<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>視頻拍攝十一忌</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>主講：自強(qiáng)不息</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">視頻拍攝十一忌</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">自強(qiáng)不息</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">視頻拍攝初級(jí)階段就是三要素，分別是景別、構(gòu)圖和運(yùn)鏡。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">視頻拍攝有著自身基本規(guī)律，這種規(guī)律就是在攝影過程中，必須遵循的一般原則，但我們?cè)谛蕾p一些作品時(shí)，經(jīng)常可以看到一些讓人感覺很不協(xié)調(diào)的畫面。而且有些畫面，從理論上來說，它并沒有錯(cuò)，所以，對(duì)“理論”比較執(zhí)著的人，暫時(shí)不要跟我較真，我不講理論，只談經(jīng)驗(yàn)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">出現(xiàn)的這些不協(xié)調(diào)畫面，有相當(dāng)一部分原因是因?yàn)榕臄z者不注意、不在意，我將之歸納為《視頻拍攝十一忌》，希望對(duì)大家有參考的意義。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">視頻拍攝十一忌，歸納起來有：</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">1.主題模糊</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">2.七扭八歪</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">3.面壁思過</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">4.橫線切脖</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">5.頂天立地</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">6.頭重腳輕</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">7.刀光劍影</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">8.雜草叢生</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">9.起落不穩(wěn)</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">10.猶豫不定</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">11.主題游移。</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">一忌“主體模糊”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">?每一個(gè)畫面，都要有明確的主體，切忌主次不分，所謂的視聽語言，就是攝影師通過畫面和臺(tái)詞、背景音樂等與觀眾進(jìn)行交流的“語言”，如果畫面主體不明確，那么觀眾就不明白作者要講什么，比如畫面中有樹木、有房子、有人物，這就要求咱們利用構(gòu)圖來明確主體，你想讓觀眾看樹木、房子或人，一般咱們把主體放在畫面最中心的位置，俗稱C位，因?yàn)橹行奈恢檬亲钜俗⒛康模瑸槭裁床惶岢率謸u攝，就是因?yàn)樾率衷趽u攝過程中，往往由于經(jīng)驗(yàn)不足，很難保證被攝主體保持在C位，甚至移出畫外，也就是在拍攝過程中，破壞了構(gòu)圖。這主體呢，可以是一整個(gè)人，也可以是人體的一部分，人體器官，動(dòng)物、植物都可以，凡是你要著重推介給觀眾的，就是主體。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">二忌 “七扭八歪”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">這個(gè)主要是跟咱們平時(shí)要求的“橫平豎直”相對(duì)比，視頻中的畫面，不僅要清晰、流暢，平、穩(wěn)也是畫面質(zhì)量的重要指標(biāo)。特別是有樹桿、柱子、地平線等參照物的畫面，景別越大越明顯，也越要引起注意。解決的辦法是充分利用咱們手機(jī)攝影里的參考線，在設(shè)計(jì)好構(gòu)圖后，看一下平行參考線是否平行。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">三忌 “面壁思過”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">當(dāng)對(duì)畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性。這時(shí)候，如果人物目光向右，而頭部的位置又過于靠近右邊畫框，把畫面空白留在腦后方，這就好像是一個(gè)人正在“面壁思過”，整體畫面感非常不協(xié)調(diào)。正確的構(gòu)圖方式，是要在人物視線方向多留一些空白，也不要把人物后腦勺放置在畫框邊緣，大約三分之一左右吧，要根據(jù)畫面內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">四忌“橫線切脖”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">拍攝人物時(shí)，如果不注意背景中的橫線——如地平線、水平線、墻裙線，物品橫向的輪廓線，往往使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖” 的辦法是改變機(jī)位高度，一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。順帶說一下，橫線切脖不僅是脖子位置，腰部、膝關(guān)節(jié)等部位也盡量不要讓背景橫線通過。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">五忌“頂天立地”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">這個(gè)主要是指人物全景，有些視頻畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；擠得滿滿登登，這就是所謂的“頂天立地”。咱們?cè)谂臄z人物全景時(shí)要充分考慮頭頂留白，注意：當(dāng)頭和腳不能兼顧時(shí)，優(yōu)先頭部留白，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。比如一些舞蹈動(dòng)作，攝影師一定要判斷好演員手部動(dòng)作的最高點(diǎn)，適當(dāng)留白。如果沒有把握預(yù)判，那就讓景別寬松一點(diǎn)，后期剪輯時(shí)再做二次構(gòu)圖。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">六忌“頭重腳輕”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">有些人在畫面構(gòu)圖時(shí)往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。簡(jiǎn)單地說，就是地面太多，這就讓觀眾有“頭重腳輕”的感覺，從信息表達(dá)的角度上來說，下半部的空位，也沒有實(shí)際信息，純屬浪費(fèi)畫面空間。要克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，就要求拍攝者首先要安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">七忌“刀光劍影”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">這個(gè)屬于光線運(yùn)用的范疇，人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這不僅影響了美觀，在后期調(diào)色的時(shí)候，還會(huì)因?yàn)楣獍刀炔町愄蠖鵁o法調(diào)節(jié)，所以，要設(shè)法避開。門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無需避開，因?yàn)檫@是生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">八忌“雜草叢生”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形。人物的頭頂長出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中電線桿在一條垂直線上。我們?cè)诎才胖黧w枝干狀背景物的位置時(shí)，要善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草叢生”。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">九忌“起落不穩(wěn)”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">有的人在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝影技巧時(shí)，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動(dòng)攝影給后期畫面剪輯帶來很大困難——運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接。運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是在運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長度以起幅、落幅相剪接，所以，無論起幅還是落幅，都要求預(yù)留兩到三秒的余地。純粹以運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程中作為剪接點(diǎn)的，大多數(shù)是“動(dòng)作剪輯”，而想剪輯好動(dòng)作，則要按分鏡頭的要求去拍攝。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">十忌“猶豫不定”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">這是指在運(yùn)動(dòng)攝影時(shí)，推拉搖移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往長運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)。有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭，一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)，這種情形，反映了攝影師在運(yùn)動(dòng)攝影尋找落幅位置時(shí)“猶豫不定”的心理狀態(tài)。所以我們?cè)谶\(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，要按構(gòu)圖預(yù)先定好起幅落幅的位置，拍攝時(shí)做到心中有數(shù)，以免手忙腳亂。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">十一忌“主體游移”</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">這是指拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，一般有如下兩種情況。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">一是運(yùn)動(dòng)中拍攝主體取景范圍過小，致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫——如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">二是用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動(dòng)主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。要克服這些毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的掌控，加強(qiáng)練習(xí)對(duì)主體運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行“預(yù)判”的技巧。</span></p>
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