邵仲節先生寫意花鳥賞析

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邵仲節先生寫意花鳥賞析圖/取自仲節畫集文/大平 　《邵仲節先生寫意花鳥作品賞析》 　邵仲節，1926年生于山西省夏縣耕讀人家，自幼拜晉南名家南仁甫為師習畫，四十年代畢業于山西省運城師范學校，建國后在成都從事美術教育和國畫創作工作數十年，桃李成林，成績斐然。國家一級美術師、中國美術家協會會員、中國文聯牡丹研究會副會長、四川省文史研究館資深館員。榮獲四川省第一批＂巴蜀畫屆卓越成就代表人物＂稱號。 從藝以來，他廣泛系統地研究中國古今繪畫大師的理論和創作，積淀深厚。上世紀五六十年代，有幸與蜀中花鳥名家劉既明、鐘道泉兩位大師同事多年，虛心拜師求教，受益匪淺。從藝以來，他將自己的人生理想、社會感悟和生活激情融入藝術創作之中，情系丹青八十余載。今年，邵老已年逾九十七歲高齡，依然精神矍鑠，筆耕不輟，保持著旺盛的生活激情和飽滿的藝術創作力。 邵老繪畫領域寬廣，國畫、油畫、粉畫和應用美術皆擅，重點主攻中國畫寫意花鳥，尤以牡丹繪畫稱譽藝壇。他融匯中西，與時俱進，繼承傳統又不拘泥古法，形成＂典雅秀婉、雅俗共賞＂的藝術風格，創立了邵氏牡丹畫派，獨樹一幟，有＂邵牡丹”之美譽。 做為花鳥畫家，他博采眾長，筆路廣涉：如凌霜傲雪的梅花，堅貞勁節的修竹，素華撩人的水仙，悠香盈袖的菊花，翠蓋臨風的荷花，濃蔭繁芳的紫藤，珠云韻玉的葡萄；還有高視闊步的雄雞、巧舌耍嘴的八哥、臨窗報春的喜鵲等等，筆筆精爽墨趣雅成，任伯年、吳昌碩、齊白石、李苦禪、王雪濤之神韻盡在墨彩之中顯現。在漫長的藝術生涯中，他堅持在實踐中總結提高藝術修養，認真研摹名家作品，注重深入觀察生活，貼近自然，不僅在山鄉野外勤于寫生，而且在家里喂雞養鳥，在院子里種花栽竹，細心觀摩研究花鳥的四時狀態和習性特點，在大自然中汲取藝術靈感。他的作品生動而俊雅。大幅畫作描繪群芳爭艷、鶯舞蝶飛、修竹成林，自然天成一派生機；小幅斗方構畫現實環境微小事物，蔓藤、丹葉，柯枝、粗石，只取那動人的三兩筆，轉化為畫面上勃郁的活力。所以，不管是天真嬉戲的禽鳥，凜凜風神的竹松，筆走龍蛇的盤藤，還是姿態婀娜的花枝，在他筆下都傳遞出一種蓬蓬勃勃的生命能量。他用筆淋漓清潤、蒼勁圓秀；畫面雅致清新、靈動鮮活；布局虛實相兼、動靜呼應。擅用擬人化藝術表現手法，輕松自如、妙趣橫生，于平淡中點綴情趣，于清逸處巧設意境，使作品飽含著濃郁的詩意，墨彩用情，畫遂心聲，無不給人以美的享受。 邵老畫中描繪的花鳥世界內容豐富多彩，形式千變萬化，種類繁多，寓意美好，意境悠遠，令人目不暇接。要觀賞品味畫中的寓意內涵，應該了解中國花鳥畫一大特點，作品中的花與鳥有其象征意義，畫家利用這些事物的特定的象征含義抒發胸襟。正如邵老擅長的牡丹，尊為國花，象征富貴、吉祥、幸福和繁榮。