欣賞｜西方名畫

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桌球路易斯.利奧波德.布瓦伊創(chuàng)作與1807年，在這幅畫中，布瓦伊以極熟練的筆法與色彩，描繪了市民階層的生活與風(fēng)貌。在一個桌球俱樂部里，數(shù)十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其場景被畫家處理得井井有條，人物刻畫體現(xiàn)出新古典主義畫風(fēng)的完整細(xì)致。色彩嚴(yán)謹(jǐn)，素描一絲不茍，成為一幅古典風(fēng)味極濃的風(fēng)俗畫。 蒙娜麗莎列奧納多·達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）是意大利文藝復(fù)興時期畫家列奧納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的油畫，現(xiàn)收藏于法國盧浮宮博物館。該畫作主要表現(xiàn)了女性的典雅和恬靜的典型形象，塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。 《蒙娜麗莎》代表了文藝復(fù)興時期的美學(xué)方向；該作品折射出來的女性的深邃與高尚的思想品質(zhì)，反映了文藝復(fù)興時期人們對于女性美的審美理念和審美追求。 跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖達(dá)維特繪制的都是拿破侖·波拿巴在發(fā)動馬倫哥戰(zhàn)役前越過圣伯納隘道時的情景，委托人并不是拿破侖，而是當(dāng)時的西班牙國王卡洛斯四世。作品陸續(xù)完成于1801至1805年間，其中兩幅藏于凡爾賽宮、剩下的三幅分別藏于維也納美景宮、柏林夏洛滕堡宮和呂埃馬爾梅松馬爾梅松城堡。畫中的場景并不與現(xiàn)實(shí)完全相符，因?yàn)閷?shí)際上當(dāng)時拿破侖騎著的是驢而不是馬，當(dāng)時的天氣也并不糟糕。有專家解釋可能是驢耐力比較強(qiáng)，馬更適合沖鋒陷陣。因此不是拿破侖沒實(shí)力，應(yīng)該是當(dāng)時形勢的需要，作者把驢畫成馬，可能是想表現(xiàn)拿破侖威武、高大的形象。 不相稱的婚姻普基廖夫《不相稱的婚姻》是俄國普基廖夫1862年創(chuàng)作的一幅布面油畫，現(xiàn)收藏于特列恰科夫美術(shù)博物館。畫面以近景特寫人物構(gòu)圖，集中表現(xiàn)一位風(fēng)燭殘年的將軍娶一位少女為妻的情節(jié)，而這一罪惡的行為恰恰是在莊嚴(yán)的教堂中舉行的。 盲女約翰.埃.密萊《盲女》是英國畫家約翰·埃·密萊于1856年創(chuàng)作的油畫作品，現(xiàn)收藏于英國伯明翰市博物館與美術(shù)陳列館。畫上描繪的是兩個相依為命的小女孩。盲女只能傾聽小伙伴的講解，她連停歇在她披肩上的蝴蝶也無從感受，但她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽到了原野里生靈的聲音。 雅典學(xué)院拉斐爾《雅典學(xué)院》是意大利畫家拉斐爾·桑西于1510～1511年創(chuàng)作的一幅壁畫作品。現(xiàn)收藏于意大利梵蒂岡博物館。該畫以古希臘哲學(xué)家柏拉圖舉辦雅典學(xué)院之逸事為題材，以極為兼容并蓄、自由開放的思想，打破時空界限，把代表著哲學(xué)、數(shù)學(xué)、音樂、天文等不同學(xué)科領(lǐng)域的文化名人會聚一堂，以回憶歷史上黃金時代的形式，寄托了作者對美好未來的向往，表達(dá)了對人類中追求智慧和真理者的集中贊揚(yáng)，反映的是古典時期學(xué)派林立、相互切磋的景象。畫作采用了拱形圓屋頂作為背景，以很高的透視法水平，增強(qiáng)了畫面的空間立體感和深遠(yuǎn)感。整幅畫氣勢恢宏、場面宏大。畫中人物栩栩如生、活靈活現(xiàn)。 珍珠女郎柯羅《珍珠女郎》是柯羅1868-1870年創(chuàng)作的油畫作品。這幅肖像標(biāo)志著柯羅在人物畫上的風(fēng)格的衡定統(tǒng)一性，那就是始終以和諧和完整的藝術(shù)形象，使畫面產(chǎn)生詩一般清新、濃郁的氣氛，也如他的風(fēng)景畫那樣。該畫在世界十大名畫中名列第七。 肯特海灘泰奧多爾.居丹這是一個驚心動魄的場面，一個怵目驚心的瞬間：《肯特海灘》描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將傾覆的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們在掙扎。