<p class="ql-block"> 前 言</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 近現(xiàn)代國(guó)學(xué)大家王國(guó)維說(shuō):“凡一代有一代之文學(xué):楚之辭，漢之賦，六代之駢語(yǔ)，唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。”(《宋元戲曲考?序》)</p><p class="ql-block"> 王國(guó)維說(shuō)的“元之曲”，包括了“雜劇”和“散曲”兩大類；而散曲中，又有“小令”和“套數(shù)”之分。</p><p class="ql-block"> 我在先前關(guān)于元曲的美篇中已經(jīng)說(shuō)過(guò)：元散曲與宋詞有很多相似之處，大家看，就連藝術(shù)形式的命名都如此一樣：</p><p class="ql-block"> 宋詞中也有“小令”，字?jǐn)?shù)規(guī)定在58字以內(nèi)的為“小令”，60——90以內(nèi)的是“中調(diào)詞，而90字以上的就是“長(zhǎng)調(diào)”詞了。如大家熟悉的《念奴嬌》（100字，所以又叫“百字令”）、《水調(diào)歌頭》（95字）、《沁園春》（114字）就都是“長(zhǎng)調(diào)詞”。</p><p class="ql-block"> 而單首的元散曲就只有“小令”一種，字?jǐn)?shù)大體與詞的“小令”一致。更長(zhǎng)的散曲就用“套數(shù)”來(lái)表現(xiàn)了。“所謂小令，蓋市井所唱小曲也。”（明王驥德《曲律》）</p><p class="ql-block"> 套數(shù)，是由兩首或兩首以上的同“宮調(diào)”的小令聯(lián)合組成的，即可以用在散曲中，也可用在的“劇曲”中，配上那個(gè)第一曲小令的“宮調(diào)”的音樂(lè)，做為“元雜劇”的唱詞來(lái)演唱時(shí)使用。</p><p class="ql-block"> 無(wú)論是小令還是套數(shù)，它們有別于宋詞的最大的一個(gè)特點(diǎn)就是可以加“襯字” 。 所謂“襯字”，就是<b>在原本的曲調(diào)（曲律）上，額外加上的一些字。</b></p><p class="ql-block"> 隨著詩(shī)友們學(xué)習(xí)散曲的進(jìn)展，許多人已經(jīng)在詢問(wèn)“襯字”可以“加什么詞性的字”？“可以加多少”，“加在哪里合適了”的問(wèn)題了。為了給大家“釋疑解惑”，我就在這個(gè)美篇里談?wù)勗r字的“加法”。</p> <p class="ql-block"> 要想弄明白以上問(wèn)題首先要弄明白一個(gè)問(wèn)題：<b>元曲為什么要加襯字：</b></p><p class="ql-block"> 1.元曲的單曲形式——小令都相對(duì)較短，即使是“套數(shù)”，也是由多首“小令”連綴起來(lái)的，所以，加“襯字” ，首先是為了<b>拓展曲的“容量” ，即：擴(kuò)大曲詞在內(nèi)容上的表現(xiàn)力。</b></p><p class="ql-block"><b> 2.可以增強(qiáng)曲的“抒情功能”。</b></p><p class="ql-block"> 曲既然是用來(lái)“唱”的“小曲”，那么，唱到動(dòng)情之處，難免要加點(diǎn)兒額外的“佐料”來(lái)幫助作者抒情，就像大家所熟悉的《東方紅》歌曲，為了唱得“盡興”，就要加個(gè)“呼兒嘿呦”一樣。由于在原有曲譜上又加入了一些字，有時(shí)還加的挺多，就又改變了曲的原有的“節(jié)奏”，使曲呈現(xiàn)出與原來(lái)不同的風(fēng)貌，增加或強(qiáng)化作者、讀者的或愉悅、或急切、或戲謔的情感體驗(yàn)；即使加襯字不多，沒(méi)有改變?cè)娘L(fēng)貌，但畢竟在原有曲式的音節(jié)上又加了新的“音節(jié)”，使“調(diào)式”和句式在“繁文縟節(jié)”的擠壓下，呈現(xiàn)出“急切”、“緊湊”的格調(diào)，減少了元曲“怡然自得”、閑適、自在的特色。易于抒發(fā)急切、焦慮、不滿的情緒。如雜劇《西廂記》里，崔鶯鶯因母親逼迫張生去趕考，以便求取“功名”，可使她今后過(guò)上富貴榮華的生活，她不得不與張生“長(zhǎng)亭送別”時(shí)，有個(gè)唱段【正宮?叨叨令】，大家體會(huì)一下里面唱詞加了“那么多”的“襯字”后，表現(xiàn)得是多么不滿、焦慮甚至有抵觸、反感的情緒：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 【正宮?