建水紫陶傳承手藝

怕瓦落地

建水紫陶為國家級非物質文化遺產，中國四大名陶之一。建水紫陶是云南省建水縣的漢族傳統手工藝品，始于元末明初。用建水近郊五色陶土（紅黃青褐白）制作成型，經過書畫、雕刻、填刮、燒煉、磨光等工序，陶器色澤深紫，花紋雪白，叩聲如磐。其中胎色若羊肝者，尤為上品。 田靜老師簡介:云南省建水縣人，全國第十三屆政協委員會委員、政協云南省第十二屆政協委員會委員、云南省青年聯合會第十一屆常務委員、云南省紅河哈尼族彝族自治州第十二屆人大代表、全國巾幗建功標兵、云南省首席技師、國家級非物質文化遺產建水紫陶燒制技藝省級代表性傳承人、高級工藝美術師、云南省建水縣田靜紫陶技能傳習中心理事長。 田靜老師為建水縣歷史上第一個全國政協委員，也是云南省非遺手工技藝傳承史上第一位全國政協委員。從事建水紫陶非遺手工技藝的傳承與保護工作，至今已有二十余年,熟練掌握非物質文化遺產建水紫陶燒制技藝項目，尤其在制壺技藝上有較高的造詣。建水紫陶在制壺技藝上曾有所斷代，田靜老師通過長期挖掘整理傳統技藝，反復試驗，攻克泥料收縮比的同時，創新流、紐、把的成型手工技藝，在傳統樣式基礎上，創新百余種造型，逐漸形成了建水紫陶獨具一格的藝術風格。田靜老師長期致力于國家級非物質文化遺產建水紫陶燒制技藝的傳承與保護，挖掘建水紫陶傳統技藝，整理出淘泥十二道工序，成型七十二道工序，燒制二十四道工序，共計一百零八道工序的主要理論依據，為傳承技藝提供了理論基礎和實踐保障。二十年來，田靜老師授業帶徒，從業徒弟遍及整個行業，在全國陶瓷行業中有著較強的影響力。 田靜老師因愛茶而制陶。從19歲邁入制陶之路至今，陶泥流轉于田靜手中已有二十幾年的光陰，所制之陶，不事雕琢，靈慧內美。經年不斷的學習與積累，田靜老師將復雜的建水紫陶技藝濃縮于一壺之中，設計、配泥、成型、裝飾、刻填、銜接、燒制，每一道工序都了然于心，無一不精，逐漸總結出一套完整的制壺方法。 每一件精美器皿的最初，都來自于泥土。泥土，是陶的骨骼，陶的肌理。欲成器，必先諳泥性，淘泥，這一乏味冗長的過程，深藏著陶的美，醞釀著陶的韻。 建水紫陶采用當地得天獨厚且蘊藏量豐富的紅、黃、紫、青、白五色土配制。色調為紅底白花和黑底白花或白底紅、黃、藍花等。 探礦鑒土，擇取優質紫陶原礦陶土。五色陶土，色成天然，自取所需，搭配調和。 浸水攪拌，水乳交融。過篩淘洗，去除雜質，循環反復，直至狀似膏脂。 泥膏靜置，沉淀砂礫。 烈日暴曬，蒸騰水分。 揉捻。每一寸膏泥都必須經過足夠的擠壓才能將積藏的氣體排出，并進一步平衡水分。若是膏泥不夠緊實，濕度不均，燒制后的陶器表面就會出現氣孔，甚至變形、開裂。 拉坯：旋轉的輪車是坯體誕生的舞臺，在旋舞中初具成形，帶著獨有的韻律和美感，透出魔幻的氣質。一個優秀的拉坯工匠，需要五年以上的時間來熟悉手法、磨練技藝，才能擁有讓膏泥在指尖變換的魔法，使得圖紙上平面的線條轉化為立體的實物，完成第一次藝術造型。 陰干：坯體完成之后，需要時間靜置定型，蒸發多余水分。陰干的時間取決于當季氣溫的干濕程度，以及工匠對泥性掌握的程度。 