在黑白兩色的對比中，表達(dá)的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。 希什金肖像伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依《希什金肖像》是克拉姆斯柯依高產(chǎn)時期的作品之一。這時畫家才45歲。作者真實(shí)的再現(xiàn)了希什金這位俄羅斯大自然“歌手”的外貌特征，一幅連腮美髯，性格開朗。 后宮露臺讓-萊昂·熱羅姆熱羅姆畫的這幅《后宮露臺》，描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思，幾乎都流露出一種惆悵與茫然的神情，華麗的露臺，冰冷得象囚室，不見天日，只有露臺外面才是晴朗的天空與清新的氣息。從構(gòu)圖和色彩處理上，都遺留著古典主義原則的嚴(yán)謹(jǐn)性，注重細(xì)節(jié)的和諧對比，人物、服飾、建筑尤重質(zhì)感的表現(xiàn)，充滿異國情調(diào)。 畫家與女兒像伊麗莎白.路易絲.維瑞《畫家和她的女兒》是作者最出色的代表作，也是她的自我寫照。肖像畫的特點(diǎn)在這幅作品中都得到了充分的體現(xiàn)。這是她32歲時所作，十分瀟灑優(yōu)雅。 女畫家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光溫柔而深情。她俯身坐著，雙臂圍抱著女兒的臉。女兒天真可愛，把臉緊貼母親，摟著媽媽的脖子，顯得無限嫵媚。作品將母女之愛、親子之情畫得十分動人，也表現(xiàn)了畫家自己的溫婉多情。構(gòu)圖采用了穩(wěn)定勻稱的三角形，色彩雅致和諧，線條優(yōu)美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。 穿藍(lán)裝的小孩庚斯博羅《藍(lán)衣少年》原題為《約拿丹·布托》，又名《憂郁的男孩》，是英國肖像畫家托馬斯·庚斯博羅于1770年創(chuàng)作的一幅帆布油畫，現(xiàn)收藏在美國亨廷頓美術(shù)陳列館。畫中描繪了一位衣飾華麗的貴族少年，身穿寶石藍(lán)色的緞子面料的服裝，畫家運(yùn)用奔放流暢的筆觸，把少年的風(fēng)流瀟灑的風(fēng)度表現(xiàn)得淋漓盡致。 自由引導(dǎo)人民歐仁·德拉克羅瓦畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運(yùn)動。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。 英諾森十世肖像迭哥·德·席爾瓦·委拉斯開茲該畫或許是作者最為杰出的一幅肖像，畫中人物是1644年登基的羅馬教皇。在當(dāng)時人的筆記中，這位教皇似乎并沒有給人們留下好印象，他甚至被認(rèn)為是全羅馬最丑陋的人。據(jù)說，他臉長得左右不太對稱，額頭也禿禿的，看上去有點(diǎn)畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。然而就是這樣一個難看而陰郁的人在委拉斯開茲筆下卻成為一絕佳作品。當(dāng)這幅肖像送給教皇時,教皇驚訝而不安地說了句“過分像了”。 吹肥皂泡的少年夏爾丹一個衣著破舊但不失整潔的少年正從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大，越吹越大。還有一個孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗臺使勁從室內(nèi)向室外觀看……題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、儉樸的快樂生活。 近衛(wèi)軍臨刑的早晨蘇里柯夫《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》是俄國畫家瓦西里·伊萬諾維奇·蘇里科夫于1881年創(chuàng)作完成的布面油彩畫，現(xiàn)藏于莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館。 該畫以1698年近衛(wèi)軍反對彼得世俗改革的史實(shí)為題材，描繪的是兵變失敗的近衛(wèi)軍臨刑前的場景，刻畫俄羅斯民族的悲劇。