叨叨令】</b></p><p class="ql-block"><b> 見安排著車兒馬兒不由人熬然煎煎的氣，有什么心情花兒靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚，準(zhǔn)備著被枕兒則索昏昏沉沈的睡，從今後衫兒袖兒都揾濕重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也麼哥?兀的不悶殺人也麼哥?久已後書兒信兒索與我犧恒惶惶的寄。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"> 元曲【正宮?叨叨令】是一個(gè)非常典型、短小的小令，四十七字，七句五韻，</p><p class="ql-block">基本曲律如下：</p><p class="ql-block"> 平平仄仄平平去，平平仄仄平平去。</p><p class="ql-block"> 平平仄仄平平去，仄平仄仄平平去。</p><p class="ql-block"> 仄仄仄仄仄平，仄仄仄仄仄平，</p><p class="ql-block"> 平平平仄平平去。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 大家看，《西廂記》里加了“襯字后，字?jǐn)?shù)基本上“翻倍了”。抒情功能自然是大大增強(qiáng)了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 3.元曲和宋詞，都是最初來(lái)源于“里巷歌謠”、甚至“勾欄瓦肆”，所以，很“接地氣”，很“生活化”，“口語(yǔ)化”、“通俗化”，</p><p class="ql-block">加襯字的意圖，<b>就是使元曲更加“口語(yǔ)化”、“散漫化”了——不像詩(shī)詞那樣端莊、緊湊了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 大家知道了散曲為什么要加“襯字”后，如下問(wèn)題就好解決了：</p><p class="ql-block"><b> 1.可以加多少襯字？</b></p><p class="ql-block"> 既然散曲的內(nèi)容是由作者決定的，襯字也是為內(nèi)容和向讀者傳情達(dá)意服務(wù)的。所以，原則上來(lái)說(shuō)：<b>襯字加多少“基本上由作者根據(jù)自己傳情達(dá)意的需要來(lái)決定”。</b></p><p class="ql-block"> 除了上文提到的劇曲《西廂記》里的【叨叨令】唱詞加襯字加得字?jǐn)?shù)翻了倍以外，還有其它的元散曲作者，在他們寫的【雙調(diào)?沉醉東風(fēng) 】中 ，也加了不少襯字——幾乎每一句都加了。如下面這一首：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】寄閱世道人侯和卿</p><p class="ql-block"> （元）張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block"> 披一領(lǐng)熬日月耐風(fēng)霜道袍，</p><p class="ql-block"> 系一條鎖心猿拴意馬環(huán)絳。</p><p class="ql-block"> 穿一對(duì)圣僧鞋，</p><p class="ql-block"> 帶一頂溫公帽。</p><p class="ql-block"> 一心敬奉三教 *，</p><p class="ql-block"> 休指望做神仙上九霄，</p><p class="ql-block"> 只落得無(wú)是非清閑到老。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這首曲，除了第五句比“曲律”少了一個(gè)字，成為“瑕疵體”散曲以外，每一句都加了“襯字”。 由此可見，加襯字的數(shù)量還是可以較多的，具體加多少，由作者決定。</p><p class="ql-block"> 但是，話又說(shuō)回來(lái)：<b>加了襯字以后，不能損壞原來(lái)曲律的“根式”、基礎(chǔ)。</b></p><p class="ql-block"> 那咋能知道加了“襯字”以后，沒(méi)有損壞原來(lái)的曲律應(yīng)有的格式呢？有一個(gè)辦法，就是：抽去“襯字”以后，“根式”曲譜的格律形式還完好無(wú)損。請(qǐng)看下面搜韻檢測(cè)這首曲后的截圖：</p> <p class="ql-block"> 顏色比較清淡的是襯字，比較重的是原來(lái)的“根式”曲律。學(xué)過(guò)曲律的詩(shī)友都知道【雙調(diào)?沉醉東風(fēng)】曲律，能看出來(lái)，這些“襯字”沒(méi)有破壞原來(lái)的曲律，當(dāng)然，抽出這些襯字后，曲律也是完整的。</p><p class="ql-block"> 對(duì)這首曲大家還可以特別留意一下第二句：作者想說(shuō)：“系一條鎖心猿拴意馬環(huán)絳”，但是，如果順著句子排過(guò)去，就不很符合這句的平仄對(duì)仗要求。