他注重描繪牡丹花的神情風姿，著力在畫面上表現色彩的靈動和韻律，賦予牡丹以飄逸和風骨，就是要展現心中美好的愿景，充分體現盛世風華、富貴吉祥的美好意境。古往今來，在花鳥畫傳統上，梅蘭竹菊被稱之為花中四君子，分別代表著傲、幽、堅、淡的優良品質。葡萄、枇杷和石榴果實累累，古人稱其為佳實，一般寓意“子嗣昌盛”和收獲豐碩。水仙花象征著純潔高尚情操，在古代，水仙花經常被作為“歲朝清供”的年花以慶賀新春、辟邪除穢，由此，水仙花現在也有家庭萬事順意、團團圓圓的寓意。 另外，由于中華文化漢語特色，還有借喻諧音寓意祝福的習俗。如芙蓉花，在取其諧喻“富”“榮”，多以其表現勤勞致富，富榮美滿之意。而絲瓜的“絲”和思念的“思”諧音，也因此在絲瓜這種意象中蘊藏著思念和牽掛。火紅的柿子與＂亊、世＂為諧音，自然地表達出事業紅紅火火、生活事事如意的美好祝愿。在鳥類中也有不同的寓意和象征。如鸞鳳、孔雀是富麗的象征，錦雞、家雞是吉利的象征，雄雞因其能報曉，往往用作光明的象征，喜鵲是喜事臨門的象征，鴛鴦是愛情的象征，鷹隼是英武、雄健、高瞻遠矚的象征，八哥是吉祥和諧的象征等。一些小鳥，如麻雀，畫家通常表現其逆風奮飛之態，象征不畏艱險的抗爭精神。 邵老的花鳥畫除了表現約定俗成的象征寓意，其作品也反映出他在一定時期人生感悟和精神慰藉的變化與升華。他崇尚藝術，不畏艱難，筆下的梅花，鐵骨疏枝，迎霜傲雪；堅竹，虛心節堅，百折不撓；松柏，堅韌挺拔，常盛不衰；荷花，墨韻清白，出淤泥而不染。他畫白菜不僅表達＂百財＂聚合，財運滾滾的祝福，更推崇白菜有“青白高雅，凌冬不凋，四時常見，有松之操”之品質。他以畫會友，與人為善，在朋友婚慶嫁娶之時，畫一幅牡丹祝福富貴吉祥；也常畫喜鵲登梅，祝愿大家“喜上眉梢”＂雙喜臨門＂；畫雄雞高聳火紅的雞冠，祈愿親友吉祥如意，大吉大利。他熱愛生活，奉獻愛心，他筆下的彩蝶、蜜蜂成雙成對，親密無間，嬌妍的花朵相互映襯，倆情相悅，畫面生動感人，展示出溫馨浪漫的情懷。他就是這樣在描繪花鳥之中，盡情展現事物美妙情趣，充分表達自己樂觀向上的生活信念。 改革開放以來，國運昌盛，邵老緊隨時代，把雍容華貴的國花牡丹作為創作的主要方向，＂邵牡丹＂在國內外聞名遐邇，廣受贊譽。然而，他筆下多種題材的花鳥作品，憑其嫻熟的筆墨功力，深邃的詩畫意境，仍然是有口皆碑，散發著濃郁的藝術魅力。在北京、深圳、太原、成都等地單位會堂不難欣賞到邵老風格多樣的花鳥畫。兩年前，故鄉山西太原博物館收藏邵老的作品，文博局長有北大博士學位，是專家內行，有很強的鑒賞能力。當他看到邵老的花鳥作品愛不釋手，除贊賞牡丹之外，對邵老的梅花、墨竹、荷花、枇杷和紫藤等也贊不絕口；他說，因為工作關系，他與國內頂尖書畫藝術家們多有接觸，他稱贊邵老的花鳥是畫中精品，筆墨功夫堪比大家。上世紀七八十年代，邵老畫的墨竹，體貌疏朗，筆力瘦勁，頗為行家肯定。1982年，時任國防部長張愛萍上將來蜀，贊賞他畫的墨竹挺拔堅貞、虛心勁節，又知曉邵老名＂仲節＂，便特地為他的畫室親筆題寫齋號＂師竹軒＂，并合影留念。