畫面上蘇里柯夫以近衛(wèi)軍和親人們的訣別場面為中心，對彼得及他身旁的外國公使作了符合史實(shí)的描繪，充分表現(xiàn)了俄羅斯民族頑強(qiáng)的意志和勇敢斗爭的精神。 拾穗者米勒《拾穗者》是法國巴比松派畫家讓·弗朗索瓦·米勒于1857年創(chuàng)作的一幅布面油畫，現(xiàn)存放在巴黎的奧塞美術(shù)館中。該畫描繪了農(nóng)村秋季收獲后，人們從地里揀拾剩余麥穗的情景，該畫人物形象造得真實(shí)生動，筆法簡潔，色調(diào)明快柔和，凝聚著米勒對農(nóng)民生活的深刻感受，是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格的典型代表作。 瑪麗皇后在馬賽港登陸魯本斯.佛蘭德斯作為巴洛克畫風(fēng)的首創(chuàng)者，魯本斯一生共為我們留下了二千多幅題材各異的作品。魯本斯不但具有非凡的繪畫才能，而且知識淵博，精通7國語言。《瑪麗皇后在馬賽港登陸》是魯本斯為法國皇后創(chuàng)作的21幅歷史畫之一，魯本斯以半神話半浪漫主義的虛構(gòu)手法將這真實(shí)人物與事件融進(jìn)虛幻的頌揚(yáng)環(huán)景中。魯本斯繪畫的色彩功力深厚，畫面具有吸引力，注重畫面的裝飾性，每一幅畫都能顯出其光輝、綺麗和醉人的贊美色彩。 紅磨坊的舞會雷諾阿《紅磨坊的舞會》描繪出眾多的人物，長凳上的小姑娘，和男士跳舞的年輕女子，小伙子注視著年輕美貌的女子，叼著煙斗吸煙的男士，黃帽子的男士向一位背靠在樹上的女士搭訕。他們的背后是正在熱烈跳舞的人群。 《紅磨坊的舞會》中，人、色彩、光線的相互烘托，讓畫面產(chǎn)生了高度的美感和感染力。該畫作光與影、明與暗和諧組合構(gòu)成搖曳多姿畫面，是一幅洋溢著歡樂、愉快時代精神的印象派畫作。 蒙馬特大街冬天的早晨畢沙羅《蒙馬特大街冬天的早晨》畫于1897年，整幅畫視角寬廣、構(gòu)圖宏偉、透視準(zhǔn)確。畫中車馬人流很小，粗筆帶來，卻仿佛在畫中移動、生動形象。它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場面。它預(yù)示了20世紀(jì)未來派畫家所熱衷描繪的景象--現(xiàn)代都市快速運(yùn)動節(jié)奏。 日出·印象莫奈這幅名畫是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時，兩幅畫都沒有標(biāo)題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是"對美與真實(shí)的否定，只能給人一種印象"。莫奈于是就給這幅畫起了個題目——《日出·印象》。它作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。日出時，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽的顏色．岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。 三王來拜列奧納多·達(dá)·芬奇耶穌降生后，東方三個國家的國王看到天空有巨星高照，就特地來耶路撒冷行禮朝拜。歷史上以三王來拜為名的畫不計(jì)其數(shù)，但表達(dá)的意思都是這個，宗教意味較濃。 垛草巴斯蒂昂·勒帕熱《垛草》傳承了學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)技巧和現(xiàn)實(shí)主義重客觀、重典型的主題表現(xiàn)，同時汲取了巴比松畫派重自然、重寫生的繪畫理念，顯露出勒帕熱平實(shí)、質(zhì)樸的審美情趣。和學(xué)院派不同的是，勒帕熱沒有固守學(xué)院派的桎梏，在鄉(xiāng)土繪畫題材上進(jìn)行了大膽的探索，他摒棄了傳統(tǒng)風(fēng)景畫中空氣透視的繪畫原則，把人物置于空氣清新的大自然中來描繪，使人物形象的輪廓更加清晰，畫中充滿生活氣息和人文精神，繪畫語言樸素，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)而寫真。 包廂雷諾阿《包廂》是法國印象主義畫家皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿1874年創(chuàng)作的布面油畫，現(xiàn)收藏于倫敦科陶德學(xué)院美術(shù)館。這幅畫并未實(shí)現(xiàn)印象派“無黑色”的主張，以黑色條紋帶出鮮明的對比變化，是在印象派的畫展中，唯一讓藝評人口下留情的作品。 晚鐘米勒《晚鐘》描述的是一對農(nóng)民夫婦在夕陽暮色中隨著遠(yuǎn)處教堂的鐘聲虔誠祈禱的情境。