于是，就把他們?cè)诰渥拥牟煌课磺擅畹剡M(jìn)行了切分，把部分不符合此處平仄對(duì)仗要的詞語(yǔ)當(dāng)作“襯字”處理了——“襯字”是可以不符合“根式”（基礎(chǔ)曲律）的平仄的；而把符合平仄要求的字當(dāng)作了正字，而這樣一來(lái)，出句對(duì)句加襯字的地方就不一樣了。大家想想：這是不是為我們遣詞造句考慮平仄要求——把不符合要求的字，變得符合，又打開了一條思路呢？</p><p class="ql-block"> 大家以后遇到這種情況是不是可以借鑒這個(gè)方法？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 近日，我學(xué)做了一首【雙調(diào)?沉醉東風(fēng)】，加了不少襯字，有的詩(shī)友看得“如墜五里霧中”，問(wèn)我：哪些是襯字，哪些是原來(lái)的曲律，在此，我先給大家打出加襯字而無(wú)括號(hào)的狀態(tài)；</p><p class="ql-block"> 【雙調(diào)?沉醉東風(fēng)】散曲群寫真</p><p class="ql-block"> 陳 敏</p><p class="ql-block"> 屏幕上聽得出人聲鼎沸，</p><p class="ql-block"> 詩(shī)群中看得到腳步跟隨。</p><p class="ql-block"> 學(xué)員興致高，老師身心累。</p><p class="ql-block"> 急得我頻頻助力伸臂。</p><p class="ql-block"> 攬事加身豈懊悔。</p><p class="ql-block"> 獻(xiàn)余熱夕陽(yáng)最美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （注：“攬事加身”：因?yàn)槲覄傔M(jìn)入“并州散曲”群兩天，就被群里輔導(dǎo)老師的認(rèn)真負(fù)責(zé)精神所感動(dòng)，看他一人面對(duì)120多位群友的提問(wèn)、請(qǐng)教和改稿要求，我就忍不住多次“浮出水面”，“多嘴多舌”，替他回答問(wèn)題，助他一臂之力。結(jié)果，被“群主”——太原詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)孫愛晶老師“任命”為群里的“點(diǎn)評(píng)老師”和《并州散曲》微刊編委成員之一。）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 我再把“原律”打成粗體黑子，把襯字打成平常字體紫色字，幫助大家辨認(rèn)一下哪些是“襯字：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);"> 屏幕</b><b>上</b><span style="color:rgb(176, 79, 187);">聽得出</span><b style="color:rgb(1, 1, 1);">人聲鼎沸，</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);"> 詩(shī)</b><b>群中</b><span style="color:rgb(176, 79, 187);">看得到</span><b style="color:rgb(1, 1, 1);">腳步跟隨。</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> 學(xué)員</span><b>興致高，</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> 老師</span><b>身心累。</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> 急得</span><b>我頻頻 助力伸臂。</b></p><p class="ql-block"><b> 攬事加身豈懊悔。</b></p><p class="ql-block"><b> 獻(xiàn)余熱 夕陽(yáng)最美。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 由此看來(lái)，加“襯字”的數(shù)量還是“比較隨心所欲”的。加了襯字以后，讀起來(lái)“更加口語(yǔ)化”，音節(jié)有的時(shí)候也顯得很“急促”，如：第五句，如果句首不加襯字，節(jié)奏就舒緩得多了，就有些不溫不火，顯得有些“木納”了，表達(dá)不了我當(dāng)時(shí)那種“急他人所急”的心情。加上以后，在同等“音節(jié)”（時(shí)間）里，要把較多的字說(shuō)完，自然每個(gè)字占用的”節(jié)拍”就短了——這就像我們平時(shí)唱歌一樣的道理，這就使人們聽起來(lái)聲音、呼吸都比較急促，加強(qiáng)了寫景和敘事、抒情的效果；第一、二句，中間加了襯字，也比不加要生動(dòng)多了，在“繁音縟節(jié)”中讓讀者能感覺(jué)到當(dāng)時(shí)來(lái)自全市各詩(shī)群的詩(shī)友們紛紛入群聽課，群?jiǎn)T快速增長(zhǎng)的“火爆”氛圍。