梨園風采：山西晉劇筱派老藝人

五福

筱吉仙晉劇旦角筱吉仙，男，晉劇旦角。本名張寶魁。十歲從師學藝，初攻河北梆子，拜在名家張吉仙門下。17歲出科時，便名聞張家口、包頭一線。張寶魁（1900—1965）藝名筱吉仙，著名晉劇表演藝術家和戲劇教育家。主攻青衣。光緒二十六年（1900）出生于離北京三十公里的大興縣佟家塢村一個貧苦的農民家庭。父親張永恒為了生計四處打長工，對于張家而言，一個男嬰的到來，給他們帶來了歡樂和希望。然而這種喜悅沒有維持多久，張家接二連三地又生了兩男三女。本來就吃了上頓沒下頓的貧寒人家，生活更加艱難，可憐的三兒子沒有熬過靠玉米面和野菜樹葉充饑的日子，不幸夭折。母親為了養活孩子，只好到北京給有錢人家當奶媽和保姆，忍痛與骨肉分離。佟家塢村有個京劇老藝人曹老四，以承戲和授徒為生。他發現經常有個八九歲的孩子來票房聽戲，還時不時地喜歡比劃模仿，便將其叫到跟前吩咐試唱幾句，這個孩子正是張寶魁。寶魁人小膽兒大，毫不怯生，一張口，清脆洪亮的嗓音使曹師傅驚喜不已，再加上身材、模樣一看就是學戲的好苗子，便急不可待與寶魁的父親商量，決定收其為徒。張永恒難得孩子有碗飯吃，滿口答應，曹老四便成為張寶魁的第一個老師。寶魁學戲很是開竅，加上曹老四用心傳授，一年多時間，便學會了好幾出折子小戲。張寶魁的刻苦練功和超常悟性，使愛徒如子的曹老四萌生將他送往北京科班學藝的念頭。1910年，曹老四在征得張永恒的同意后，帶著10歲的寶魁來到了北京。他找到了當時在北京、天津都非常知名的出身于京梆子世家的科班班主張吉仙。張吉仙看了寶魁表演的幾個折子戲，很是滿意，當即收下了這個可愛的孩子。張寶魁正式拜張吉仙為師，主工青衣。寶魁深知自己是窮人家的孩子，要想擔起養活家人的重任，實現出人頭地的夢想，只有勤學苦練，認真鉆研，絲毫不敢投機取巧。張吉仙看寶魁這么懂事更加喜歡，對他十分的器重，不僅將平生所學和豐富的演出經驗悉數傳授，而且把吉仙的藝名贈予寶魁，以示對愛徒的信任和鼓勵，從此，張寶魁得藝名筱吉仙。經過幾年的刻苦訓練，寶魁當起了大師兄的重任，開始代師培訓同館師兄弟。這時的張家境況才開始好轉，他的二弟寶元也由父親送到北京，隨兄走進梨園，在張吉仙和兄長的手把手培訓下，成為優秀的須生演員，輔佐寶魁搭戲配演。寶魁漸漸從臨時和客串演出，進入挑大梁的階段，經過七年正式出科，真正開始了他的藝術生涯。出科之后，寶魁帶著寶元，兄弟二人告別恩師，來到張垣（現稱張家口）加入了黃德勝的戲班。兄弟聯手，靠著俊美大方的扮相、規矩扎實的做功和極富韻味的唱腔，以筱吉仙的藝名演出了《大登殿》、《乾坤帶》、《桑園會》、《祭江》等膾炙人口的劇目，17歲便名聞張家口、包頭一帶。然而，由于多年演出勞累，筱吉仙嗓音逐漸失潤。酷愛藝術又對自身十分嚴格的他，為了給觀眾更好的視聽享受，經過認真思考，決定在表演上狠下苦功，由以唱功為主的青衣改唱做功繁重的小旦。他細心觀察，虛心請教，將小旦的臺步、身段、唱腔嫻熟掌握，并根據自身條件練就了用背弓音及假聲演唱的唱法，最終以小旦行當掛牌亮相，藝驚四座，得到了觀眾贊嘆和追捧。那時的張家口，戲曲藝術在群眾中有深厚的基礎，晉劇、京劇名家云集，兩三個劇種還曾“對臺”演出。這給各劇種演員提供了相互交流、彼此學習的機會。當時，“紅牡丹”李子健、“五月鮮”劉明山、“十二紅”劉寶山等人風華正茂，他們出神入化的演技讓筱吉仙敬佩不已。尤其是李子健在《鳳臺關》、《陰魂陣》、《珍珠烈火旗》中瀟灑的武打動作，扎實雄厚的舞臺功底，使筱吉仙佩服得五體投地。他下決心學習武戲，虛心向李子健學習。李子健也被筱吉仙的好學精神所打動，將自己表演技巧中“外熱內冷”的訣竅精心傳授。