間湮開，造成雨的效果。第三階段：設色、題款、鈐印 以赭墨勾染樹的枝干，以長流筆蘸花青、藤黃、清墨調成的單暗綠色，在涂上所有加過墨點的地方，以側鋒“米點”的筆法染色。題款：溪山過雨。丁卯新春畫于白云堂。九十老人黃君璧。鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂。 如何畫雨雪 雨是動的，雪是靜的。不論細雨綿綿、小雨涓涓，或大雨滂沱，雨滴總是快速地墜下，落在水里，則激起漣漪；落在地上，則嗒嗒有聲；打在芭蕉上，更點滴凄清；落在荷葉上，又如碎珠琉璃，所以雨不但有動勢，而且具音響。至于雪就全然不同了，它無聲地慢慢飄降，在人們不知覺中，可以一下子染白大地。因為帶有一種黏結性，可以層層貼附在枝干上。于是雪重了，就能壓彎枝頭；雪厚了，就能隱藏景物。如果再遇上氣溫不升，則冰封雪凍連月不開。我們可以說：雨是快速而喧嘩地來，又迅速地消逝；雪則是悄悄悠悠地來，又慢慢地消融。 雨是透明的，雪是瑩潔的，它們都不具有彩色，所以表達起來，全賴周遭景物的襯托。譬如畫春雨江南，但作一片凄迷，遠山隱隱、樹葉稍垂，就已經有了雨意。若畫風雨，則可以先用水墨，濕染出幾條寬窄相間的雨線，再于有水墨處加上模糊的景物，樹斜檣傾、水波激蕩，自然一派疾風苦雨的感覺。還有畫上的點景任務，或束帆斂槳、或閉戶合窗、或撐傘急行、或檐下避雨，更能增加風雨的感覺。至于畫雪景，則全靠渲染的托襯功夫。由于雪的潔白，對比之下，天空和水色都變得較黑。所以畫雪景中的水天，要以墨來染出。屋舍林木，則上方覆雪處要留得白，下面不受雪的地方要加意畫黑；山石也在覆雪向光處留得特別白。

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