詩化的藝術人生(續篇四）

硯田牧童

——吳國斌先生求藝道路點滴記錄（五） “藝無止境，行者無疆；行萬里路，讀萬卷書；孜孜不倦，上下求索”。這對國斌先生來說可能是比較貼切的寫照。 　　一份耕耘一份收獲。 　　他雖已年屆花甲，但他藝術創作的激情非常旺盛。無論酷暑寒冬他都筆耕不輟，潛心探索新技法。從今年入夏至今秋，已畫成新作百余，為了探索完善新技法他去年揮毫潑墨有28斤之多，可想而知其用功用心之篤。 每每新作問世都會首先在美篇與友人共同分享，虛心聽取友人的評論，從中汲取養分再次運用到后面的創作之中。這里摘取部分友人的隨篇畫評，恕排序不分先后，均乃至誠至愛之甘露，滋潤著國斌先生的歲月靜好與友人同好。由于鄙人才疏學淺，加上成文時間倉促，難免掛一漏萬，還望諸位同好海涵。 　　國斌先生畫作美篇友人畫評擷英集錦： 美篇知名文藝作家燕妮：人生的過程，其實就是經歷的過程。從一位退伍軍人蟬變為職業畫家的過程，其間的努力、奮斗、無奈和忍隱，一路走來可以想象有多不易！ 一幅好作品常常印記著畫家本身思想的高度、文學底蘊的深度，還有把藝術音樂揉進了自己的藝術畫作的再創作。幾者間缺一不可。逸翁做到了。一位畫家的綜合藝術水準，立體的體現在逸翁的作品中，讓觀賞者可感知得到。 法拉利·顧：逸翁先生豐富的閱歷和深厚的文化底蘊，在作品中充分展示，拜讀逸翁先生的作品，從開始的讀不懂，但被作品深深打動，直到能欣賞，作品里的故事更值得審思品味。無論光陰走得多緩慢，又或是走得多快捷，逸翁先生都不緊不慢地筆耕在山水的世界里，念四時節韻，品歲月清音。 逸翁先生在藝術的海洋中遨游，避開喧囂，依托他思接千載和通視萬里的豐富想象力，加之早年沉淀的涵養，使他成為一位不受時風影響而卓然獨立的大畫家。 水晶pei：先生作品筆法瀟灑，墨法明透，風格高古厚實，設色明艷脫俗，層次明顯，特有意境，充分體現了先生高超的繪畫技法和繪畫理念。 　　先生作品構圖上別具一格，極好地把握視覺遠近效果，使畫面起伏跌宕、氣勢恢宏，饒有意境。先生功底扎實而純厚，濃淡變化，精準到位。畫意深邃，章法新穎，色彩恰到好處，作品增添了無盡的神秘感，讓人不禁產生了無盡的遐想。 　　麥田守望者：所有行止只為妙筆丹青，所有經歷只為傾情水墨！一生有一個愛好，不為事移所動！ 　　一個人的內心究竟有多寧靜和博大，才能容下如此豐富的山川繁華。 　　夏荷聽雨：很高興能在美篇的平臺上欣賞到大師的作品，游歷的積累，文思泉涌，把壯麗山川凝聚于心，用筆墨紙硯，傳達給人們一種堅韌不拔，氣拔山河的韻意，大師思路開闊敏捷，從堅韌中又欣賞到一種包容互惠與柔美。 　　清清：詩意巧思纖陌間，優雅柔美顯芳姿，秀逸典雅空靈妙，略施淡彩絕凡塵，斜風細雨，亦真亦幻！ 竹林賢士：雄厚深遠，大氣磅礴，又有新意。　　心安靜好：感覺先生的畫是有靈魂的，所以總是充滿著獨特而又神奇的魅力！　　濤生：從來多古意，可以賦新詩。　　金Sir：青山不墨千秋畫，碧水無弦萬古琴。先生作品畫面上以流暢的長條披麻皴來表現，渾然天成，渾厚華滋。先生的山水畫作品，給人一種厚重、濃郁，透著一種單純而高貴的氣象。他利用線條與墨色的結合、在畫面布局、色彩渲染、形態醞釀等層面結構宏大、氣勢恢巍壯麗，又精細入微。傳統功力深厚，乘古而不泥古，構思精妙，意緒瀟灑。注重山川氣勢和意境的表現性，既得傳統筆墨之精華，又創現代山水畫之新意。使作品融入現代審美意趣，達到了傳統與現代、形式與內容的完美統一。 　　但愿人長久：反復看了先生的新作，欣賞之余不由得感慨，用軟筆卻畫出這么硬朗的山脈，功夫了得。 楓韻紫秋：先生佳作，水、墨、彩結合自然，浪漫奔放、氣勢撼人，美如仙境！線條，流動出心靈感觸。黑，白，灰如臨仙境，縹緲，深遠，幽靜的水墨空間，詩情畫意的藝術佳作，一只禿筆山水間，筆筆濃情意悠長！如真似幻的抽象造型與大自然的山嵐云霧、云水飛動的具體形象有機地、完美地結合在一起，使藝術源于自然而又回歸自然！　　硯田牧童：先生創作日益精進，真正體現了厚積薄發的深刻內蘊。新近推出的一眾力作可覓見多年來的創作歷程與升華蝶變，筆意蓬勃旺盛，墨色勁拔老道！ 先生山水寫意達到了空前豪邁峻逸，筆法俊朗粗獷，墨色浸潤分明。亦然爛熟于胸，手到摛來。 從粗獷的線條筆墨架構后面似乎聞聽到了第次的優美旋律，那是用心唱出的時代強音——剛毅、力爭、奮進！由此斑斕玄幻的色彩渲染中呈現了一派真正的欣欣向榮景象與夢的呢喃。 正是：天淡云閑今古同，意逸情恬四時風，覓得舒心好去處，放飛思緒此畫中。（全文完，謝謝您的關注。） 2022年9月29日于吉安地質銘都疫情防控中

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詩化的藝術人生(續篇四）

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