幾個武戲學下來，得到了大家的肯定，筱吉仙更加熱愛這個行當。他抱著藝不驚人誓不休的決心，繼續向京劇名家李鳴玉、劉德玉等人學習武打絕活，而京劇武丑王殿奎的“打出手”也成了筱吉仙技壓群芳的看家本領。他在《百草山》、《泗州城》、《白蛇傳》等劇目中展示了所學的精湛技巧，他的武打戲一時享譽張家口、包頭、宣化一帶。對藝術不停追求的筱吉仙與寶元還創新苦練了“過五關”、“鞭出手”、“過下指”等技巧，每當演出，絕活一出，藝驚四座，掌聲、叫好聲如雷炸響。20歲那年，筱吉仙為了更好地發展，決定改唱較為適合自己嗓音的晉劇。憑著堅強的意志和善于觀察的能力，同時受老藝人“水上漂”演唱方法的啟發，他在調韻和吐字上大膽創新，熔晉劇、河北梆子、京劇唱腔特色于一爐，集小旦、刀馬旦、花旦技藝于一身，文武兼能，神形俱佳，塑造了眾多栩栩如生的舞臺形象，創立了晉劇中的“筱派”藝術。筱吉仙投身晉劇藝術，可以說為晉劇界開創了一個新的天地，許多創造性的改革影響深遠。那時，晉劇劇目相對較少，武打場面也顯得簡單，就連化裝都十分簡陋。筱吉仙大膽地將京梆子的身段動作融入晉劇動作中；增加的“打出手”武打動作極大地豐富和提高了晉劇劇目中武打場面的觀賞性；“九塊小彎鬢”的頭飾革新也使晉劇演員變得俊俏嫵媚起來，順應了當時觀眾的審美要求。他移植加工改編了《紅霞關》、《佘塘關》、《破洪州》、《英杰烈》、《穆柯寨》、《百草山》、《霸王別姬》、《梁紅玉》等十幾個劇目，極大地豐富了晉劇的劇目種類，為晉劇的發展起到了積極的作用。那時，在張家口，他已成為晉劇戲壇上的風云人物，與李子健、劉明山、王玉山并稱為“四大名旦”，慕名求教者不計其數。24歲時，筱吉仙開始收徒傳藝，號稱筱門“桂”字輩，在張家口吸收了筱桂桃、筱桂林兩個入門弟子。筱吉仙的高超藝術和對晉劇所做的貢獻，在山西同行中有口皆碑。1934年，徐溝人陳玉赴張家口邀請筱吉仙來晉演出，筱吉仙亦早有入晉深造交流的打算。于是，攜同樣改唱晉劇當時已成為妻子的劉少貞、二弟張寶元等人來到山西，加入“公記園”戲班。“公記園”在那時，是山西省內最有名的戲班，云集了“毛毛旦”、十二紅、十三紅、萬人迷、彥章黑、秋富生、奴子生、天貴旦、黃芽韭、王有福、十七生、喬國瑞、抓心旦、蓋天紅及福義丑、大艾成等久負盛名的晉劇老前輩。筱吉仙等人可以說初闖寶地，必須拿出看家本領，他將拿手戲《白蛇傳》、《百草仙》、《鳳臺關》、《殺宮》等帶給了晉中觀眾和戲班同行，全新的劇目，精湛的武功，漂亮的扮相令人眼花繚亂，嘆為觀止。而那時，正是戲曲行當中的老生、須生稱霸戲壇的時候，筱吉仙劇目中開打時靠旗不晃、臺步不亂、身段瀟灑，尤其是打出手、耍雙鞭、過十指絕技得到了大家的欣賞、認可，不僅征服了觀眾，也受到了同行的贊揚，使武旦這個行當增加了十足的分量，在眾行當中起到了舉足輕重的作用。正是筱吉仙等人的加入，使“公記園”紅遍太原、晉中等地，被奉為山西“第一班”。1936年，筱吉仙在太原承起了“吉慶”戲班，匯集了蓋天紅、十四紅、三兒生、馬來源、懿萬春及青年演員張美琴等人，并再次收徒筱桂芳、筱桂芬、筱桂琴、筱桂梅、筱桂花、筱桂紅、筱桂君、筱桂蓮、筱桂珍、張桂娟等，連同筱桂桃、筱桂林已有數十人。這批筱姓“桂”字輩的弟子在筱吉仙的精心培養和藝術熏陶下，技藝提高很快，滿科之后，大都隨師演出，成為當時晉劇舞臺上的“筱家班”。1937年瀘溝橋事變后不久，太原淪陷，日本人肆意燒殺擄掠，老百姓四處逃亡，戲是唱不下去了。