在虛構中構建真實

林曦

<p class="ql-block">去藥房買藥，途經太陽城廣場，很多條長龍在排隊做核酸，三年了，疫情還存活在我們身邊。以前寫過《一個武漢故事》，很失敗的小說。我寫小說總會去預設它的內涵性，目標往往很大也很有意義，結果導致自己的文字根本無法承載這種大與意義，我另一個小說《標語先生》同樣如此。我問自己，為什么一定要大呢，《狗日的生活》開始從小寫起，寫完發覺，小說的內涵性其實也可以從小里面折射出來。</p><p class="ql-block">最近閱讀美國作家莉迪亞.戴維斯《幾乎沒有意義》，寫現代人的一種匱乏，每個短篇篇幅短小，語言與句式挺有意思。我忽然找到了一種敘述方式，用一種無意義的方式去寫小說，寫現代都市人的匱乏，還有什么比三角戀更匱乏的呢，于是動筆寫《房間里的八爪魚》，以疫情作為大背景，寫個體生命那種安全感缺失。我的設想是寫三個四千字的小短篇，每個可以單獨成立，合在一起又可以互文。分視角多線敘述，合在一起互文，韓國作家韓江《素食者》就是這么做的。人性是復雜的，我們所見的只是一個切面，分視角則能體現每個視角不同的一個面，從而凸現出一種視角誤差，達到《羅生門》效果。寫《房間里的八爪魚時，寫了幾段沒有標點的段落。這個創意不是我的，喬伊斯在《尤利西斯》中這么干過。發公眾號時石頭說沒有標點影響閱讀。曼則發微信我，表示很喜歡這個短篇的矛盾與沖突。我又仔細看了一下，覺得后面段落可以用標點，保留中間關于八爪魚項鏈那一節不用標點，用密集的語言表達人物的精神恍惚狀態已經足夠，具有同樣的效力。睡了一覺醒來，覺得三部分少了，必須有一個非常冷靜的視角來闡釋故事結尾，頭腦里又設計了一個人物一一打碟的女子。晚上守茶館有空閑，寫了第四部分《毒愛2020》，因為第三部分《我的小八爪魚》寫了兩千字，他準備為小八爪魚創作一首歌《戀曲2020》，一直沒有找到切入口，因此沒有完成。而到了第四部分得知姐自殺，他的心理有所傾斜，一下子找到了切入口，創作出《毒愛2020》，這一章完成了全文的呼應。第二部分《虛擬之城》受奧爾加.托卡丘吉爾《神降》啟發，我可模仿不了奧爾加的風格，但我可以讓它更中國化，基本上不會有奧爾加的痕跡。</p>

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在虛構中構建真實

林曦