整個畫面安靜而莊重，人物形象樸實(shí)、容忍、寬厚、善良。作品中所蘊(yùn)涵的莊嚴(yán)和崇高深深地打動了世人的心。《晚鐘》標(biāo)志著米勒的藝術(shù)生涯達(dá)到了巔峰。米勒的《晚鐘》與他的《拾穗者》、《播種者》被世人稱為不朽的三大作品。 吃葡萄與甜瓜的少年巴羅洛梅·埃斯特巴·穆立羅《吃葡萄與甜瓜的少年》是由穆立羅畫的一幅油畫，現(xiàn)藏慕尼黑古畫陳列館內(nèi)。光線從正斜面射來，穆立羅沒有程式化地用更多華麗的色彩，一切以寫實(shí)為主，破衣爛衫以及地上的瓜皮等物，展現(xiàn)得生動可信。這種樸實(shí)無華的筆觸，使得人物臉部的心理語言揭示得明白易解，從而加強(qiáng)了畫面的感傷氣氛。 意外歸來列賓這是畫家創(chuàng)作鼎盛時期的一幅作品。列賓抓住流放者跨進(jìn)門坎的一瞬間，他及每個家庭成員的表情、行為向人們展示驚喜、意外和各種復(fù)雜的感情。如果我不把故事背景講給大家的話，一定有人會把這幅作品的含義想偏… 梅杜薩之筏泰奧多爾·籍里柯《梅杜薩之筏》（The Raft of the Medusa）是法國畫家泰奧多爾·籍里柯于1819年創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)收藏于法國巴黎盧浮宮。畫面描繪了在大海上，漂浮著一只岌岌可危的木筏，海風(fēng)鼓起床單做的桅帆，巨浪掀起的木筏在不停地顛簸。筏上的難民有的已奄奄一息，有的還在眺望遠(yuǎn)方。被簇舉在高處的人揮舞著手中的紅、白色布巾，不斷地向遠(yuǎn)方呼救。畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時的剎那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，該畫是浪漫主義畫作代表之一。 阿爾卑斯山的雪崩菲利普·盧泰爾堡這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫。畫家十分注意造型與色彩的關(guān)系，近景的暖色與中、遠(yuǎn)景的冷灰形成對比，產(chǎn)生了縱深的空間感，塊狀的山巖造型及不同斜線的構(gòu)圖，造成了雪崩的動感與恐怖氣氛。畫家以寫實(shí)的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢逼人的自然威力。 抱銀鼬的女子達(dá)·芬奇這幅是達(dá)·芬奇四幅有關(guān)女性的作品中的一幅（其余三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內(nèi)芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費(fèi)羅尼埃》），畫中的女主角是米蘭公爵盧多維哥·史弗薩的情婦，備受寵幸。 無名女郎克拉姆斯柯《無名女郎》是俄國畫家伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依于1883年創(chuàng)作的一幅現(xiàn)實(shí)主義肖像畫，是畫布油畫，現(xiàn)收藏于莫斯科的特列恰科夫美術(shù)博物館。在這幅畫中，克拉姆斯柯依以現(xiàn)實(shí)主義思想，古典的造型手法，借助人物的姿態(tài)、動作、裝束和神情，展示出一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國知識女性形象。整個畫面運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對比與和諧高雅的色調(diào)，柔和的色調(diào)和氛圍，形象的真實(shí)和個性化，使該作品帶有了現(xiàn)實(shí)主義的成分。 被囚禁的馬里尤斯讓·熱爾曼·德魯埃畫家把這一沖突性的場面，處理成像舞臺劇一樣，呈平面性展開：馬里尤斯身披紅袍，斜坐在椅子上，凜然地面對欲行刺的刺客，刺客掩面提劍欲刺之。 格爾尼卡畢加索《格爾尼卡》是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。畫面表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的情景。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。 塔希堤婦女高更1891年作者只身來到南太平洋的塔希堤島去領(lǐng)略島上那種遠(yuǎn)離城市喧囂的獨(dú)特風(fēng)情。