宮春虎寫意白描賞析

中國.遵化畫馬基地

宮春虎老師，當代畫馬名家，工寫兼備，不僅技術高超，更是一位畫馬藝術的理論家。他編寫的《徐悲鴻畫馬技法》一書，多次再版，今年應出版社邀請又豐富了新的內容。此外還有很多作品在國外出版發行。 每次欣賞宮老師的作品，都有新的領悟。近期欣賞了宮老師的《寫意白描》，更是感嘆其對中國傳統文化的理解與創新。 剛開始看到宮老師的“寫意白描”時就讓我眼前一亮，這種風格比較少見，我不知道把他定義為“簡筆馬”還是“速寫”，直到宮老師提出“寫意白描”時，我才有了深刻的領悟。 寫意白描與傳統的白描相比，線條粗獷，虛實對比大，其難度也更大。從古代的鐵線描（等粗細線），到李公麟的蘭葉描（線條有了細微的粗細變化），再到清代芥子園里的十八描，基本上用筆都是中鋒用筆，線條粗細變化不大。今天我們看宮春虎老師的簡筆馬稿，可以說有了寫意畫鼻祖南宋梁楷潑墨仙人圖的感覺，用筆大膽，形神兼備。宮老師曾說過“形與神”是寫意馬的精髓。今天我們欣賞他的作品可以看出他的這些馬稿，首先延續了“白描”的特征，其次寫意線條畫白描，這就是一種新的藝術形式——“寫意白描”！ 《馬》細線勾勒，平涂渲染一直維持到清代，郎世寧，進一步細化了畫馬技法。任伯年則反方向開創了畫馬藝術的新形式。徐悲鴻的出現，使之意馬當先，引領時代。 《意到筆不到》 ?意，就是感覺，意到，就是感覺到了，有了，存在了。 筆，不是指毛筆。而是指用毛筆畫出的線條。 ?筆不到，說的是墨線在宣紙上沒有痕跡。 ?雖然宣紙上沒有畫出來但是感覺卻是有的，不缺失的。 這就是意到筆不到。? 意到筆不到是寫意畫馬的顯著特征， 這個特征有些畫家強些，有些畫家弱些，具體哪些地方需要強些那些地方弱些則依人而定了。 ?宮春虎記 大道至簡，從古代的巖畫，再到古代的象形文字，我們發現越是簡潔明快的作品，其蘊含的內容越廣泛，宮老師寥寥數筆，卻表達了萬千變化。 其實這幾筆難度很大，不如我們畫速寫容易，畫速寫我們狠抓輪廓，畫準形即可。而宮老師的“寫意白描”絕不是簡單的畫個形而已。他的作品由“形”向“型”轉化，落筆前胸有成竹，落筆如刀，筆筆刀削，塑形如雕塑，瞬間匹匹駿馬躍然紙上。 記得宮老師說過線條是中國畫的主要造型手段。在中國畫中，線條有其獨特的意義，它是中國繪畫的主要造型手段，是形成中國畫風格的重要因素。線條繪畫的發展雖由來已久，卻也曲折多變。在距今6000年左右的新石器時代產生的彩繪陶器上，原始社會的勞動人民就已經學會使用線條和顏色作為造型的媒介，或用顏色涂摹形象，或用線條勾其輪廓。如仰韶文化精美的彩陶，于陶器的表里用紅、紫、黑三色畫動物形（犬、羊、蛙等）或幾何紋樣，這些圖紋都是通過軟筆手繪線條這一媒介來表現的。今天我們欣賞宮老師的“寫意白描”可以說是取法乎上，傳承精髓！ 看了宮老師的解答，我對寫意白描或者是寫意畫，有了深刻的理解。并將其用于自己寫意馬的實踐。 寫意白描是學習寫意畫的基礎和捷徑，寫意白描稿對學習寫意畫有重要意義，白描稿就是練習線條，他是寫意畫的精髓，也是寫意畫的骨頭，在此基礎上施以淡墨和丹青，便有了寫意畫的風貌。 在寫意白描的基礎上，加淡墨暈染，增強光感和體檢感，達到進一步塑型效果，更具寫意味。 以上是我的一點感想，難免片面，也希望大家給予批評指正。宮老師的“寫意白描”近期發到了畫馬群里，大家都可以發表一下個人見解，共同學習、交流、提高.

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