</p><p class="ql-block"> 但是，襯字如果加得過(guò)多，或因?yàn)榕c附近詞語(yǔ)的關(guān)系不太和諧，也容易使作品有“油腔滑調(diào)”之弊病。因此，“襯字”是追求“高雅”格調(diào)的作者所“不屑”的。大家在使用時(shí)，可根據(jù)個(gè)人喜好來(lái)取舍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 3.襯字可以加在哪里？</b></p><p class="ql-block"> 從以上曲例中可以看出：襯字可加在句首、句中，但不能加在句尾韻腳的后面。</p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b> 4.襯字可以加什么“詞性”的字？</b></p><p class="ql-block"> 襯字既可以加“實(shí)詞”，如：名、動(dòng)、形、數(shù)、量、代詞，也可以加“虛詞”，如：副詞、象聲詞等等。</p><p class="ql-block"> 下面，舉一些曲例，讓大家領(lǐng)略一下散曲加襯字的妙處：</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 1. 【雙調(diào)?沉醉東風(fēng)】春情</p><p class="ql-block"> （元） 徐再思</p><p class="ql-block"> 一自多才間闊，</p><p class="ql-block"> 幾時(shí)盼得成合？</p><p class="ql-block"> （今日個(gè)）猛見他，</p><p class="ql-block"> 門前過(guò)。</p><p class="ql-block"> 待喚著怕人瞧科。</p><p class="ql-block"> （我這里）高唱當(dāng)時(shí)水調(diào)歌，</p><p class="ql-block"> 要識(shí)得聲音是我。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 注意：三、四句是一組“三個(gè)字”的對(duì)仗句，卻只在“出句”中加了“襯字”，這足以見散曲加“襯字”的“隨心所欲”。</p> <p class="ql-block"> 2. 【雙調(diào)?沉醉東風(fēng)】 對(duì)酒</p><p class="ql-block"> （元）盧摯</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 對(duì)酒問(wèn)人生幾何，</p><p class="ql-block"> 被無(wú)情日月消磨。</p><p class="ql-block"> （煉成）腹內(nèi)丹，</p><p class="ql-block"> （潑煞）心頭火。</p><p class="ql-block"> 葫蘆提醉中閑過(guò)。</p><p class="ql-block"> 萬(wàn)里云山入浩歌，</p><p class="ql-block"> 一任旁人笑我。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 那些“有點(diǎn)兒怵”對(duì)仗句的詩(shī)友，不要看見這首曲，就認(rèn)為元曲“要求對(duì)仗的地方”可以“不對(duì)仗”。那就錯(cuò)了。</p><p class="ql-block"> 這首曲前兩句表面上“不對(duì)仗”，但這是一個(gè)“流水句”，即第一句、第二句“連起來(lái)是一句話”，說(shuō)的是一個(gè)完整的意思，這叫“流水句” 。第一首例曲的一、二也是這樣，兩句是一個(gè)完整的意思：一自——自從的意思，兩句意為：“自從那個(gè)才子離我遠(yuǎn)去后，何時(shí)（我們）才能會(huì)合（相會(huì)）呢？</p> <p class="ql-block"> 3.【雙調(diào)?沉醉東風(fēng) 】·隱居嘆</p><p class="ql-block"> 張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block"> 班定遠(yuǎn)飄零玉關(guān)，</p><p class="ql-block"> 楚靈均憔悴江干。</p><p class="ql-block"> （李斯有）黃犬悲，</p><p class="ql-block"> （陸機(jī)有）華亭嘆。</p><p class="ql-block"> 張柬之 老來(lái)遭難，</p><p class="ql-block">（ 把個(gè)）蘇子瞻（長(zhǎng)）流（了）四五番。