1895年作者返回巴黎后創(chuàng)作了此畫。 第一步梵高這作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫面是一個農(nóng)村的耕地，背面是農(nóng)民的房屋。畫的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學(xué)步。左方女嬰的農(nóng)民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。 布吉瓦的舞會雷諾阿這是雷諾阿舞會系列的三幅畫掛畫中的一幅。另兩幅是《城市之舞》和《鄉(xiāng)村之舞》。三幅畫中三對舞伴，三個場合，三場舞會，三段愛情的發(fā)生。戶外的舞會因?yàn)橛辛岁柟猓諝猓B語，花象的融入，多了幾分輕松幽閑。那空氣中似乎都彌漫著愛情的味道。女孩的一張年輕的讓人嫉妒的光滑的臉蛋，在男子深情的注視下，泛起點(diǎn)點(diǎn)紅暈。色彩搭配簡單明亮。黑白永遠(yuǎn)是最經(jīng)典的流行，但又和后面的《城市之舞》不同，這兒的黑白中都透出歡暢輕松，就像女孩身上紗制的衣裙一樣，給人松松的感覺。 篩麥婦居斯塔夫·庫爾貝又名《篩麥子的婦女》、《篩麥》。南特美術(shù)館藏西洋畫。法國人居斯塔夫·庫爾貝創(chuàng)作于一八五四年。在畫布的中心位置，畫家著重描繪了跪著篩麥的農(nóng)村婦女的勞動形象。她鮮艷的衣裙、圓潤的手臂、豐滿的背影、優(yōu)美的姿態(tài)，給人以一種樸實(shí)、健美的感覺。她沒有向受眾展示的臉龐，留給人們遐想的空間，更顯得耐人尋味。 向日葵梵高《向日葵》是1888年8月-1889年1月期間荷蘭畫家文森特·梵高所繪制的以插在瓶中的向日葵為主要內(nèi)容的一系列油畫作品，作品分別繪制了插在花瓶中的3朵，5朵，12朵，以及15朵向日葵。并分別收藏于德國慕尼黑新美術(shù)館、英國倫敦國家畫廊、日本東京興亜美術(shù)館、荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館、美國費(fèi)城美術(shù)館。 創(chuàng)造亞當(dāng)米開朗基羅《創(chuàng)造亞當(dāng)》是米開朗基羅于1511年至1512年創(chuàng)作的西斯廷禮拜堂天頂畫，是《創(chuàng)世紀(jì)》的一部分。該壁畫描繪的是《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中上帝創(chuàng)造人類始祖亞當(dāng)?shù)那樾危凑帐虑榘l(fā)展順序是創(chuàng)世紀(jì)天頂畫中的第四幅。作為世界名畫之一，后世出現(xiàn)了許多《創(chuàng)造亞當(dāng)》的仿作。 吹笛子的少年馬奈該畫描繪了衛(wèi)軍樂隊(duì)年輕的士兵正在吹短笛的場景，畫中的少年以右腳為重心站立，左腿向外伸展，上身自然向左傾斜，手指在樂器的孔洞上按壓，悠揚(yáng)的音符流瀉而出，他神情專注，謹(jǐn)慎地吹奏著一支木制小笛。整個畫面達(dá)到了形與色的統(tǒng)一，畫中沒有陰影，沒有視平線，沒有輪廓線，以最小限度的主體層次來作畫，否定了三度空間的深遠(yuǎn)感。 打傘的女人莫奈該畫描繪了在一個陽光明媚的清晨，母親和孩子散步場景。既是一幅活潑生動的人物畫，亦是一幅幸福溫馨的生活場景畫。畫家通過該畫作，表現(xiàn)了人物當(dāng)時的愜意心情以及其中的微風(fēng)、藍(lán)天的那種恬靜美好。 夢畢加索《夢》是西班牙畫家畢加索1932年創(chuàng)作的一幅油畫，以畢加索的情人繆斯瑪麗特雷斯·沃爾特（ Marie-Thérèse Walter）為原型創(chuàng)作。畢加索用最簡單的繪畫表現(xiàn)出了一個在夢境和現(xiàn)實(shí)中的少女,他獨(dú)特的表現(xiàn)手法給觀者更多的想象空間和思維自由性！ 巖間圣母達(dá)芬奇畫中人物雖然被一團(tuán)潮濕的空氣所包圍，但是人體的輪廓在昏暗山巖的襯托下還是能明顯地辨析出來。奇怪形狀的懸石從濕漉漉的巖體上垂下，具有植物學(xué)準(zhǔn)確性的花草竟能辨別出鳶尾花，銀蓮花，紫羅蘭和一些蕨類植物。年輕的母親以溫柔的手摟抱著下跪的幼嬰約翰，她的另一只手則向兒子伸過去。天使面向著觀眾，把他們引向畫中，用手指示著這個場面。一連串手勢代表保護(hù)、指示、祝福等含義。

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