粗修：當坯體形狀初定之后，便要經過輪盤旋削來去除毛糙，坯體開始呈現出一種初始的形態，謂之第二次藝術造型。膏泥的特性決定了其水分不易滲透，對陶器的燒制有著直接的影響。在一次又一次旋轉削修的同時，也使得坯體干濕愈加均勻。 裝飾：濕坯裝飾，是建水陶特有的一種裝飾手法。濕坯的立體感有別于紙張創作，要求書畫家對器皿的弧度擁有準確的把握度。技藝嫻熟的書畫家可以做到一氣呵成，盡量避免了濕坯因長時間暴露而造成的過度干燥。書畫的運用，使得陶器藝術性的表達呈現出更加多樣化的形式，但所有裝飾皆服務于器，唯有與器韻和益彰，方為上品。 陰刻，亦是建水陶特有的裝飾風格。足刀游走于坯體上，暢如流水，深淺相宜。力過則坯透，不及則無法填彩。鏤、剔，兩個動作循環反復，看似簡單，卻需極其純熟的技巧方能完成。專工填刻的匠人皆為女性，女性與生俱來的細膩耐心，是勝任這項工作的首選。但只心細如塵，耐性卓然遠遠不夠，更多的，是長年累月的訓練和積累。在這里，最年輕的刻工至少從業五年，資歷最老的入行已過二十載。 陽填，與陰刻相對。只聞陰陽二字便可窺其意，兩兩以對，相反相成，此處的陰刻陽填，自然沒有一陰一陽之謂道的高深，有的只是最為淺易的表達，將陰刻挖去的部分以彩泥填充盈實，如此，陰陽合一。 陽填的彩泥，皆以天然彩色泥料調制，對于干濕度要求極高，水分過多會使坯體軟化，過干泥料附著性不足，無法填充。填泥的濕度與母坯自身濕度并不一致，因而干燥過程中收縮率略有不同，使得填泥的過程同樣需要反復為之，通過不斷的填充、擠壓，才能使填泥與坯體粘合如一。 二次陰干：第二次靜置陰干的過程，是填泥逐漸融入坯體的過程，所需時日各有不同，只待二者整合如一，方為工成。 精修，被稱作第三次藝術造型，去除有礙觀瞻之處。器型的線條之美，特有之處的呈現，皆在于此，因而容不得半點閃失，否則差之毫厘失之千里。 輪盤再一次飛旋，工匠修煉多年的一雙妙手，使得器坯在周而復始的韻律中漸臻完美。 三次陰干：不假外力，全憑自然而成，注定這又是一個漫長的過程。小件陶器耗時三月有余，大件往往長達一年之久。此時的器坯，需要時間來使之堅固、穩定，因為接下來，它所面對的，是烈火的考驗。 作品以手工精湛，窯變豐富，器韻文心，古雅靜穆，極具傳統藝術氣息著稱。 由膏泥到器坯，嚴謹、和諧、完整的傳統工藝流程，環環相扣，缺一不可。古語有云：過手七十二，方可成器。 建水紫陶燒制技藝自成一脈，【淘泥十二錬】，【成型七十二技】，【冶陶二十四法】，共計一百零八道工序被譽為業內最復雜的制陶技藝，一代代口傳心授，使得建水紫陶窯火不息，傳承至今。 對工作的堅持，對每一件作品的精益求精，對一項技藝沉下心思不斷向下扎根......這是一位手藝人對工作的真實態度，對傳統工藝制作的真實寫照，對“工匠精神”的真實體現。田靜老師希望能將自己的技藝和執著精神傳承給后人，盡她所能教授給所有愛陶的年輕人，希望他們將建水紫陶越做越好。“作為傳承人，我的使命和責任就是把建水紫陶的各項技藝傳承和發展下去。對工藝美術陶的探究永不停止，每一點收獲都是一個新的起點。”

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