張愛萍將軍詩書造詣深厚，文武雙全，題字寓意深刻，彌足珍貴。這就是邵老常作畫落款＂師竹軒主＂的由來。為此幸事，四川省政府參事、著名書法家梁伯言先生賦詩贊曰：＂中虛外堅，凌云挺直。葉茂枝繁，四時一色。能抗炎陽，豈畏風雪。物也猶人，君子品德。＂ 邵老擅畫牡丹，結構布局推陳出新。他常在牡丹畫中添加花鳥竹梅等，將諸多美好寓意融匯貫通，更加突出了牡丹花總領群芳的神韻。古人的折枝牡丹篇幅不大，邵老則揮毫潑墨創新巨幅牡丹畫作，以萬紫千紅、百花爭艷的氣勢，給人以視覺上的沖擊和精神上的震撼。新世紀初他的一幅丈二《華夏姿色春光滿》，在春燕飛翔的大地上，漫山遍野黃色迎春花襯托艷麗的牡丹，寓意祖國春回大地、花團錦簇喜迎新時代的到來。建國七十周年，他畫的巨幅《盛世華誕》牡丹圖，以大幅的紫藤為背景，紫藤寓意紫氣東來，天香國色象征著祖國前程錦繡、吉祥美好。在慶祝建黨百年的畫展中，他的八尺立幅《百年英姿迎春色》獻禮作品，以青翠松柏、鐵骨錚錚，體現黨的百年盛世、千秋偉業，又以圍繞松柏生機盎然的牡丹花叢表現祖國欣欣向榮，繁榮昌盛。這些精心地構思設計，增添了作品表現力和時代感。 書畫大家曾說過，小花鳥，大境界。欣賞邵老的花鳥畫，無論是大幅風采，還是小品逸情，觀者便可欣然體會、領略作品所欲表現的高尚的審美情趣和精神意蘊。他在創作上不同于追求枯藤老樹、野鶴寒鴉、蒼苔寒潭、荒寒靜寂的古拙筆法，作品既有濃厚的生活氣息，又展現出生機盎然的精神風貌，傳播正能量，有著強烈的藝術感染力，為廣大人民群眾所喜聞樂見。 作者：大平 2022年10月于蓉城 　　從藝以來，他廣泛系統地研究中國古今繪畫大師的理論和創作，積淀深厚。上世紀五六十年代，有幸與蜀中花鳥名家劉既明、鐘道泉兩位大師同事多年，虛心拜師求教，受益匪淺。 　　他將自己的人生理想、社會感悟和生活激情融入藝術創作之中，情系丹青八十余載。今年，邵老已年逾九十七歲高齡，依然精神矍鑠，筆耕不輟，保持著旺盛的生活激情和飽滿的藝術創作力。 邵老繪畫領域寬廣，國畫、油畫、粉畫和應用美術皆擅，重點主攻中國畫寫意花鳥，尤以牡丹繪畫稱譽藝壇。他融匯中西，與時俱進，繼承傳統又不拘泥古法，形成＂典雅秀婉、雅俗共賞＂的藝術風格，創立了邵氏牡丹畫派，獨樹一幟，有＂邵牡丹”之美譽。 　　做為花鳥畫家，他博采眾長，筆路廣涉：如凌霜傲雪的梅花，堅貞勁節的修竹，素華撩人的水仙，悠香盈袖的菊花，翠蓋臨風的荷花，濃蔭繁芳的紫藤，珠云韻玉的葡萄；還有高視闊步的雄雞、巧舌耍嘴的八哥、臨窗報春的喜鵲等等，筆筆精爽墨趣雅成，任伯年、吳昌碩、齊白石、李苦禪、王雪濤之神韻盡在墨彩之中顯現。 　　在漫長的藝術生涯中，他堅持在實踐中總結提高藝術修養，認真研摹名家作品，注重深入觀察生活，貼近自然，不僅在山鄉野外勤于寫生，而且在家里喂雞養鳥，在院子里種花栽竹，細心觀摩研究花鳥的四時狀態和習性特點，在大自然中汲取藝術靈感。 　　他的作品生動而俊雅。