</p><p class="ql-block"> 因此上 功名意懶。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 這首曲，人物出現(xiàn)較多，每句開頭都是“因官得禍”的歷史人物，因此給大家解釋一下：</p><p class="ql-block"> 1.班定遠(yuǎn)指東漢名將班超。他留守西域三十一年，戰(zhàn)功卓著，官至西域都護(hù)，被封為“定遠(yuǎn)侯”。晚年思鄉(xiāng)，上疏乞歸，有“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門關(guān)”的話。“飄零玉關(guān)”即指此。玉關(guān)即玉門關(guān)，故址在今甘肅敦煌西北，為古時(shí)通往西域的要道。</p><p class="ql-block"> 2.“楚靈均”指屈原。他字靈均，被楚頃襄王放逐至江南“被發(fā)行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁”（見《史記.屈原賈誼列傳》）江干，即江邊。</p><p class="ql-block"> 3.李斯，上蔡（今屬河南）人，曾助秦始皇吞并六國(guó)，官至丞相。秦始皇死后，又輔佐二世繼位。后為宦官趙高所嫉，誣他謀反，被腰斬于咸陽(yáng)。他臨刑前對(duì)兒子說(shuō)：“吾欲與若復(fù)牽黃犬俱出上蔡?hào)|門逐兔，豈可得乎！”（見《史記.李斯傳》）意思是死到臨頭，連想與好友一起出門牽著獵狗打野兔（自由自在打獵），也成了奢望了。（后悔做官了）。</p><p class="ql-block"> 4.陸機(jī)，西晉著名詩(shī)人，華亭（今上海松江）人。他隨成都王司馬穎討伐長(zhǎng)沙王司馬義，被執(zhí)時(shí)“嘆曰：‘華亭鶴唳，豈可復(fù)聞乎？’遂遇害于軍中”（見《晉書.陸機(jī)傳》）。</p><p class="ql-block"> 5.張柬之，唐武后時(shí)因狄仁杰的推薦而受到重用，官至宰相。后又佐唐中宗復(fù)位有功，被封為漢陽(yáng)郡王。不久被武三思構(gòu)陷，被貶為新州（今廣東新興）司馬，又流瀧州（今廣東羅定東），當(dāng)時(shí)已八十多歲，終于憂憤而死。 </p><p class="ql-block"> 6. 蘇子瞻指北宋詩(shī)人蘇軾，字子瞻。他因與王安石等新黨政見不和，一生多次被貶。曾先后被貶至黃州（今湖北黃岡）、惠州（今廣東惠陽(yáng)東）、儋州（今海南儋縣西北）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這首曲，因最后一句有一個(gè)字不符合曲律，因此，也屬于“瑕疵體”。大家目前不要學(xué)他。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 【雙調(diào)?沉醉東風(fēng) 】 村居</p><p class="ql-block"> （三首選二）</p><p class="ql-block"> （元 ） 曹 德</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1. 茅舍寬如釣舟，</p><p class="ql-block"> 老夫閑似沙鷗。</p><p class="ql-block"> （江清）白發(fā)明，</p><p class="ql-block"> （霜早）黃花瘦，</p><p class="ql-block"> 但開樽 沉醉方休。</p><p class="ql-block"> 江糯吹香滿穗秋，</p><p class="ql-block"> 又打夠重陽(yáng)釀酒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2. 楓林晚 家家步錦，</p><p class="ql-block"> 菊籬秋 處處分金。</p><p class="ql-block"> （羞將）寶劍看，</p><p class="ql-block"> （醉把）瑤琴枕，</p><p class="ql-block"> 沒(méi)三杯 著甚消任。</p><p class="ql-block"> 若論（到）機(jī)深禍亦深，</p><p class="ql-block"> 卻不是 淵明好飲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 大家好好體會(huì)一下這幾首加了“襯字”的元散曲吧！助大家學(xué)習(xí)快樂(lè)！天天向上！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （完）</p>
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