筱吉仙在這期間一邊授徒，一邊閱讀《三國演義》、《岳飛全傳》、《楊家將》、《西游記》、《封神演義》等古典小說，并以這些古典小說以及元明戲曲為藍本，自編自導，排演了《苦節圖》、《十粒金丹》、《昭君和番》、《五女興唐》、《濟公傳》、《岳飛傳》、《金鞭記》、《西游記》、《封神榜》、《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》、《貍貓換太子》等十幾出本戲和大型的連臺戲。1938年4月以后，筱吉仙在太原市南倉巷山西劇院，與丁果仙、郭鳳英、程玉英、任玉珍、邱鳳英等曾同臺演出。他大膽編導排演的《岳飛傳》，宣揚精忠報國思想，激發人民愛國熱情，得到廣大觀眾的贊賞和敬佩，在當時連演數月，客滿不衰。筱吉仙在把本戲和連臺戲搬上晉劇舞臺的同時，還把當時北京時興的舞臺燈光、機關布景引進太原。他不辭勞苦走北京，赴天津，請來布景名家胡玉昌、郝金瑞等人精心設計，并使之有了新的發展。表演的“空中飛人”、“空中斗劍”等，猶如電影中的特技。在演《西游記》中的《水簾洞》、《盤絲洞》、《鬧龍宮》、《三盜芭蕉扇》、《三打白骨精》等連本戲時，因五彩燈光和機關布景的烘托，劇中人物猶如身處仙境一般。當時天津勸業場天華景“稽古社”科班，專門培養武行演員，那時的武打名手李炳華、劉五華、傅云山、董順章、馮少成、趙月樓、田月樓、王建國等被筱吉仙邀來“鳴盛樓”參加晉劇助演，出神入化的演出令人嘆絕。就這樣，“鳴盛樓”一直咬緊牙關，在日本侵略者盤踞太原，滿城腥風血雨、民不聊生的形勢中堅持排演，直至1949年全國解放，太原市人民晉劇團（原二院）已是家喻戶曉，人人稱道。1950年冬，筱吉仙作為山西省文藝界代表的—員，到北京參加全國戲劇工作會議，受到了周總理的接見。筱吉仙不但自身表演技藝精湛，對培養晉劇后人同樣有著不可磨滅的貢獻。1953年，他在并州辦起了戲劇訓練班，收田桂蘭、張友蓮、武忠、郝富、張翠英、田翠蘭、王玉珍、呂鐵成、馬兆錄、張步昌、李有銀、趙吉祥、張步興、魏福喜、邱滿元、許仁燦等30多人為學員，這是他第三次收徒傳藝。他吸取當年入北京“大吉利”科班的先進教學方法，一改過去晉劇科班里“棍棒出人才”的陋習，訓練時嚴肅認真，一絲不茍，生活上關懷備至，體貼入微，既傳藝，又育人。筱吉仙教學之后便很少登臺，但由于當時訓練班學員眾多，又都是長身體的階段，教學和生活經費時常短缺，于是他利用周末掛牌演出，由他出演的劇目必定可以抬高票價，這部分演出收入他全部拿來培養學員，這批學員在筱吉仙的悉心培養、嚴格教育下，一個個身懷絕技，藝高品正，成為晉劇舞臺上各個行當的頂尖人物，桃李滿園，聲名遠播。1956年，他的戲劇訓練班，與丁果仙1954年成立的新新劇團的戲劇訓練班合并，1957年國家將其正式命名為太原市戲劇學校。筱吉仙依舊為晉劇培養后人不停奉獻。在校期間，他親授的學員有高翠英、李鐵城、張嘉盛、薛林花、胡潤寶等人。這批人當中涌現出不少晉劇名家。尤其是弟子高翠英，她的《鳳臺關》《穆柯寨》《雙鎖山》等劇目全部得其真傳。在筱吉仙的精心培養下，高翠英憑借《鳳臺關》獲得了第五屆中國戲劇梅花獎，她也是晉劇中第一個獲此殊榮的刀馬旦演員。筱吉仙一生不吸煙，不喝酒，生活儉樸，其政治覺悟和藝術實踐得到了黨和人民的信任和贊賞。他將一生心血換來的唯一財產——半副戲箱，無代價地捐贈訓練班。1965年，晉劇表演藝術家和戲劇教育家筱吉仙因病去世，他為晉劇作出的貢獻將讓人永遠銘記。 【筱吉仙】晉劇流派藝術回顧之筱派訪談及筱派演唱會晉劇流派藝術回顧之筱派訪談（上） 【筱吉仙】晉劇流派藝術回顧之筱派訪談及筱派演唱會晉劇流派藝術回顧之筱派訪談（中）

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