大幅畫作描繪群芳爭艷、鶯舞蝶飛、修竹成林，自然天成一派生機；小幅斗方構畫現實環境微小事物，蔓藤、丹葉，柯枝、粗石，只取那動人的三兩筆，轉化為畫面上勃郁的活力。所以，不管是天真嬉戲的禽鳥，凜凜風神的竹松，筆走龍蛇的盤藤，還是姿態婀娜的花枝，在他筆下都傳遞出一種蓬蓬勃勃的生命能量。 　　他用筆淋漓清潤、蒼勁圓秀；畫面雅致清新、靈動鮮活；布局虛實相兼、動靜呼應。擅用擬人化藝術表現手法，輕松自如、妙趣橫生，于平淡中點綴情趣，于清逸處巧設意境，使作品飽含著濃郁的詩意，墨彩用情，畫遂心聲，無不給人以美的享受。 　　邵老畫中描繪的花鳥世界內容豐富多彩，形式千變萬化，題材種類繁多，寓意美好，意境悠遠，令人目不暇接。要觀賞品味畫中的寓意內涵，應該了解中國花鳥畫一大特點，作品中的花與鳥有其象征意義，畫家利用這些事物的特定的象征含義抒發胸襟。 　　正如邵老擅長的牡丹，尊為國花，象征富貴、吉祥、幸福和繁榮。他注重描繪牡丹花的神情風姿，著力在畫面上表現色彩的靈動和韻律，賦予牡丹以飄逸和風骨，就是要展現心中美好的愿景，充分體現盛世風華、富貴吉祥的美好意境。 　　古往今來，在花鳥畫傳統上，梅蘭竹菊被稱之為花中四君子，分別代表著傲、幽、堅、淡的優良品質。葡萄、枇杷和石榴果實累累，古人稱其為佳實，一般寓意“子嗣昌盛”和收獲豐碩。水仙花象征著純潔高尚情操，在古代，水仙花經常被作為“歲朝清供”的年花以慶賀新春、辟邪除穢，由此，水仙花現在也有家庭萬事順意、團團圓圓的寓意。 　　另外，由于中華文化漢語特色，還有借喻諧音寓意祝福的習俗。如芙蓉花，在取其諧喻“富”“榮”，多以其表現勤勞致富，富榮美滿之意。而絲瓜的“絲”和思念的“思”諧音，也因此在絲瓜這種意象中蘊藏著思念和牽掛。火紅的柿子與＂亊、世＂為諧音，自然地表達出事業紅紅火火、生活事事如意的美好祝愿。 　　在鳥類中也有不同的寓意和象征。如鸞鳳、孔雀是富麗的象征，錦雞、家雞是吉利的象征，雄雞因其能報曉，往往用作光明的象征，喜鵲是喜事臨門的象征，鴛鴦是愛情的象征，鷹隼是英武、雄健、高瞻遠矚的象征，八哥是吉祥和諧的象征等。一些小鳥，如麻雀，畫家通常表現其逆風奮飛之態，象征不畏艱險的抗爭精神。 　　邵老的花鳥畫除了表現約定俗成的象征寓意，其作品也反映出他在一定時期人生感悟和精神慰藉的變化與升華。他崇尚藝術，不畏艱難，筆下的梅花，鐵骨疏枝，迎霜傲雪；堅竹，虛心節堅，百折不撓；松柏，堅韌挺拔，常盛不衰；荷花，墨韻清白，出淤泥而不染。 　　他畫白菜不僅表達＂百財＂聚合，財運滾滾的祝福，更推崇白菜有“青白高雅，凌冬不凋，四時常見，有松之操”之品質。 　　他以畫會友，與人為善，在朋友婚慶嫁娶之時，畫一幅牡丹祝福富貴吉祥；也常畫喜鵲登梅，祝愿大家“喜上眉梢”＂雙喜臨門＂；畫雄雞高聳火紅的雞冠，祈愿親友吉祥如意，大吉大利。 　　他熱愛生活，奉獻愛心，他筆下的彩蝶、蜜蜂成雙成對，親密無間，嬌妍的花朵相互映襯，倆情相悅，畫面生動感人，展示出溫馨浪漫的情懷。他就是這樣在描繪花鳥之中，盡情展現事物美妙情趣，充分表達自己樂觀向上的生活信念。 　　改革開放以來，國運昌盛，邵老緊隨時代，把雍容華貴的國花牡丹作為創作的主要方向，＂邵牡丹＂在國內外聞名遐邇，廣受贊譽。然而，他筆下多種題材的花鳥作品，憑其嫻熟的筆墨功力，深邃的詩畫意境，仍然是有口皆碑，散發著濃郁的藝術魅力。在北京、深圳、太原、成都等地單位會堂不難欣賞到邵老風格多樣的花鳥畫。 　　兩年前，故鄉山西太原博物館收藏邵老的作品，文博局長有北大博士學位，是專家內行，有很強的鑒賞能力。當他看到邵老的花鳥作品愛不釋手，除贊賞牡丹之外，對邵老的梅花、墨竹、荷花、枇杷和紫藤等也贊不絕口；他說，因為工作關系，他與國內頂尖書畫藝術家們多有接觸，他稱贊邵老的花鳥是畫中精品，筆墨功夫堪比大家。 　　上世紀七八十年代，邵老畫的墨竹，體貌疏朗，筆力瘦勁，頗為行家肯定。1982年，時任國防部長張愛萍上將來蜀，贊賞他畫的墨竹挺拔堅貞、虛心勁節，又知曉邵老名＂仲節＂，便特地為他的畫室親筆題寫齋號＂師竹軒＂，并合影留念。張愛萍將軍詩書造詣深厚，文武雙全，題字寓意深刻，彌足珍貴。這就是邵老常作畫落款＂師竹軒主＂的由來。為此幸事，四川省政府參事、著名書法家梁伯言先生賦詩贊曰：＂中虛外堅，凌云挺直。葉茂枝繁，四時一色。能抗炎陽，豈畏風雪。物也猶人，君子品德。＂ 　　邵老擅畫牡丹，結構布局推陳出新。他常在牡丹畫中添加花鳥竹梅等，將諸多美好寓意融匯貫通，更加突出了牡丹花總領群芳的神韻。古人的折枝牡丹篇幅不大，邵老則揮毫潑墨創新巨幅牡丹畫作，以萬紫千紅、百花爭艷的氣勢，給人以視覺上的沖擊和精神上的震撼。 　　新世紀初他的一幅丈二《華夏姿色春光滿》，在春燕飛翔的大地上，漫山遍野黃色迎春花襯托艷麗的牡丹，寓意祖國春回大地、花團錦簇喜迎新時代的到來。 　　建國七十周年，他畫的巨幅《盛世華誕·國色天香》牡丹圖，以大幅的紫藤為背景，紫藤寓意紫氣東來，天香國色象征著祖國前程錦繡、吉祥美好。在慶祝建黨百年的畫展中，他的八尺立幅《百年英姿迎春色》獻禮作品，以青翠松柏、鐵骨錚錚，體現黨的百年盛世、千秋偉業，又以圍繞松柏生機盎然的牡丹花叢表現祖國欣欣向榮，繁榮昌盛。這些精心地構思設計，增添了作品表現力和時代感。 　　2021年為祝中央文史館建館七十周年，邵老與人合作巨幅《春色滿園》畫，入選代表四川省文史館在北京國家博物館展出。 　　書畫大家曾說過，小花鳥，大境界。欣賞邵老的花鳥畫，無論是大幅風采，還是小品逸情，觀者便可欣然體會、領略作品所欲表現的高尚的審美情趣和精神意蘊。 他在創作上不同于追求枯藤老樹、野鶴寒鴉、蒼苔寒潭、荒寒靜寂的古拙筆法，作品既有濃厚的生活氣息，又展現出生機盎然的精神風貌，傳播正能量，有著強烈的藝術感染力，為廣大人民群眾所喜聞樂見。 大平2022年10月寫于成都

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